文藝批評(píng)必須講究時(shí)效性，要及時(shí)有效,，擲地有聲。

就像新聞的時(shí)效性一樣,。時(shí)效性本身就是新聞，以及文藝批評(píng)的基本特性,，沒有時(shí)效性的批評(píng)如同沒有時(shí)效性的新聞,，都屬于過時(shí)黃花。因此也就稱不上是合格的批評(píng),，至少算不上是好的,、有價(jià)值的批評(píng)。

這里我們要分清批評(píng)與理論的關(guān)系,。毋庸置疑，批評(píng)很多時(shí)候的確需要理論作支撐,，因?yàn)橐u(píng)得有理有據(jù),，不能像潑婦罵街。但也必須清楚,，批評(píng)畢竟不是理論梳理和研究,。甚至可以這么說(shuō)，批評(píng)更偏重的是主觀性和時(shí)效性,。選擇自己的批評(píng)角度和立場(chǎng),，并能夠言之鑿鑿，這就是批評(píng),。這也是我一直在倡導(dǎo)的文藝批評(píng)的“大批評(píng)”概念,，即真正的文藝批評(píng)，不需要過分或者刻意追求和強(qiáng)調(diào)所謂的學(xué)術(shù),，只要批評(píng)得有理有據(jù)有節(jié),，指出問題恰如其分，不是惡意的,、攻擊謾罵式的,，能夠在自己的角度和立場(chǎng)上自圓其說(shuō),，這就算是批評(píng)，也的確屬于批評(píng)的范疇,。但理論不可以,，理論則更加強(qiáng)調(diào)的是客觀性和總結(jié)性，帶有系統(tǒng)性,、規(guī)律性的認(rèn)識(shí),。所以這也是為什么有些批評(píng)家不是真正理論家，有些理論家也不是真正批評(píng)家的原因,。

但其實(shí)批評(píng)與理論的最大區(qū)別,，我認(rèn)為還并非主觀和客觀的問題，而是體現(xiàn)在時(shí)效性上,。因?yàn)槔碚摽梢栽趬m埃落定,、木已成舟后再做深入研究和總結(jié)性梳理，但批評(píng)則必須要具有快速反應(yīng)和出擊的能力,，必須要做急先鋒和及時(shí)雨,。

我們說(shuō)救死扶傷是醫(yī)生的天職，急救時(shí)間刻不容緩,，總不能等到病人已經(jīng)去世,，才開始不慌不忙地展開施救，那時(shí)才真的是違背了天職,，也為時(shí)已晚,。批評(píng)家也是，絕不能等到很多問題,、現(xiàn)象,、風(fēng)氣等積重難返的時(shí)候再堂而皇之地加以指出、批評(píng),，那也只是在打馬后炮,，很多情況已于事無(wú)補(bǔ)。

所以,，文藝批評(píng)的作用要像是醫(yī)院的急診室,、急救室，當(dāng)新的文藝作品出現(xiàn)在我們視野時(shí),，專業(yè)的文藝批評(píng)必須要及時(shí)跟進(jìn),，第一時(shí)間發(fā)出自己的聲音。這是對(duì)一個(gè)專業(yè)批評(píng)家最基本的職業(yè)素質(zhì)要求,。為什么我們總會(huì)強(qiáng)調(diào)說(shuō)批評(píng)要針砭時(shí)弊,？什么叫時(shí)弊？就是當(dāng)時(shí),、當(dāng)下所出現(xiàn)的弊病和問題,，要求的其實(shí)也正是批評(píng)的時(shí)效性,。