編者按

今年92歲高齡的黃永玉先生,，在過往的人生中，始終用藝術(shù)的眼光發(fā)現(xiàn)生活的美,，用真誠的情懷記錄不同時代的風土人情,，足跡遍及湘西、閩南,、上海、香港,、北京以及世界多地,。他用筆畫下走過的山山水水，也用筆寫下所見的人情與風俗,。幾十年來,，黃永玉亦畫亦文，在繪畫中追求文學的美,，在文學中追求藝術(shù)的境界,。

9月28日，在黃永玉的新書《無愁河的浪蕩漢子·八年》（中部）首發(fā)之際,，兩位學者以“黃永玉的文學行當”為主題,，在福建泉州也即此書所涉之地進行了一場精彩對談。本期讀書會特整理其中精彩內(nèi)容,，以期與讀者共同感受這位文學藝術(shù)名家?guī)资瓿錆M正能量的創(chuàng)作之路,。

黃永玉

《無愁河的浪蕩漢子·八年》（中） 黃永玉著 人民文學出版社

嘉賓：

李輝（首屆魯迅文學獎獲得者、人民日報高級記者,、作家）

張新穎（第六屆魯迅文學獎獲得者,、復(fù)旦大學教授、博導(dǎo)）

與文學一生相伴

李輝：在許多場合,，黃永玉先生不止一次地說,，在我的行當里面，文學排第一,，雕刻排第二,，繪畫排第三。只不過,，“黑畫”貓頭鷹,、滿塘荷花,、一枚猴票、一個酒鬼瓶,，太為人熟知,，文學家黃永玉的另一番風景，則不免有些被遮掩了,，所以大家對他的文學并不是很了解,。

我和黃永玉1982年認識，真正來往是在1986年,，到今年整整30年,。

20世紀30年代起，黃永玉開始文學創(chuàng)作,，并發(fā)表一些插圖,。1944年在江西開始寫詩，寫長篇連載,。目前能搜集到最早的作品是在上?！对妱?chuàng)作》叢刊上發(fā)表的長詩《風車和我的瞌睡》。1948年之后,，他到香港《大公報》工作,，也發(fā)表各種長詩。1950年,，他回湘西旅行,，撰寫長篇游記《火里鳳凰》，在香港《大公報》副刊連載,。在擔任《大公報》副刊業(yè)余美術(shù)編輯之外,，他還編寫劇本，其中喜劇《兒女經(jīng)》被拍成電影,，系以其友人唐人（《金陵春夢》一書作者）的家庭生活為素材而創(chuàng)作的,，女明星石慧因在該片的出色表演而當選為最佳女演員。后來黃永玉又寫了一部劇本《海上故事》,，劇本已完成,，在醞釀拍攝時，因?qū)а葙M穆突然病逝而夭折,。

1953年,，黃永玉離開香港，定居北京,，以人民日報特約記者的身份,，去了趟小興安嶺森林，并在《人民日報》上發(fā)表了一組攝影照片，后來又陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表相關(guān)文章,，如《森林小學》《森林黃昏》等,。

1964年，在“四清運動”期間,，黃永玉開始“動物短句”的創(chuàng)作,，每個動物只寫一句話，再配一幅動物畫,，圖文相映成趣,，互為補充。這些短句,，似格言,，非格言；似散文句式,，卻又更接近于散文詩,。這些文字于“文革”后結(jié)集出版，即“永玉六記”的第一本,。1997年擴展為“永玉六記”,。

1970年，身在“五七干?！钡狞S永玉，在經(jīng)歷“文革”初期的的批斗之后,，下放到“干?！眲趧樱c文學史上眾多優(yōu)秀作家的寫作一樣,，黃永玉以“潛在寫作”方式創(chuàng)作長詩《老婆呀,！不要哭》，記二百多行,。

1979年,，黃永玉完成了長篇散文《太陽下的風景》，讓他的散文寫作一下子就達到很高的起點,。

《無愁河的浪蕩漢子》可以說是黃永玉文學創(chuàng)作的又一個高峰,。在20世紀40年代初，他就開始想寫這部小說,，真正開始寫是1990年前后,，完成十幾萬字后一度停筆；十幾年后,，于2008年再度續(xù)寫,。黃永玉創(chuàng)作《無愁河的浪蕩漢子》的過程，頗類似于老舍,、矛盾,、巴金,、沈從文等現(xiàn)代作家當年的狀態(tài)：一邊寫，一邊發(fā)表,。連載這一作品的是國內(nèi)最重要的大型文學刊物之一《收獲》,。到現(xiàn)在已經(jīng)連載第7年了，期期不落,，每期都2萬多字,，以個性的文字描述他兒時的經(jīng)歷，現(xiàn)在才寫到泉州部分,，后面的還很長,，這令我對《無愁河的浪蕩漢子》以后的敘述和格局充滿期待。

所以,，整個文學是伴隨黃永玉一生的,。

充滿能量的個性之作

張新穎：《太陽下的風景》以寫黃永玉表叔沈從文為主，1979年創(chuàng)作,，1980年發(fā)表,。那時中國剛剛從“文革”當中恢復(fù)出來，我們的語言,、文字形態(tài)就如同一整塊板結(jié)了的土壤一樣,，沒有彈性，沒有營養(yǎng),。這篇散文不符合常規(guī)的文章寫法,，單單從文字的字面上來講，就讓大家感到非常驚訝,，更不要說其中流露的很深厚的對家鄉(xiāng)的感情,，對他表叔的感情，對湘西文化的感情,。大家都覺得這篇文章好,，但是又很難說清楚它好在哪里。

一般作家創(chuàng)作的最好時期是在他的青年時代,，到中年就開始下降,，到了老年就更不用說了。而黃永玉82歲的時候還在創(chuàng)作《無愁河的浪蕩漢子》,，最讓人敬佩的是,，他的作品里面充滿朝氣,。那生機勃勃的力量,，超過了年輕人的力量,。通過寫無愁河，不斷生產(chǎn)出能量，我覺得他不僅僅把能量保存在文字里面,，傳遞給讀者,，他本人也從寫作中獲得能量，很享受這樣一個行為,。讀《無愁河的浪蕩漢子》,，會給讀者帶來生命的滋養(yǎng)。一旦喜歡上它,，就舍不掉,。很少有這樣一部不斷給人帶來能量的作品。

李輝：20世紀50年代之后的文學,，強調(diào)大眾化的方向,，小說的主人公以工農(nóng)兵的形象為主，里面充斥著大量的政治文件和社論語言,。那個時代的作家,，都不可避免地受到影響。沈從文在1949年之后,，一度還是想寫作,，但是他寫《邊城》《湘行散記》的語言風格，并不符合當時的文學要求,。他一直改變,，沒有成功。他想寫英雄人物,，采訪了十多年,，計劃寫篇長篇小說，最后還是沒寫出來,。黃永玉1979年寫的文章，沒有20世紀50年代以來政治抒情的痕跡,，包括他在干校寫的《老婆呀,！不要哭》，完全秉承了19世紀俄羅斯詩歌的特點,。他跟上這個時代的腳步,，但又一直保持自己的語言風格?！短栂碌娘L景》一發(fā)表,，立刻就引起了大家的關(guān)注，評價極高,。黃永玉的散文語言不講究套路,，看他的文章，有時候看著看著，就不知道寫到哪里去了,，但到最后,，他又能奇跡般地收回來。沒有固定的格式,，但是每一種表述,，都能達到一定境界，這是他語言的特點,。