上海是極具市場活力的文化重鎮(zhèn)，也是保利拍賣戰(zhàn)略性布局重地,。通過近半年時間的籌備與安排,，保利華誼（上海）首屆藝術(shù)品拍賣會將于2016年12月20日至21日預(yù)展,，22日舉槌,，預(yù)展和拍賣地點(diǎn)位于上海靜安香格里拉大酒店5層宴會廳,。此次拍賣共分為“歷久彌香·益壽延年養(yǎng)生專場”,、“文心和頤·中國紫砂藝術(shù)專場”,、“典華雅頌·古董珍玩專場”,、“中國書畫”,、“神采璀璨·翦淞閣文房韻物志”、“對話：重要東西方藝術(shù)夜場 從元人秋獵圖到畢加索”,、“珠寶鐘表尚品專場”等7個專場,，涉及中西方當(dāng)代藝術(shù)、中國書畫,、古董珍玩,、名酒補(bǔ)品、珠寶鐘表等門類共600余件藝術(shù)珍品,。

吳冠中 野菊花 1985年作 布面油畫

中西方當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)亞洲最強(qiáng)陣容

此次上海首拍將呈現(xiàn)最強(qiáng)中西方當(dāng)代藝術(shù)陣容,，為海內(nèi)外藏家誠意奉獻(xiàn)了包括畢加索、塞尚,、高更,、莫奈、雷諾阿,、夏加爾,、莫蘭迪、安塞爾基弗和達(dá)明安赫斯特等西方現(xiàn)當(dāng)代頂級藝術(shù)家的重要作品,，以及吳冠中,、林風(fēng)眠、趙無極等中國現(xiàn)當(dāng)代重量級藝術(shù)家最具代表性的佳作等,，共計(jì)58件藝術(shù)精品,。此次上海首拍是中國大陸拍賣史上單場作品價值最高、全球一線藝術(shù)家的頂級杰作呈現(xiàn)最為完整的一次拍賣,，勢必為今冬的嚴(yán)寒注入一陣藝術(shù)的暖流,。

有三件畢加索的精彩作品上拍。其中,，油畫作品《燈下的女人》（1962）描繪的是畢加索生平最后一位情人杰奎琳于燈下閱讀的剪影,。“讀書的女人”是畢加索一生持續(xù)創(chuàng)作的議題,，他將男性比作書本,，以此探討兩性關(guān)系,。而“電燈”的意象出現(xiàn)于這件作品中，在當(dāng)時是頗為罕見的,，寓意光明與指引——此亦表達(dá)了在畢加索心中,，杰奎琳是其人生最后一次創(chuàng)作巔峰的重要靈感與指引。該作品有3次重要展覽紀(jì)錄,，9次權(quán)威出版,，是畢加索難得一見的晚年經(jīng)典佳作。而另一件紙上作品《Manitas de Piata》（1968）則為畢加索專門為其好友,，音樂家Manitas而創(chuàng)作的抽象肖像,，承載了藝術(shù)家真摯的友情，頗具故事性,。

此外,，塞尚的兩件油畫精品《艾斯塔克灣風(fēng)景》（1882-1883）和《唐吉柯德》（1875）也將亮相本次首拍?！栋顾藶筹L(fēng)景》曾參加過包括紐約大都會博物館的“Gulf of Marseilles”大展在內(nèi)的多次美術(shù)館級重要展覽,，是一件經(jīng)典的現(xiàn)代主義早期風(fēng)景精品。該作傳承有序,，保存完善,，自1979年被現(xiàn)藏家收藏后便不曾再于公開場合露面。本次拍賣是其闊別市場近40年后的第一次公開呈現(xiàn),?！短萍碌隆窞槿性缙诘闹黝}性創(chuàng)作。畫面以唐吉柯德與侍從騎馬的背影為主體,，構(gòu)思精巧,，色彩豐富且層次十足。大筆觸利落干脆,，體現(xiàn)了塞尚扎實(shí)的繪畫功底和極強(qiáng)的色彩把控力,。塞尚曾拿自己同唐吉訶德作比，都是不安于現(xiàn)狀的先驅(qū),。該作有九次出版和兩次公開展覽,，曾為立體主義繪畫最大的藏家高特弗萊德·弗萊里奇·賴伯的收藏，是塞尚非常罕見的早期精品,。

本次上拍的高更作品《花園一角》（1885）曾是藝術(shù)家個人極為珍惜的一件自藏珍品,。畫面大量運(yùn)用深色，卻于一眾深綠,、深紫之中,，透露出極具沖擊感的生命力。“花園一角”的主題選擇顯示出藝術(shù)家對于印象派作品常見主題以及對于中產(chǎn)階級理想生活方式的刻意梳理,，從中可以看到高更藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)程中最重要的轉(zhuǎn)型已然開始，也是西方藝術(shù)從學(xué)院主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)性作品,。

