他的畫極家常,，造景著筆都不求奇特古怪,，卻于平實(shí)中寓深永之至,。他的畫有詩意,，有諧趣,，有時(shí)使你悠然物外,，有時(shí)使你置身市塵,。他的一幅幅漫畫,，就如一首首小詩。

這些評(píng)價(jià)語出朱自清,、朱光潛,，能當(dāng)?shù)闷鹞膶W(xué)大師,、美學(xué)大師如此評(píng)價(jià)贊美的人，惟有豐子愷,。他被稱為“平民藝術(shù)家”,。他的漫畫雅俗共賞，從文人雅士到市井平民,、士兵,，無不喜愛，可謂“名滿天下,，婦孺皆知”,。

日前，筆者在樸道草堂書店舉辦的“半步集”讀書分享會(huì)上,，聆聽豐子愷的長(zhǎng)外孫,、物理學(xué)家、中科院研究員宋菲君先生聊起外公豐子愷的軼聞趣事,，包括很多不為人知的家庭瑣事,，于漫畫背后我們似乎看到了那位率真、可愛,、悲天憫人又充滿赤子之心的老先生,。

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隨身帶自制速寫本捕捉畫面

豐子愷早年師從一代宗師李叔同，后來東渡日本學(xué)習(xí)繪畫,，形成了自己獨(dú)特的畫風(fēng),，他的畫，辨識(shí)度極高,，只寥寥幾筆,，神態(tài)意趣便躍然紙上,?！度松⒑螅汇^新月天如水》是豐子愷正式發(fā)表的第一幅作品,，幾個(gè)茶杯,，一卷簾籠，詩意盡在不言中,?！半m然是疏朗的幾道筆痕，我的情思卻被他帶到一個(gè)詩的仙境,，我的心上感到一種說不出的美感,。”著名學(xué)者鄭振鐸看后這樣感慨,。

宋菲君說,，圍繞著外公的這幅畫,，還發(fā)生了一件有趣的事，“當(dāng)時(shí)有人指出,，畫中的月亮方向畫反了,，大家認(rèn)為畫家并非科學(xué)家，并未苛責(zé),。后來,，天文臺(tái)的專家看了之后，指出畫中描繪的是后半夜的新月,，并沒有錯(cuò),，朋友小聚，盡興聊到深夜兩三點(diǎn)鐘,，應(yīng)正是此景,。”宋菲君表示,，外公對(duì)生活觀察很仔細(xì),，作畫力求準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，所以,，應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)這樣的錯(cuò)誤,。

宋菲君的母親還給孩子們講過豐子愷平日作畫的趣事。他喜歡從日常生活中取材,，抗戰(zhàn)前在故鄉(xiāng)時(shí),，他曾畫過一個(gè)人牽著幾只羊，每只羊的頸上都系著一根繩子,，畫好了掛在墻上,，正好被家里挑水的農(nóng)民看到了，他笑著說：“牽羊的時(shí)候,，不論幾只,，只要用一根繩系著帶頭的那一只，其余的就都跟上來了,?！必S子愷聽了恍然大悟，感慨：“看來要畫好畫,，不能光憑想象,，必須仔細(xì)觀察事物，還應(yīng)多向各種各樣的人請(qǐng)教,?！?/p>

豐子愷說到做到，有一次為了畫一幅背纖圖,，他事先特地到河邊去觀察,，發(fā)現(xiàn)來往貨船走在最前面的纖夫大多是倒著走的,，經(jīng)過了解才知道，倒走能掌握航船動(dòng)向,，可以隨時(shí)通知其他的纖夫改變纖法,，豐子愷便根據(jù)觀察畫出了這幅背纖圖。

自從畫羊得到啟發(fā)后,，豐子愷十分重視對(duì)周圍事物的觀察,，為了記下觀察所得，他隨身帶一本自制的速寫本,，簡(jiǎn)陋而實(shí)用,，旁邊可以插一枝鉛筆，藏一小塊橡皮,。利用這個(gè)速寫本,，他把捕捉到的可以入畫的每一個(gè)鏡頭都畫下來。當(dāng)然這只是輪廓神態(tài),，回來后還要加工,。如果畫的是人，還不能讓他們知道,，否則他們的神態(tài)態(tài)度馬上就變得不自然了,。這種“偷畫”常常給他帶來麻煩，使他遭到懷疑和白眼,，所以有時(shí)他只好把印象記在心里,，回家之后再憑借記憶畫出來。

家中的大人小孩都知道,，豐子愷對(duì)自己的速寫本視若珍寶,，從不離身，有一次家中李媽不當(dāng)心,，把他的衣服帶本子都浸到洗衣盆里,，正要去洗，他發(fā)現(xiàn)速寫本不見了,，十分著急,，立刻發(fā)動(dòng)全家去找,。李媽尋到了,，忙喊：“小書在這里！”從此“小書”成了速寫本的代名詞,，大家對(duì)它也就更當(dāng)心了,。豐子愷的這個(gè)習(xí)慣一直保存到晚年，一抽屜都是他的速寫本,，可惜經(jīng)過十年動(dòng)亂大多蕩然無存,，唯一留下的一本珍貴的“小書”珍藏在宋菲君手中,。

宋菲君說，每當(dāng)初學(xué)漫畫的青年問外公畫漫畫有什么秘訣時(shí),，外公總是告訴他們沒有訣竅,，沒有捷徑，辦法就是“勤學(xué)苦練”,，“功夫不負(fù)有心人”,，因?yàn)檫@就是他的經(jīng)驗(yàn)。

豐子愷喜歡聽取批評(píng)的意見,，甚至有時(shí)候還會(huì)“偷聽”,。那是在嘉興，豐子愷帶著宋菲君的母親,，當(dāng)時(shí)還是一個(gè)小女孩,，去煙雨樓玩，鄰座幾位游客忽然提到豐子愷的名字,，豐子愷示意女兒不要作聲,，自己卻急忙坐到茶客的背后去，偷聽他們的議論,。其中有人說：“豐子愷畫的人真怪,，有的沒有五官，有的只有兩條橫線,，這難道算是時(shí)髦嗎,？”豐子愷受日本畫家夢(mèng)久竹二的影響，這種畫法叫做“有意無筆”,，或者“意到筆不到”,，以求更加含蓄耐人尋味，留給人遐想的余地,。但豐子愷還是吸收了那位茶客的意見,，從此在人物的刻畫上下了更多的功夫，注意通過生動(dòng)的姿態(tài)來表達(dá)沒有五官的面部的神情,。