由天津博物館主辦的“晚明繪畫(huà)學(xué)術(shù)研討會(huì)”于2016年10月18日在津召開(kāi),。參加此次研討會(huì)的機(jī)構(gòu)不僅包括故宮博物院,、國(guó)家博物館、上海博物館,、南京博物院,、遼寧省博物館,、四川省博物院、山東博物館,、北京畫(huà)院等國(guó)內(nèi)重要的書(shū)畫(huà)收藏展覽單位,，還有中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院,、天津美術(shù)學(xué)院,、臺(tái)北故宮博物院,、香港科技大學(xué)、美國(guó)耶魯大學(xué)等博物館和藝術(shù)院校,。與會(huì)的繪畫(huà)史專家共計(jì)六十余位,，其中包括單國(guó)霖、范景中,、王連起,、李維琨、尹吉男,、陳履生,、余輝等在文博界和美術(shù)史界享有盛譽(yù)的知名專家,、學(xué)者,。

國(guó)家博物館研究員陳履生先生作題為“從《倭寇圖》卷對(duì)《抗倭圖》卷的模仿看晚明繪畫(huà)的風(fēng)格轉(zhuǎn)變”研究報(bào)告,，摘要如下：

中國(guó)國(guó)家博物館館藏的《抗倭圖卷》和東京大學(xué)所藏的《倭寇圖卷》，都是明代的佚名作品,，東京大學(xué)所藏的時(shí)代稍晚,。所畫(huà)是明代靠海的長(zhǎng)江沿岸的明代官軍抗擊倭寇的歷史，全畫(huà)從倭寇來(lái)犯到燒殺搶掠,，當(dāng)?shù)孛癖姷牧麟x失舍,，官軍抗擊倭寇到得勝班師。是一幅表現(xiàn)時(shí)代重大政治事件的歷史畫(huà)卷,。

中國(guó)國(guó)家博物館館藏《抗倭圖卷》（局部）,，《抗倭圖卷》的藝術(shù)特色和藝術(shù)的成就，既有在一個(gè)歷史過(guò)程中發(fā)展記事性繪畫(huà)的貢獻(xiàn),，又有在藝術(shù)表現(xiàn)上自立于明代繪畫(huà)史的成就,。圖片是被打落水中的倭寇。還有局部畫(huà)有船頭上放者被砍下來(lái)的倭寇的頭顱,。

《抗倭圖卷》利用橫卷的形式,，描繪了抗倭的歷史及其過(guò)程，其獨(dú)特的構(gòu)思,，巧妙的布局,，宏大的場(chǎng)面，生動(dòng)的表現(xiàn),，精細(xì)的刻畫(huà),，是中國(guó)繪畫(huà)史上能夠表現(xiàn)承傳關(guān)系的難得的紀(jì)功圖卷和記事作品，而在明代表現(xiàn)重大現(xiàn)實(shí)題材的作品中,，又可以看成是非宮廷而具文人氣象一派的代表,。

中國(guó)國(guó)家博物館館藏《抗倭圖卷》（局部），圖片是畫(huà)面中激戰(zhàn)的倭寇

《抗倭圖卷》有著獨(dú)特而富有意味的結(jié)構(gòu)方式,，用藝術(shù)的手法,，將對(duì)于具體事件的記錄變成了具體事件的表現(xiàn),，從而解決了記事方式中容易出現(xiàn)的就事論事的問(wèn)題。在吳門(mén)風(fēng)格的影響下,，《抗倭圖卷》以一種超于主流的文人的表現(xiàn)方式,，又在遠(yuǎn)離院體風(fēng)格的影響下，全面而生動(dòng)地表現(xiàn)了重大的社會(huì)事件,，完成了紀(jì)功和記事的使命，同時(shí)又在藝術(shù)上為明代的繪畫(huà)史貢獻(xiàn)了一幅難得的精品,。其藝術(shù)的特色和藝術(shù)的成就,，既有在一個(gè)歷史過(guò)程中發(fā)展記事性繪畫(huà)的貢獻(xiàn)，又有在藝術(shù)表現(xiàn)上自立于明代繪畫(huà)史的成就,。

中國(guó)國(guó)家博物館館藏《抗倭圖卷》（局部）,，圖片是得勝班師的場(chǎng)景

東京大學(xué)藏晚明的《倭寇圖卷》與國(guó)博藏明初的《抗倭圖卷》具有相同的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，且諸多細(xì)節(jié)相似,，表明《倭寇圖卷》是《抗倭圖卷》的摹本,。可是,，它們的風(fēng)格迥異,。《倭寇圖卷》上有未名人士的題箋,，言《仇十洲臺(tái)灣奏凱圖》,，不僅不合該畫(huà)的主題，而且其典型的晚明風(fēng)格亦不可能是出于仇英之手,，卻提醒人們注意該畫(huà)與明初以及吳門(mén)畫(huà)派的關(guān)聯(lián),。同時(shí)，聯(lián)系到史書(shū)中記載的《文徽明畫(huà)平倭圖記》,，亦可說(shuō)明《抗倭圖卷》有可能存在著與文徵明的關(guān)系,，也可證明晚明對(duì)明初臨摹的客觀存在，進(jìn)一步可以看到這一臨摹在風(fēng)格上的變化,，更多的是融入了晚明的時(shí)尚,。風(fēng)格更加趨于細(xì)膩的表現(xiàn)，又如同仇英的某種畫(huà)法,，尤其是青綠的表現(xiàn),。從整體上看，晚明介于明初文徵明,、沈周與清初王時(shí)敏,、王石谷之間的變化，表現(xiàn)出過(guò)渡時(shí)期的特點(diǎn),。而作為功紀(jì)類的畫(huà)作,，《倭寇圖卷》與清代宮廷功紀(jì)類的作品又有內(nèi)在的聯(lián)系,，在畫(huà)風(fēng)尚則表明晚明的承前啟后。

明代的倭寇是這樣的,。東京大學(xué)史料編篡所藏的《倭寇圖卷》中的倭寇形象,，與國(guó)博所藏《抗倭圖卷》有很大的不同，個(gè)中一定有問(wèn)題,。

國(guó)博與東京大學(xué)合作研究《抗倭圖卷》,，取得豐碩成果

文章來(lái)源：【紀(jì)功與記事：明人《抗倭圖卷》研究】《陳履生美術(shù)史論集》，2016年6月,，上海文化出版社出版,。