西方大師板塊還將呈現(xiàn)雷諾阿《樹林,、房子、小路和風(fēng)景》（1900）,、夏加爾《山羊》（1938-1943）,、莫蘭迪《靜物》（1941）、喬治盧奧《教堂內(nèi)部》（1945）,，安塞姆基弗《耶穌家譜》（2006）以及達(dá)明安赫斯特《圓點(diǎn)系列——山葉》（2011）等作品,。

吳冠中素來為保利拍賣系的強(qiáng)勢專題，不僅創(chuàng)造了多個藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄,，更使得吳冠中的藝術(shù)成就受到了來自社會各界的高度認(rèn)可,。剛剛結(jié)束的保利秋拍中，吳冠中專題又?jǐn)孬@1.4億元,。

傅抱石 韶山詩意

齊白石 紅利圖

中國書畫展現(xiàn)古今大師重要作品

中國書畫部分涵括當(dāng)代,、近現(xiàn)代、古代書畫一共70件,，均遴選自各時期大師的重要作品,。

古代書畫作品不多，但是件件精品,。長達(dá)12.4米的《元人秋獵圖》是迄今發(fā)現(xiàn),，經(jīng)清宮廷帝室的收藏，尺幅最大的一部描寫少數(shù)民族狩獵的繪畫,。這件作品追溯鉤沉北方游牧民族,，是以狩獵騎射為禮學(xué)傳統(tǒng)文化及尚武典制的唯一一部重要繪畫。中國古代書畫七人鑒定小組兩位鑒賞大師楊仁愷及徐邦達(dá)先后對《元人秋獵圖》的創(chuàng)作年代公開發(fā)表過意見,。楊仁愷先生在《國寶沉浮錄》,，評此作為明早期作品，“元人《秋獵圖》,，《石渠寶笈續(xù)編》著錄,。明早期作品。原在鄭洞國夫人處,，后轉(zhuǎn)歸香港陳仁濤手”,； 徐邦達(dá)先生特地赴臺鑒定此畫中有明代畫家仇英的影子； 故宮博物館前副院長楊新先生以為此作應(yīng)為元代,，“彌補(bǔ)了歷史的失載,，也稱補(bǔ)了畫史的缺落。此件在本幅和拖尾上，僅有乾隆和宣統(tǒng)幾方印章,，說明它未曾流落到民間,。我估計(jì)是由元宮廷到明宮廷而至于清宮廷直接傳承下來的”； 文物學(xué),、考古學(xué)專家孫機(jī)先生指出,，圖中畫有兩處吸煙者，而煙草大致在明萬歷時期才傳入中國,，因此作品可能是“明人所畫”,； 故宮博物院宮廷繪畫研究專家聶崇正先生則認(rèn)為無論創(chuàng)作年代，《元人秋獵圖》在清內(nèi)府的收藏以及之后的流傳軌跡是非常清楚的,，并且應(yīng)為宮廷畫家奉皇帝之命所做的官方圖繪,； 沈陽故宮博物院副院長李理充分分析畫作后，同樣認(rèn)為已現(xiàn)有資料無法確定創(chuàng)作時間,，“乾隆朝鑒藏時,，將其確定為《元人秋獵圖》，其目的乃是在于‘宣揚(yáng)本朝’……畫卷本身還具有較高的藝術(shù)欣賞價值,，再現(xiàn)了北方少數(shù)民族宮廷生活的宏大場景,，這些，是其他古代傳世繪畫所無法替代的”,。

清代王翚為王掞繪《江山臥游圖》長卷長755公分,，是其所作手卷于尺幅中鮮見之長者。圖取宗炳“臥游”之意,，即“老疾俱至,，名山恐難遍游，當(dāng)澄懷觀道,，臥以游之,。凡所游歷，皆圖于壁,，坐臥向之”之旨,。此卷《江山臥游》繪于康熙丙子（1696），為其完成《康熙南巡圖》之后一年,，時王石谷65歲,，當(dāng)屬其鼎盛時期之鴻篇巨制。本卷是一幅“合南北于一手”的畫作,，王石谷較多的采用了北派山水中方硬嚴(yán)整,、雄渾壯闊、厚重挺直的創(chuàng)作風(fēng)格,，但又十分注重南派山水中清雅秀逸,、溫潤流暢的文人性特征,。同年所作北京故宮博物院所藏其《修竹幽亭圖》軸、《仿范寬群山雄勢圖》軸,，上海博物館所藏《竹園清遠(yuǎn)圖》軸等與本卷山石,、林木、建筑,、水口等比較,，皆可見證其一致性。此圖雖繪山水,，而多頌盛世太平之景，入世之思,，本卷所繪人物極多,，共計(jì)65人，讀者,、漁者甚多,，滿目進(jìn)取之士，在山水手卷之中甚為罕見,，“澄懷”以觀“世道”,，更可見人文之關(guān)照。王掞即時任康熙朝戶部右侍郎的王時敏第八子,。王翚是王時敏親傳弟子,，與王掞可為兄弟。王時敏五子中同王翚感情最深的即為王掞,，當(dāng)年王翚拜入拙修堂隨王時敏學(xué)畫之時,，王掞年方八歲，數(shù)十年來情如兄弟,。王翚年長王掞13歲,，然其于王掞面前，他始終謙卑恭敬,，以示對恩師提攜的感激,，所以此卷中，王翚稱王掞為“顓翁老先生”,。以時間先后為序,，本卷《江山臥游》約為王掞、景其浚,、潘順之,、金傳聲、張度,、沈維裕,、沈樹鏞、楊壽樞、張學(xué)良先后遞藏,。卷后張大千耄耋之年題跋,，記述其三見此卷經(jīng)過，其評中肯,，又感嘆緣份使然,，令人感佩。

