抗戰(zhàn)時(shí)期,，齊白石閉門謝客,，家門上張貼著啟事,，聲稱不再為客人作畫,，以此杜絕日本人和汪偽政權(quán)的拉攏,，這早已成為美術(shù)界的美談,。但事實(shí)似乎略有不同,，他并沒有停止作畫——學(xué)者孫煒?biāo)摹睹駠?guó)書畫斷代史》于首屆絲綢之路（敦煌）國(guó)際文化博覽會(huì)期間由中國(guó)文史出版社出版并首發(fā),，書中即記錄了齊白石于1943年春天為《貞松永茂》冊(cè)頁(yè)畫的《多壽圖》 ,，畫面簡(jiǎn)潔明了，三顆大桃,，鮮紅而飽滿,，是他標(biāo)志性的題材，喜慶又悅目,。

多壽圖（紙本設(shè)色） 1943年 齊白石

《貞松永茂》并非冊(cè)頁(yè)小品,，而是一部匯集了190幅詩(shī)文書畫的巨作，186位名家為一位老婦人的祝壽之作,。這件在特殊時(shí)間,、有特定主題的冊(cè)頁(yè)，就是《貞松永茂》 ,。

1943年,，身居上海的武漢籍民族企業(yè)家趙厚甫為其名守貞的母親、項(xiàng)太夫人慶祝六十大壽,，出巨資,，遍請(qǐng)國(guó)內(nèi)186位書畫名家揮毫潑墨，分裝4本,，以“?！薄暗摗薄皦邸薄办彼募Z(yǔ)冠之,，就是日后成為抗戰(zhàn)淪陷區(qū)美術(shù)巨冊(cè)的《貞松永茂》 ,。 《貞松永茂》網(wǎng)羅藝術(shù)大師如齊白石、溥心畬,、黃賓虹,、湯定之、馮超然,、吳待秋,、吳湖帆、溥雪齋等名家,，以及朱汝珍,、郭則沄、俞陛云、張啟后,、沈衛(wèi),、葉恭綽等34位前清進(jìn)士的翰墨遺珍，代表了中國(guó)書畫的各宗各派,。孫煒以《貞松永茂》為基礎(chǔ),，截取民國(guó)時(shí)代的特定時(shí)空剖面（1943年至1944年）作為研究對(duì)象，梳理出我國(guó)進(jìn)士書法的歷史源流,、金北樓與京派,、吳昌碩與海派等民國(guó)藝術(shù)發(fā)展的大格局；深入細(xì)致地闡述了京滬等地抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)內(nèi)各書畫流派的發(fā)展態(tài)勢(shì)和藝術(shù)特征,?！?943年中到1944年初，是中國(guó)近代史上最黑暗的時(shí)期,，是歲月墨色中最厚重的那一部分” ,，孫煒認(rèn)為，這個(gè)時(shí)間段出現(xiàn)的《貞松永茂》就如地質(zhì)斷層的剖面一樣,，可以還原歷史的演變過程,，“這些書畫作品來源清楚，傳承有序,，不僅是中國(guó)近代美術(shù)史的重要組成部分,，更以件件為真跡、精品迭出,、時(shí)間明確,、覆蓋面廣等特殊性，而成為研究中國(guó)抗戰(zhàn)淪陷區(qū)美術(shù)史最為真實(shí)可靠的素材,，甚至是我們研究20世紀(jì)上半期中國(guó)美術(shù)必不可少的‘標(biāo)準(zhǔn)器’ ,。 ”

《貞松永茂》每幅尺寸為縱293 mm、橫390 mm,，迄今為止,，它是業(yè)界出現(xiàn)的規(guī)模最大、內(nèi)容浩繁的民國(guó)書畫冊(cè)頁(yè),?！?《貞松永茂》的時(shí)代，是一個(gè)民族屈辱的時(shí)代,，也是一個(gè)民族抗?fàn)幍臅r(shí)代,，在那個(gè)年代，唯一能夠維系著每一顆中國(guó)心的,，就是災(zāi)難深重的中國(guó)人身上奔涌流動(dòng)的民族文化的血脈,。 ”趙厚甫之子趙謙益說。

《貞松永茂》匯聚了34位清代進(jìn)士的作品，這些在當(dāng)時(shí)素有名望的文化人,，本身就是汪偽政權(quán)拉攏腐蝕的對(duì)象,。但是，在《貞松永茂》中“落墨”的郭則沄,、鐘剛中,、張書云、錢崇威,、張?jiān)獫?jì),、葉景葵等進(jìn)士皆經(jīng)受住歷史的考驗(yàn)；其中,，光緒三十年進(jìn)士張海若的做法非常絕：他裝死——在當(dāng)?shù)貓?bào)紙上發(fā)訃告,，還配發(fā)了“死亡照片” ，以此來抒發(fā)對(duì)國(guó)亡心死的悲痛,，以及自己對(duì)日寇寧死不屈的態(tài)度,。

胡佩衡、吳鏡汀,、王雪濤,、田世光、溥雪齋,、啟功,、陳半丁、管平湖,、劉凌滄,、黃賓虹、劉海粟,、唐云,、賀天健、鄧散木,、來楚生,、陸小曼……諸多大名頭和“網(wǎng)紅咖”齊聚的《貞松永茂》中，還有一位“電影明星” ——1934年無聲黑白電影《春宵曲》男主角錢化佛,，當(dāng)然,，他后來以繪佛像,、嗜收藏聞名,。

孫煒考證，被鄭逸梅評(píng)論“他是抱人棄我取主義,，有似拾荒者,，樣樣都要，日久匯為大觀”的錢化佛，在抗戰(zhàn)期間專門收集日寇在租界張貼的告示,。在血雨腥風(fēng)的歲月里,，他白天看好告示貼在何處，夜晚就趁著天黑人少,，悄悄溜至所在,，先用濕布潤(rùn)濕，再輕輕揭,，使其完好無損,。“他長(zhǎng)年累月地揭取告示,，精心收藏,，多次從軍警的魔掌中逃脫，終于獲得了一整套敵偽告示,，組成了一部敵偽紙載筆寫的罪惡史,，舉凡抓丁、征稅,、逼稅,、屠殺革命人士等，一一有案可查,。新中國(guó)成立后,，他將這些珍貴的收藏捐獻(xiàn)給國(guó)家。 ”孫煒介紹,。

“1942年底至1944年初,， 《貞松永茂》以上海為中心，北達(dá)京津,，南及嶺南,，大張旗鼓地進(jìn)行詩(shī)文書畫征集，正好為淪陷區(qū)敢怒不敢言的眾多文化人提供了一個(gè)集體抗?fàn)幍乃囆g(shù)平臺(tái),。 ”趙謙益說,。半個(gè)世紀(jì)之后， 《貞松永茂》離開武漢趙府,，走進(jìn)拍場(chǎng),。2010年5月， 《貞松永茂》成為中國(guó)嘉德2010春拍的拍品,，被收藏家李波以4032萬元競(jìng)得,。“ 《貞松永茂》不僅體現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期中國(guó)書畫的藝術(shù)高度,，還反映出藝術(shù)品在中國(guó)人生活中的廣泛性,。最可貴的是,， 《貞松永茂》還蘊(yùn)含著中國(guó)人高貴的情操與品格，是中國(guó)人不屈精神的見證,。 ”李波說,。