民國(guó)瓷器存世量較大,，總的來(lái)說(shuō)技藝并不高超,，但是“居仁堂”、“解齋”款識(shí)的名瓷堪稱千古絕響,，被學(xué)者稱為“中國(guó)瓷業(yè)史上一朵復(fù)興之花”,。

民國(guó)瓷器的常見分類

仿古瓷。民國(guó)仿古瓷是中國(guó)歷史上高峰期之一,，常見的有仿三國(guó),、兩晉、南北朝的青瓷,，仿隋唐,、五代的白瓷，仿宋代汝,、官,、哥、定,、鈞窯,，以及元代的瓷器和明清的青花、五彩,、斗彩,、粉彩、琺瑯彩及單色釉器居多,，而最流行的是仿雍正,、乾隆的瓷器。

日用瓷,。民國(guó)日用瓷以青供給,、粉彩為主，這類瓷器雖然繼承了晚清瓷器的風(fēng)格,，但其造型較晚清瓷器純樸自然，以簡(jiǎn)單和平直的造型為多見,。

洪憲瓷,。民國(guó)時(shí)期隨著封建帝制的滅亡，“官窯”已成為歷史名詞,。袁世凱稱帝后,，1916年以后景德鎮(zhèn)瓷器以水彩和粉彩為主，郭世五在當(dāng)時(shí)督燒的御用瓷器，便成為近代藏家追逐的稀世珍品,，世稱“洪憲瓷器”,。

新粉彩瓷器。民國(guó)粉彩瓷畫與傳統(tǒng)粉彩相比,，在造型,、線條、色彩,、光線等方面,，吸收了近代畫的營(yíng)養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)“瓷”與“畫”的完美結(jié)合,。新粉彩瓷畫的先行者是潘宇和汪曉棠,，上世紀(jì)20年代后期以王琦為首的“珠山八友”成為新粉彩瓷畫的代表人物。這時(shí)的作品在今天來(lái)看是值得一藏的,，現(xiàn)在市場(chǎng)上也比較少見,，價(jià)位年年上揚(yáng)，追族者越來(lái)越多,。

民國(guó)瓷器

民國(guó)瓷器怎樣辨真?zhèn)?/span>

如何確定是否民國(guó)瓷呢?這要從它的款識(shí)說(shuō)起,。

民國(guó)瓷器款識(shí)豐富，堂名款,、鋪名款,、人名款、吉語(yǔ)款,、紀(jì)年款和仿寫款各具特色,。堂名款有徐世昌用的“靜過堂制”四字青花篆書款，郭世五用的“解齋”紅彩篆書或楷書款及“頤壽堂”都是著稱一時(shí)的堂名款,。鋪名款有“江西瓷業(yè)公司”,、“竹里瓷社”、“劉榮盛號(hào)”等,，大多在器物底部,。紀(jì)年款有“洪憲年制”、“康德四年”等,。因當(dāng)時(shí)盛行仿乾隆時(shí)期的作品,，故以“乾隆年制”最為多見。吉語(yǔ)款有仿康熙的“洪福齊天”,，仿雍正的“千秋如意”等,。人名款較為著名的郭世五的“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌制”及“汪平野亭”、“許人出品”等,。除款識(shí)外,，民國(guó)瓷器的真?zhèn)芜€取決于以下幾點(diǎn)：

胎質(zhì),。早期的民國(guó)瓷器有精粗之分，粗者胎釉結(jié)合部多泛黃,，晚清瓷器大多沒有這種特征,，也比清瓷要顯得緊密一些。仿品胎質(zhì)不僅堅(jiān)密,，而且生硬,，分量或輕或重。對(duì)經(jīng)常接觸民國(guó)瓷的人來(lái)說(shuō),，上手一掂,，真?zhèn)畏謺浴?/p>

釉面。民國(guó)粉彩瓷畫大致有兩種不同的特征,，一種略微泛黃,，表面光澤柔和，給人以松軟的感覺,，縮釉,、串煙，但透過緊繃的表面,，仍能看見柔軟的釉質(zhì),。仿品光很強(qiáng)，即使經(jīng)過高錳酸鉀處理,，其光澤也不會(huì)太柔和,，一般都有生澀僵硬的感覺，所仿縮釉,、串煙也不自然,。

飾瓷用料。民國(guó)青花大致上分兩類,，一類完全沿用清代用料,，雜質(zhì)多而色泛灰，精神渙散,。一類青料發(fā)色純正艷麗,，只是入骨不夠，稍欠沉著,。仿前一類民國(guó)青花不多,，仿后一類色彩死板，毫無(wú)鮮活之氣,。

畫工與題銘,。民國(guó)瓷器上的題銘、書法千姿百態(tài),，但大多功底扎實(shí),，銘文有來(lái)歷。仿民國(guó)繪畫難,，仿民國(guó)書法更難,，仿題銘難上加難。因此要鑒藏民國(guó)瓷畫的真?zhèn)?，?dāng)然離不開你的書畫功底,，以及獨(dú)到的眼力和鑒別手段。