近現(xiàn)代書畫均為重量級別作品,。其中傅抱石《韶山詩意》為傅抱石一生中極為重要的作品,，筆墨處理中渾然天成，氣勢開闔有度,，人與自然融為一體,，極富溫潤雋永的人文氣息和生趣盎然的質(zhì)樸情感。并且有過多次展覽和出版紀(jì)錄,。傅抱石的《韶山詩意》以一種寬闊,、高大、雄偉的畫面格局,，創(chuàng)造了一種濃郁,、繁盛、謹(jǐn)嚴(yán)的審美風(fēng)格,，和諧地融會了中國山水畫傳統(tǒng)與西畫造型,，是傅抱石韶山詩意系列中壹件的佳作，從淺淺的溪水,、綠色的耕田到遠(yuǎn)景的韶峰都由實(shí)景寫生而來,。畫家將這平凡的景色納入自己的視線，運(yùn)用自己的筆墨技巧,，賦與了作品以感情的色彩,。如用濃墨寫出枝葉紛披的近景，以淡青和草綠渲染的農(nóng)田,，乃至淡墨揮寫的青山如黛的近景,，郁郁蒼蒼，層層迭迭為畫面增添了無窮的抒情氣韻,。

齊白石《紅利圖》,，題材特殊，寓意喜人,，難得一見,。徐悲鴻的《奔馬圖》作品氣勢雄駿，可說對馬的精神進(jìn)行了“瘦骨銅聲”的精準(zhǔn)表現(xiàn),?！侗捡R圖》,，創(chuàng)作于1950年，為徐先生藝術(shù)最成熟期,。觀其馬,，鬃尾毛發(fā)聳立，回首作向前疾奔狀,。全畫墨色淋漓,，用筆粗放，將中國畫大寫意線條與西洋的明暗技法巧妙結(jié)合,，既有中國畫的骨法用筆,，又有強(qiáng)烈的立體效果。徐先生雄奇剛健的用筆使馬匹的整體形態(tài)顯示了其書法中蒼茫,、高古且雄強(qiáng)的碑意,，展現(xiàn)了簡約的美學(xué)特征。

黃賓虹的《幽山閑居》筆法細(xì)膩,，畫中青山嫵媚，氣氛悠然,。海派畫家中,，吳昌碩《嘉藕好合》樸實(shí)、濃郁,、卻顯現(xiàn)著甜美與溫馨的農(nóng)家氣息,，是吳昌碩先生文人氣質(zhì)與風(fēng)格的作品中極為少見的一幅奇品。另外,，吳湖帆,、鄭午昌等人清雅可人的仿古和寫生作品，展畫如清風(fēng)拂面,。作品得自謝稚柳本人的《嵐光樹色山水冊》極富詩意,，筆法精練，可敵古人,。

還有以描繪生動人物形象見長的程十發(fā),、關(guān)良等名家的精彩人物主題作品。另有難得的林風(fēng)眠《珍羽八開冊》,，將西畫的抽象和中國水墨完美結(jié)合,，此種題材亦是極為少見。

當(dāng)代水墨部分,，墨染新界專題中,，以徐累、朱新建,、梁銓,、姜吉安,、婁正綱、彭薇,、秦艾,、譚軍、曾健勇,、祝錚鳴,、潘汶汛、孫浩,、楊宇等為代表的當(dāng)代水墨藝術(shù)家們,，將水墨語言作為基礎(chǔ)，將各自身處于當(dāng)下社會環(huán)境的思考與感悟,，表達(dá)并呈現(xiàn),。展現(xiàn)出當(dāng)代水墨取傳統(tǒng)水墨之“神”，取其淡薄幽然之氣,，文質(zhì)優(yōu)雅之神,。