明初相當(dāng)長的一段時期內(nèi)，雍容華麗的“院體”和雄勁陽剛的“浙派”占據(jù)了畫壇的主導(dǎo)地位。一直到明代中葉,，隨著城市經(jīng)濟的發(fā)展與文人個性意識的自覺,，尤其是蘇州“吳門畫派”的崛起，承繼元畫精神的傳統(tǒng)文人畫才逐步取代“院體”,，成為畫壇發(fā)展的主流,。到明代后期，名家輩出,，各標(biāo)門戶,，一時畫派紛呈。其中山水畫科,，以董其昌,、顧正誼為代表的“華亭派”影響最大，此外以趙左為首的“蘇松派”和沈士充創(chuàng)立的“云間派”亦深具影響力,。以上三派畫家,，藝術(shù)旨趣近似，風(fēng)格互有影響,，且均是松江（晚明松江府治,，今屬上海市）人，故統(tǒng)稱“松江畫派”,。其中的“蘇松派”和“云間派”均源于“吳門后勁”,、晚明著名畫家宋旭。

宋旭（1525-1606年后）,，字初旸,，號石門,、石門山人，后為僧,，法名祖玄,，又號天池發(fā)僧、景西居士,。浙江嘉興人,，清代《圖繪寶鑒續(xù)纂》一作湖州（今浙江吳興）人，居松江,。工山水,，兼長人物。師法“吳門四家”之一的沈周,，畫風(fēng)似沈氏而又獨具個性,，亦宗法巨然、王蒙,。其山水高華蒼蔚,，筆墨蒼勁古樸，意境幽深,，所作巨幅大幛,，氣勢磅礴，開“蘇松畫派”之先聲,，萬歷年間名重海內(nèi),。宋旭曾與“華亭派”畫家莫廷韓（1537-1587年）入芟山社繪白雀寺壁，時稱妙絕,。宋旭遁入佛門以后,，隱居佛寺，潛通禪理,，一生畫筆不輟,，八十一歲時尚繪《平沙落雁圖》軸，清逸傳神,，傳為美談,。

從宋旭流傳至今的畫作可知，其所繪山水大都氣象雄逸,，構(gòu)圖緊密,，景物細致入微，用筆縝密沉著,，善于運用勾,、皴、點,、染的不同技法,，抒狀風(fēng),、晴、雨,、雪的不同山水景貌,，所繪峰巒、叢樹,、溪泉,、房舍，渾然一體,，呈現(xiàn)出巒光山色,、樸茂靜穆、情景交融的天然意境,。尤其難得的是他的繪畫技藝全面,，功力渾厚，在師法前人的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新,，其畫繼承發(fā)揚了宋,、元講求士氣逸格、縝密秀雅的文人畫傳統(tǒng)風(fēng)格,，追求摹古之風(fēng),，同時師法自然，布局疏朗明媚,，景物深窅疏淡，筆墨蒼潤清逸,，于蕭簡疏麗中追尋清曠雅致,、靜謐幽深的自然意趣，寄寓了作者窺透世事紅塵,、寄情山水的幽雅情懷,，令人觀之眼界肅清，清心寡欲,，在向往之余,，生起無限聯(lián)想。宋旭傳世的山水畫作,，現(xiàn)多分藏于北京,、上海、武漢,、南京,、山東、沈陽,、重慶等地的博物館?，F(xiàn)介紹其中七幅佳作,，略作賞析，以窺一斑,。

《柳蔭垂釣圖》軸：現(xiàn)藏于武漢博物館,，縱135厘米，橫53厘米,，紙本設(shè)色,。畫面嚴(yán)謹(jǐn)大氣，意境幽靜雋雅,，筆墨樸茂,，設(shè)色古雅。所繪仲夏山川美景,，遠處山巒巍然綿延,，丘石嶙峋，林木濃蔭蒼翠,。群山中有數(shù)間樓閣房舍,，碧瓦飛檐，有的軒窗洞開,，露出帷幔簾卷,，似有人臨窗觀景。山腳下一泓湖水繞山而流,，河面寬闊,，水流澄澈，山色叢樹倒影隱映波光瀲滟,；河流上一座木橋橫跨,，湖岸淺灘邊柳樹濃茂蒼勁，枝葉繁密,，柳絲垂拂,；河邊一株歪脖柳樹，樹干欹斜伸向河面,，垂柳枝下,，一只烏篷木船泊于水面，船首一頭戴斗笠,、盤腿而坐的漁翁正于水中垂釣,，意態(tài)閑雅。整幅畫布局高遠而渾厚,，遠山近水紋絡(luò)清晰流暢,，尤其是山峰丘崖以險峻取勢，青松、柳樹以輕柔為美,，峰巒樹林,，各顯風(fēng)姿。用筆精致嫻熟,，蒼勁古拙,，蒼中帶秀，柔中寓剛,，房舍,、樓閣、拱橋以工筆描繪,，細密精致,；峰巒用干筆皴擦，墨暈渲染,，深得元人山水筆意之妙,。畫軸左上題識：“高閣結(jié)巖阿，森森夏木多,。漁人無個事,，釣罷扣弦歌。石門山人宋旭寫于超果禪室,?！扁j白文“宋旭之印”、“石門山人”二印,。

