這件將在10月3日的保利香港秋拍上亮相的吳冠中丈二匹的水墨巨制《荷塘》引起大家的關(guān)注,，并有望再破億元大關(guān)，刷新吳冠中水墨畫拍賣紀(jì)錄,。這幅畫為什么會(huì)有如此高的估價(jià),？它的特色在哪里？吳冠中為什么對(duì)荷花如此鐘情,？

首先,，這幅《荷塘》尺幅巨大（144×368.5cm），比2016保利香港春拍2.36億港元成交的油畫《周莊》（148×297）還大,，比2011年北京保利春拍1.15億元成交的《獅子林》（144×297cm）也大,，如此大的巨制在吳冠中的畫作中是不多見的；其二,，是吳冠中的精品力作,，1997年吳冠中78歲，正是創(chuàng)作的高峰,，此后他的身體大不如前,；其三，荷花是吳冠中個(gè)人比較偏愛的題材,，但數(shù)量并不多,，水墨的荷花不超過10幅,，因此物以稀為貴。吳冠中的油畫荷花曾在拍場上拍過幾件,，2015年香港蘇富比春拍一幅油畫《荷花》曾以3436萬港元拍出,。

中國畫家愛畫荷花，即便是吳冠中這樣在法國留學(xué)喝過洋墨水的,，也對(duì)荷花鐘情有加,。近代的中國畫大家，齊白石,、張大千,、潘天壽、劉海粟,、李苦禪,、石魯?shù)龋加泻苫炎鲉柺?。齊白石的荷花豪放大氣,，張大千的荷花婀娜多姿，潘天壽的荷花剛健挺拔,，劉海粟的荷花潑彩濃艷,，李苦禪的荷花鐵筆酣暢，石魯?shù)暮苫鋸埡喚?，每個(gè)人都對(duì)荷花有自己的刻畫和解釋。甚至當(dāng)代的名家黃永玉,、崔如琢也愛畫荷,，黃永玉的荷花裝飾而富麗，崔如琢的荷花蒼勁而空濛,。吳冠中的荷花與他們的都不一樣,，他畫的荷花抽象而剛烈，吸收了西畫的表現(xiàn)手法,，這與吳冠中的性格和審美有很大關(guān)系,。

吳冠中對(duì)荷花的喜愛是多方面的，既喜愛它的天真,，如李商隱詠荷詩“唯有綠荷紅菡萏,，卷舒開合任天真”；也喜愛荷的美麗,，如李白詩句“秀色空絕世,，馨香競誰傳”；同時(shí)他也感慨于秋荷的枯敗,，如鄭板橋詠荷詩句“秋荷獨(dú)后時(shí),，搖落見風(fēng)姿”,，荷葉枯時(shí)秋恨生，悵望池邊蕭條景,，被殘荷的生命力之頑強(qiáng)所折服,。在上世紀(jì)90年代出版的《吳冠中畫集》中，吳冠中曾對(duì)一幅《荷花》感慨道：“柔美的花卻獨(dú)具烈性之風(fēng)骨,，傲視群芳者的透紅風(fēng)貌,，顯得有些狂放、醉意”,，這些對(duì)荷花的贊美描述,，仿佛畫家自己個(gè)性耿直狂狷、剛烈不屈的自況,。對(duì)大家吳冠中來說,，畫荷花就是畫自己。

《荷塘》署款“1997年龍?zhí)逗惺追?。在款書中特別寫明“龍?zhí)逗?，可見龍?zhí)逗?duì)吳冠中的畫荷至關(guān)重要。龍?zhí)逗Q龍?zhí)逗珗@,，坐落在北京原來的崇文區(qū)體育館路與光明樓后身,，這里原為明朝修建外城時(shí)的磚窯，后來變成臭水坑,，1952年開挖人工湖,，將挖出的50多萬立方米的泥土在湖中堆積成了兩個(gè)小島，并修建了環(huán)湖道路,，整修為東,、中、西三湖,，面積680多畝,，比什剎海、后海,、積水潭的總和還大,，園內(nèi)栽種各種花木，建成大型公園,，龍?zhí)逗拿Q為梁思成所起,。1984年到1985年改建龍?zhí)逗珗@，又用一年時(shí)間,，到1986年完成園內(nèi)造景工程,。

1991年吳冠中搬到北京最早最大的小區(qū)方莊的三居室，這里離龍?zhí)逗芙挥幸徽镜氐木嚯x,，1995年吳冠中的兒子吳可雨又在龍?zhí)逗浇I了別墅,，吳冠中在這里有了大畫室，吳冠中的許多巨幅國畫和油畫都是在這里誕生的,，如油畫《周莊》,，丈二匹的巨幅水墨畫《荷塘》、《老重慶》,、《都市之夜》,、《海風(fēng)》、《張家界》,、《夕照華山》,、《高粱》等。龍?zhí)逗暮苫ǚ浅Ｓ忻?，在公園東湖的“蓮塘花嶼”有一大片荷花,，在中湖的石舫也有很大一片的荷花，此外在不收門票的龍?zhí)段骱灿忻娣e不小的荷花,。每到7,、8月份，這里的荷花盛開,，萬竿荷花在微風(fēng)中搖曳,，一片紅綠相間的花海，景色十分迷人,。筆者1983年搬家到龍?zhí)逗?，陽臺(tái)下就是龍?zhí)段骱＿@里除了荷花,，還有蓮,。

