一把扇,，一搖千年,。

“手中白團(tuán)扇,，凈如秋團(tuán)月”,。中秋剛過,，依舊炎熱，手執(zhí)團(tuán)扇,，細(xì)細(xì)賞玩,。扇面是梁建平的羅漢作品，淺絳的紙色,，帶著絲絲的秋涼,。沒骨的水墨，暈開散淡的禪意,。扇面上的羅漢,，或坐、或站,、或沉思靜穆,、或拈指微笑……有著乾坤機(jī)杼盡在平素的了然。

扇子融合了日常實用和藝術(shù)雅尚兩種功能,，既能送風(fēng)清涼,，又能筆墨寄情。三千年的歷史,，就在一把紙扇里道盡世間風(fēng)流,、紅塵傳說。小眾的雅玩,，透著大千的世界,。

團(tuán)扇，因其形制似滿月冰輪,，而又稱宮扇,、紈扇。團(tuán)扇起源于中國,，是一種禮儀工具,。西漢后走入生活，成其納涼功能,。魏晉唐宋時期,，扇面書畫成為上流社會的榮寵。元明清是扇面藝術(shù)的輝煌時期,，時文人墨客鮮有不能作書扇者,。仕女、山水,、羅漢,、花鳥魚蟲以及詩文名句等等，無幾不入扇面,，充滿雅趣,。扇,，也從地位和權(quán)利的象征轉(zhuǎn)變成為納涼、娛樂,、欣賞等生活用品和藝術(shù)品,。在中國文化里，扇面藝術(shù)成功地將生活用品上升為審美層面的藝術(shù),。

方寸之間乾坤宇域,，半圓之內(nèi)云山千疊。相較于鴻篇巨制,，玲瓏小巧的扇面,，更是小中見大，一草一木,、一水一石,，都是內(nèi)心世界的細(xì)微傳達(dá)。作為扇面藝術(shù),，寫出錯落有致疏密閑逸的意味,，并非易事，是對藝術(shù)家構(gòu)圖章法,、行氣運筆,、點線經(jīng)營的功力考校，更是對其文化修養(yǎng)內(nèi)涵的審視,。扇面雖小，文章卻大,。有限的形制,，涵蓋了花鳥、山水,、人物三大門類,，詩書畫印無一不彰，寫意,、工筆,、工帶寫、沒骨種種技法各顯精神,?；\天地于形內(nèi)，攜萬物于筆端,，半輪風(fēng)月?lián)u曳于一握,，作為收藏一個獨立的門派，扇子是傲嬌的,。

因風(fēng)而來,、為風(fēng)而去的扇子，在這漸次秋涼時節(jié)，因著一份與生俱來的淺淺涼意,，掠過三千年風(fēng)塵,，在丹青碎影里撩起寥落的風(fēng)情，引得一片悠長……

與光陰對話,，從班婕妤“裁為合歡扇,，團(tuán)團(tuán)似明月”的顧影自憐，到納蘭性德的“人生若只如初見,，何事秋風(fēng)悲畫扇”的惆悵情懷,；從杜牧的“輕羅小扇捕流螢，坐看牽?？椗恰钡墓录?，到翟佑的“花前月下團(tuán)圓坐，一道清風(fēng)共夜涼”的愜意,；從李商隱的“若道團(tuán)團(tuán)似明月,，此中須放桂花開”的意象，到蘇軾的“摛藻尺素之上,，弄翰團(tuán)扇之中”大贊唐太宗的文德……托物興寄,，無論清麗婉約，還是襟懷長抒,，一把扇子,，搖起無限的風(fēng)情。

不由想起一張老照片,，上世紀(jì)三十年代,，盧溝橋事變當(dāng)日，北平記者采訪時任宛平縣長王冷齋(新中國成立后被聘為第一屆北京文史館館員),，王一襲長衫,，手執(zhí)一把紙扇，坦然侃侃,，揭露盧溝橋事變真相,。民族危亡之際，強(qiáng)敵壓境之時,，仍不失書生風(fēng)度,。一襲長衫，一把紙扇,，卻風(fēng)骨畢現(xiàn),。至此，一把扇子,，含蓄的不只是風(fēng)情,，更是風(fēng)骨,。