《山水圖》軸：現(xiàn)藏于上海博物館,，縱327.9厘米，橫106.8厘米,，紙本設(shè)色,。畫境廣闊深遠，氣象萬千,。所繪高山聳峙，巨峰凌空,，山頭亂石累累,，白云飄渺間一瀑布如白練飛濺而下，山底溪流蜿蜒曲折,，兩岸怪石嶙峋,，叢樹群生，青松茂密,；溪流旁有木屋數(shù)間隱映于密樹之中,，屋內(nèi)有人憑軒眺望山色。圖中山石勾染，皴法多用禿筆中鋒,，枯樹,、蒼松勾勒細致自如，所畫木屋,、人物雖小,，卻形神皆備，意趣橫生,。整幅畫構(gòu)圖高遠,，秀逸古拙，意境冷峭幽深,，筆法工細嚴(yán)謹(jǐn),，蒼中帶秀，平中求奇,，靜中寓動,，色澤清新妍麗，別具神韻,。

《江山樓閣圖》軸：現(xiàn)藏于沈陽博物館,，縱24.67厘米，橫180厘米,，紙本水墨,。此圖繪峰巒奇險，山勢綿亙,，巨石嵯峨,，丘壑幽深，江流開闊,，溪流潺潺,，樓閣錯落，古樹扶疏,，舟艇競發(fā),。將江山之渺遠、山色之奇秀的壯麗景致表現(xiàn)得精妙傳神,，尤其畫中斜徑,、丘壑、嶺石,、房屋,、樹木掩映穿插，險峻丘巒平夷起伏,，疏密有致,，極富變化,。在筆墨運用上，此圖淋漓大氣,，蒼拙秀潤,，虛實結(jié)合，自成面目,。遠山遠景以淡筆暈染,，朦朧霧繞；近景山石,、丘壑用短披麻皴法勾皴,，精微疏麗；墨色濃淡相宜,、明快清雅,，生動形象地展現(xiàn)出深秋山川郁茂、遼闊,、清曠之原生景態(tài),，其筆法深湛精致非同一般。畫右側(cè)上方自題：“嘉靖丙寅秋暮,，石門宋旭寫于云間之圓通精舍,。”鈐白文“宋旭之印”,、“石門山人”印二方,。嘉靖丙寅，即明嘉靖四十五年（1566年）,，作者時年42歲,，此畫為其成熟時期的杰構(gòu)。

《萬山秋色圖》軸,，現(xiàn)藏于北京故宮博物院,，縱140.6cm，橫28.9cm,，紙本設(shè)色,。采用高遠式構(gòu)圖，圖繪山中秋景蕭瑟清遠,，遠處山峰層巒疊嶂,，逶迤而下，峰頭丘壑古木叢雜,，霜染紅葉，間有樓閣屋舍,、飛瀑濺流掩映其中,；山腳下枯松參天,，亂石棋布，溪隨路轉(zhuǎn),，水流潺潺,；溪畔小徑上一文士正策杖下山。此畫布局疏密有致,，設(shè)色清冷淡雅,，水墨秀潤蒼拙，山頂多以“礬頭”和雜樹點綴,，有五代董源山水遺意,；此外，山石多染少皴,，雜木豐茂,，造景氣勢險峻，筆法蕭散,，從中亦可見元四家的影響,。圖右上方自識：“萬山秋色。萬歷庚辰初冬,，檇李宋旭仿董北苑家法,。”鈐朱文“石”,、“門”聯(lián)珠印,，“初旸”朱文印。萬歷庚辰,，即明萬歷八年（1580年）,，作者時年56歲。

