我1972年進入上海博物館,，在文物修復與研究室工作,，一直從事書畫文物的修復和研究，現(xiàn)有一些經(jīng)驗,、感悟與讀者分享,。

書畫卷軸平整問題長期以來是人們談論最多、接觸最廣的,，到現(xiàn)在為止還沒有得到解決,，是一個疑難癥。一張畫辛辛苦苦修復好要經(jīng)過20多道工序,，當時交出去很平整，但時間一長,，或者換了環(huán)境,、氣候,，或者保管不力，都會出現(xiàn)不平整,。書畫卷軸平整問題要從主觀和客觀的因素剖析,。

　宋 馬遠 倚云仙杏圖 27×28cm

第一，材料問題,。紙,、絹等都是書畫裝裱的物質(zhì)基礎，與卷軸平整的質(zhì)量有著直接的關系,。紙張材料有很多,，我們做修裱更會遇到不同時代、不同質(zhì)地的紙,。我們裱畫的紙要柔軟,、柔韌，熟紙附著力比較差,，一般比較脆,，不能裱畫。宣紙有利于保存,，而且不會褪色,，相對來說壽命比較長。博物館面對的是文物,，都是用安徽產(chǎn)的最好的宣紙,，比如紅星、汪六吉牌的,。如果紙選擇不好,，會造成厚度凹凸不平。絹,、綾用于裝裱比較少,，主要的原料一般是選擇湖州雙林綾絹，這是個老廠,，材料是真絲的,，質(zhì)量比較好。以前材料比較緊張,，有的混合了人工絲,，或者絲的粗細不勻，也會影響卷軸的平整,。

第二,，漿糊問題。漿糊對修裱的質(zhì)量,，尤其是平整度起著舉足輕重的作用,。密度過大會影響卷軸的硬性,，我們要求卷軸柔軟，否則會產(chǎn)生折痕,，會斷裂,。優(yōu)質(zhì)面粉的密度大于淀粉，面粉里有面筋,，面筋起到很大的作用,。漿頭不能太稀，沖的時候要用勁,，我們靠開水打熟,，水也不能多，要順著方向不能反過來,。真正打得好的漿又要厚,，又要有透明度。新打的漿糊不穩(wěn)定,，這樣來裱畫會出現(xiàn)不平整的現(xiàn)象,，需要冷卻。漿糊厚薄根據(jù)紙張的質(zhì)地來調(diào)兌,，漿水太薄了就沒有黏力,，太厚裱完就太硬。調(diào)制漿糊是既平常又復雜的問題,，我們針對畫芯材料以及環(huán)境,、氣候等因素，憑經(jīng)驗和手感,，多做就出來了,。

第三，工藝技術問題,。修裱每一張書畫,，每一道工序都與卷軸的平整有關。除了漿糊以外,，關鍵的就是工藝技術的操作水平,，如果掌握不好要領，在用漿上容易出現(xiàn)干澀不勻,。手勢動作不規(guī)范,，力度掌握不好，這些問題均會導致平整出現(xiàn)問題,。還有其他小工序,，如貼條、搭桿操作的手勢掌握不好也會產(chǎn)生收縮不平，帶來不良的后果,。

第四,，氣候環(huán)境和收藏保管問題。氣候環(huán)境和收藏保管是一個非常敏感的問題,，所用的紙張和綾絹都是纖維制品，具有很大的吸收性,，相對來說濕度在65%比較合適,。當濕度低于58%，纖維的收縮,，會導致卷軸不平,。一年四季氣候不同，畫幅隨著氣候的變化,，如梅雨季節(jié)濕度比較高,，畫幅比較平整，但是秋冬季節(jié)氣候干燥,，畫幅就收縮起來了,，相對不平。南北地域不同,，裱畫的平整情況也不同,。

卷軸的平整問題是一個比較復雜的系統(tǒng)問題?？偟膩砜?，主觀與客觀有著同等重要的作用。卷軸平整與否不僅影響到書畫的美觀,，更重要的是書畫的修復質(zhì)量,、保護和傳承。