值美國傳奇藝術(shù)家費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯逝世二十周年之際,，上海外灘美術(shù)館向您呈現(xiàn)這位在當(dāng)代藝術(shù)史上具有廣泛影響力的藝術(shù)家在中國的首場個(gè)人展覽。從2016年9月30日到12月25日,，上海外灘美術(shù)館將舉辦岡薩雷斯－托雷斯的綜合性個(gè)展,。藝術(shù)家以突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法以及作品中尖銳的敏感性而享有廣泛的聲譽(yù)，其作品的特性也使得本次展覽超越了一般回顧展的范疇,，更包含了對其藝術(shù)的創(chuàng)新性解讀和全新構(gòu)建,。

費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯，《“無題”（金）》,，1995年,。串珠和懸掛裝置,。尺寸可變?！百M(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯：兩裝置”,，展覽現(xiàn)場。德國柏林新視覺藝術(shù)協(xié)會(huì)（nGbK）現(xiàn)實(shí)主義工作室,。1996年8月3日 – 9月1日,。? 費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯基金會(huì),。紐約安德烈婭·羅森畫廊惠允,。

展覽從全球30家藝術(shù)機(jī)構(gòu)甄選岡薩雷斯-托雷斯創(chuàng)作于1987至1994年間的40余件作品，集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家早期及高峰期的藝術(shù)創(chuàng)作,。公共與私人,，集體與個(gè)人之間的張力、融合與對抗構(gòu)成了岡薩雷斯-托雷斯創(chuàng)作中反復(fù)出現(xiàn)的主題,。岡薩雷斯-托雷斯的許多作品都以身邊日常的物件為材料,，展覽中的燈泡、掛鐘,、糖果,、鏡子，甚至一串日期都既是作品本身,，也是解讀作品的線索,，邀請觀眾通過視覺、觸覺,，乃至味覺的多重體驗(yàn),，來探索這些在公眾和私人領(lǐng)域至今依然相關(guān)的議題：從宏觀層面的規(guī)模化生產(chǎn),、輿論導(dǎo)向,，以及少數(shù)群體的代表，到更為個(gè)人化的主題,，如：后工業(yè)社會(huì)對個(gè)體性格的壓抑,，愛情與時(shí)間無可挽回的逝去等。

觀眾將在美術(shù)館二樓見到岡薩雷斯-托雷斯最為人所知的作品之一——《“無題”（羅斯在洛杉磯的肖像）》,，這是一件極為敏感和微妙的肖像：無需再用照片或者繪畫來描繪這個(gè)無比熟悉的人的臉孔和外表,，只需要一個(gè)親密的、詩意的,、情欲的動(dòng)作,，把一個(gè)人的身體與另一個(gè)人的身體相連。糖果的重量隨著時(shí)間而逐漸消減,，一如羅斯病重時(shí)逐漸消瘦直至最終失逝去的情景,。

費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯,，《“無題”（北）》，1993年,；燈泡,，瓷燈口，電線,；12組,，總尺寸可變?！耙话胧俏锲?，一半是雕塑”，展覽現(xiàn)場,。美國俄亥俄州哥倫比亞市,，俄亥俄州立大學(xué)韋克斯納藝術(shù)中心。2005年10月30日 – 2006年2月26日,。策劃：海倫·莫爾斯沃思,。圖錄。? 費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯基金會(huì),。紐約安德烈婭·羅森畫廊惠允,。

岡薩雷斯-托雷斯活躍于1980年代至1990年代的紐約藝術(shù)圈，當(dāng)時(shí)的美國社會(huì)和藝術(shù)家群體都深受艾滋病蔓延的重創(chuàng),。這一特殊的創(chuàng)作背景對藝術(shù)家的個(gè)人生活以及創(chuàng)作都造成了深遠(yuǎn)的影響,。然而，如果我們局限于這一視角來解讀他的作品,，則會(huì)陷入過于狹隘的程式化解讀,。藝術(shù)作品的生命力在于其和不同時(shí)代以及社會(huì)對話并產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的能力。21世紀(jì)的中國對于一位美國藝術(shù)家創(chuàng)作于30年前的作品而言無疑是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的全新語境,，而岡薩雷斯-托雷斯作品中因地制宜的特質(zhì),，使得它們能隨著展出地點(diǎn)的不同在形式上做出相應(yīng)的調(diào)整，當(dāng)下中國的觀眾們也能從藝術(shù)家細(xì)膩微妙的作品中,，感受到突破地域或時(shí)間限制的情感和審美體驗(yàn),。《“無題”（北）》貫穿于美術(shù)館二樓到五樓的樓梯井中,，用點(diǎn)點(diǎn)燈光照亮了每一步階梯,；搖曳于二樓窗邊的淡藍(lán)色紗簾為美術(shù)館的空間蒙上了一層浪漫溫柔的濾鏡；觀眾也可以在《 “無題”（舞場）》恍惚的光影中與自己的同伴一起戴上耳機(jī),，隨著音樂跳一支華爾茲,。

費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯，《“無題”（為杰夫）》,，1991年,。廣告招貼,。尺寸可變?！百M(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯”,，展覽場景。德國柏林漢堡火車站現(xiàn)代藝術(shù)博物館,。2006年10月1日 – 2007年1月9日,。策劃：弗蘭克·瓦格納。主辦：德國柏林新視覺藝術(shù)協(xié)會(huì)（nGbK）,。圖錄,。? 費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯基金會(huì)。紐約安德烈婭·羅森畫廊惠允,。

作品中包含的后現(xiàn)代社會(huì)的癥結(jié)將很容易與中國的觀眾產(chǎn)生共鳴：社交媒體,、網(wǎng)絡(luò)與電視帶來過甚的信息洪流的同時(shí),，個(gè)體的身份和地方的聯(lián)結(jié)卻變得越來越模糊,。早在1990年代末，中國的藝術(shù)家群體便瞥見了岡薩雷斯-托雷斯在身份政治領(lǐng)域的貢獻(xiàn),，而他敏感細(xì)膩的表達(dá)手法也被廣泛引用,，只是這種主流闡釋的流行在很大程度上遮蔽了藝術(shù)家創(chuàng)作的多面性。

即將在上海外灘美術(shù)館展出的“費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯”個(gè)展將突破以往的標(biāo)簽和定義,，以一種全新的方式來呈現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作,。觀眾在觀看作品的同時(shí)也不斷改變著作品的面貌，賦予其新的含義,。這種互動(dòng)性使得岡薩雷斯-托雷斯的作品在指涉政治與社會(huì)議題的同時(shí)又不失親密感,。他的作品詼諧、犀利鮮明,，吸引著觀眾投身作品的同時(shí)也反觀自身,。