《城南高隱圖》軸：現(xiàn)藏于北京故宮博物院,。橫32.5厘米,，縱67.5厘米，紙本水墨,。此幅畫面明凈簡潔,，筆法古拙凝練。運用三段式構(gòu)圖,，所繪遠處景物蕭疏,，城墻逶迤，城內(nèi)樓閣,、高塔,、屋舍掩現(xiàn)其中，若隱若現(xiàn),；城外雜樹繁茂成林,，茅屋數(shù)間錯落有致,；中間一條大河橫穿，河面清澄寬廣,，江面上正行駛著一只烏蓬小舟,，一人端坐船頭，遠望江景,，一人于船尾搖櫓,；近景右方有一帶院落的茅草小屋，屋內(nèi)一頭戴冠帽的隱士正靜坐觀賞院內(nèi)花卉,，旁邊有一小童待立,；院外幾株古樹，蒼勁渾樸,，枝干遒勁,，枝葉蔥郁；左側(cè)小拱橋上,，一老者正曳杖緩步而來,。該圖構(gòu)思精巧新穎，畫境悠遠雋秀,，城內(nèi)城外,，一虛一實，流水,、棹舟,，城樓、古木,，一動一靜,，有力地襯映了畫中隱士超凡脫世、寄情山外的高遠情思,。畫上題識：“僧牛伊昔屋僧東,，何如南郭張家儂。詠歌恨不驚人句,，行草妙筆臨池工,。衡門柳色和煙碧，小院荷花映日紅,。浮云世事異朝夕,，爾獨高臥全真風(fēng)。萬歷戊子之夏偶遇仰泉兄,，齊頭相與高論,，移日感而相贈。檇李只弟宋旭初旸甫志,?！扁j白文“宋旭之印”,、“石門山人”、“初旸”三印,。萬歷戊子，即萬歷十六年（1588年）,，作者時年62歲,。

《松壑云泉圖》軸：現(xiàn)藏于山東省博物館，縱141厘米,，橫63厘米,，絹本設(shè)色。構(gòu)圖疏朗開闊,，墨色蒼潤簡括,，色澤典雅富麗。繪群山疊嶂起伏,，山頭蒼松點翠,，峰巒簇聚，山中白云繚繞,、霧氣氤氳,，煙嵐云霧流動于層巒疊嶂、坡谷幽澗,，仿佛仙境,。山間懸泉瀑布，飛流直下,，依山勢而下匯成溪泉,；山腳盤石嵯峨，所生古松枝干虬勁挺拔,，臨溪水建有木屋一間,，中有一人作臨窗觀景狀。溪水上有拱形木橋,，橋邊有羈旅行人,，景致動靜結(jié)合，相映成趣,。山石用披麻皴,，染出山巒向背，同時漬出浮動的白云,；松干用赭石,、松枝墨寫，以石綠染之,，深得元人山水筆意,。

《寒江獨釣圖》軸：現(xiàn)藏于北京故宮博物院,，縱160.8厘米，橫52.2厘米,，紙本,，淡設(shè)色。此圖繪寒林雪景,，遠處天穹明凈,，奇峰綿延疊起，聳入云端,。山中白雪覆蓋,，銀裝素裹。一灣江水橫貫群山,，江面寬廣,，波光粼粼。近處灘頭窠石間數(shù)株枯松,，或衡天而立,，或傾斜偃仰于山腳。左側(cè)陡壁懸?guī)r,，雜樹叢生,。兩岸之間，拱橋橫跨,，一葉漁舟泊于江心,，一戴斗笠披蓑衣的漁翁正在船頭垂釣，頗有唐代柳宗元《江雪》詩中所詠“千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅,。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”的凄清冷逸的意境之美,。全畫筆墨蒼潤勁拔,、清峻明潤，意境枯寂清遠,，用筆精工純熟,、柔中寓剛，筆法簡練沉著,，遠景點筆為樹,，信筆寫之，畫風(fēng)近沈周而又出新意,。畫右上角自識“萬歷甲辰日長至,，八十翁石門宋旭寫。”鈐白文“宋旭之印”,、“石門山人”印二方,。萬歷甲辰，即明萬歷三十二年（1604年）,，宋旭時年八十歲,，此圖堪稱他晚年的山水珍品。

宋旭之畫或秀雅,、或清蔚,、或古拙、或柔潤,、或超邁，尤重墨色之秀和潤,，達到了“有宋人之骨去其結(jié),，有元人之風(fēng)雅去其佻”的境界神韻。