說來筆者與吳冠中也是有緣。上世紀(jì)80年代末,，我在體育館路的一家私人裱畫店里取畫時(shí)第一次看到了吳冠中的大批畫作，當(dāng)時(shí)有近百幅左右,，全是四尺的斗方,，當(dāng)時(shí)吳冠中這種風(fēng)格新穎的彩墨畫從來沒見過，所以印象深刻,，因?yàn)闆]看清署款,，只看見一枚名章，當(dāng)時(shí)誤看成“茶”,，后來才知道畫家叫吳冠中,，那枚閑章是如火如荼的“荼”。1991年我家搬到方莊，吳冠中也搬到方莊,，我裱畫的師傅叫張世東,，他的店在一個(gè)地下室里，沒想到吳冠中也在他那里裱畫,，而且還成為他的專用裱畫師,，吳冠中晚年的大批畫作都是在這里裱的，他著名的后來捐給故宮的紙板油畫《1974年長江》,，就是由張世東重新揭裱的,，在這里我看見了大量冒著熱乎氣的吳冠中新出爐的新作，對(duì)吳冠中有了更深刻的認(rèn)識(shí),。

吳冠中曾在《文心畫眼》中自述道：“具象的荷塘里畢竟是紊亂的,，她只予人以點(diǎn)、線,、塊面組合間抽象美的啟示,。正如樹葉的飄落啟示了舞蹈家，殘荷則啟示了畫家,。許多畫家在殘荷斷枝碎葉之錯(cuò)綜中譜寫線之舞曲,，盡情自由地寫，既要重視提煉,，又勿抹殺錯(cuò)覺,。‘錯(cuò)覺’彷佛孩子的淘氣,，是任性吧,，但往往在藝術(shù)中表現(xiàn)了獨(dú)特的敏感?！?/p>

吳冠中愛畫荷花,，油畫和國畫都有作品問世。目前見到的吳冠中最早的荷花畫作是1973年和1974年創(chuàng)作的,，寫明是紫竹院的荷花,，是一幅水彩畫，還有3件油畫,，畫的是盛開的荷花,。1996年畫了油畫《紅蜻蜓》，2003年又畫了油畫《荷塘春秋》,，兩幅都很小,，非常湊巧的是，表現(xiàn)的都是殘荷,。吳冠中的水墨《荷塘》,，多為橫幅，豎幅的很少。在拍賣的1997年這幅《荷塘》之前,，1995年吳冠中也曾畫過一幅《荷塘》,，尺幅略小，123x247cm,，主要以水墨表現(xiàn)為主,，色彩很少。但是在兩年后,，1997年畫的這幅《荷塘》就大不同了,，畫面用了大塊的翡翠綠、藤黃和硃磦,，色彩與水墨半分天下,，繽紛的色彩令人耳目一新。

這幅《荷塘》表現(xiàn)的是殘荷之景色,，只有葉沒有花,，在季節(jié)上應(yīng)該是8月底9月初荷花剛開始凋謝衰敗的景象。吳冠中舍棄了傳統(tǒng)中國畫的留白,，以滿構(gòu)圖來表現(xiàn)荷花的茂密,。作畫的工具也不是傳統(tǒng)中國畫的毛筆，而更多是畫油畫的刷子,，有些荷葉的傘蓋就是用大號(hào)刷子直接刷出來的,，在安排穿插好數(shù)十竿高低不一的荷葉后，又用小刷子在各個(gè)角落畫滿了翠綠,、藤黃,、曙紅的色塊，使畫面更加亮麗,，池中的紅色小魚在游動(dòng),，給畫面增加了生機(jī)與活力。最后用多種顏色滴灑在整幅畫面,，使《荷塘》具有了十足的現(xiàn)代感,，在上世紀(jì)90年代，毫無疑問吳冠中的這種畫法是非常超前,、前衛(wèi)的,，給中國畫帶來一股新鮮空氣。

吳冠中的彩墨畫不是傳統(tǒng)的中國畫講究筆墨的畫法,，而是突出色彩和構(gòu)成，有的抽象,，有的印象,，有的意象，《荷塘》則是兼而有之，具有抽象的概括,，印象的朦朧,，意象的夢(mèng)幻。如果說林風(fēng)眠是中國畫革新的開啟者的話,，吳冠中則是中興的主將,，他把中國畫的西化發(fā)展到一個(gè)新的高度，當(dāng)然也招來了許多非議,。但是,，必須承認(rèn)吳冠中對(duì)中國畫的開放性試驗(yàn)提供了一個(gè)好的樣本，使后來的畫家受益不淺,，這也是他對(duì)中國畫發(fā)展的一個(gè)貢獻(xiàn),。有人說，吳冠中推倒了中國畫的墻,，這個(gè)我認(rèn)為言過其實(shí),，傳統(tǒng)還是有許多人在繼承的，創(chuàng)新和中西合璧也應(yīng)當(dāng)允許有人來搞,，繼承和創(chuàng)新并不矛盾,。

吳冠中的《荷塘》是吳冠中彩墨畫的一件重要作品，更是荷花創(chuàng)作中的一件代表作,，為近代荷花題材增添了濃墨重彩的一筆,，表達(dá)了吳冠中人格中“剛烈不屈”的品格，這一點(diǎn)是尤為難得的,。創(chuàng)作此畫時(shí),，吳冠中已經(jīng)近80歲的高齡了，人生如畫,，正像吳冠中引用王國維“一切寫景都是寫情”那樣,，《荷塘》體現(xiàn)了吳冠中晚年的心境與世界觀，這里仿佛有傷感,，有蒼涼,，還有奮爭，更有期盼,，對(duì)生命的頌歌是他喜歡畫荷花的根本所在,。