從圖示語言、媒介材質(zhì)到畫面營(yíng)造,、觀念表達(dá),，新工筆都走出了新的形式和方向,。但顯而易見的是，新工筆不是傳統(tǒng)繪畫的退場(chǎng),，而是以“迂回”或者更為多樣的視角來“回望”傳統(tǒng),。傳統(tǒng)繪畫的精神難以割裂，也正因如此,，新工筆才呈現(xiàn)出更深層次的觀念表達(dá)與審美意味,。對(duì)此，青年藝術(shù)家李娜有著清晰的認(rèn)識(shí),，并且這種觀念一直貫穿在她的創(chuàng)作脈絡(luò)中,。

《大圣5》 142×40cm 2016年 紙本綜合

《彘》 115×40cm 2015年 紙本綜合

《逝去的風(fēng)景1》 50×90cm 2015年 紙本綜合

李娜

從晚宴系列、桃花源系列,、漫游者系列,，再到大圣系列、游園驚夢(mèng)系列,、逝去的風(fēng)景系列,，李娜一直在尋找內(nèi)心理想的桃花源。她的作品強(qiáng)調(diào)“觀看”的敘事性,，那些極盡工細(xì)的場(chǎng)景刻畫,、擬人化的動(dòng)物神情，仿佛在努力訴說著什么,，這種開放性的敘事風(fēng)格流露出一種戲劇般的張力,。

綜觀李娜的創(chuàng)作，不乏歐式椅,、吊燈,、花紋、皇冠等歐式元素和蕾絲、高跟鞋等女性元素的出現(xiàn),，她似乎在尋求一種東西方文化的對(duì)話,，其間還夾雜著女性視角對(duì)世界的“觀看”，暗含的這種不可思議的,、和諧化的“沖突”還不止于此,。在她的畫面中，蜥蜴,、貓頭鷹與青蛙,、鸚鵡、猴子等寓意吉祥的動(dòng)物在同一情境中的并置,，也是對(duì)文化差異和沖突的一種思索,，但這種沖突或碰撞是柔和的、含蓄的,，具有一種似是而非的真實(shí),。

畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院材料與表現(xiàn)工作室的她，對(duì)于媒介的運(yùn)用更為大膽,，不斷嘗試金屬材料與礦物顏料的結(jié)合,。在李娜看來，材料只是表現(xiàn)途徑,，通過對(duì)繪畫材料的探索與駕馭,，能夠更好地表達(dá)創(chuàng)作意圖，實(shí)現(xiàn)作品的時(shí)代特征與美感,。

李娜以往的創(chuàng)作,，更注重表現(xiàn)某個(gè)場(chǎng)景或者生活的片段，但近年來隨著創(chuàng)作的不斷深入,，逐漸轉(zhuǎn)向自然和傳統(tǒng)文化,。李娜意識(shí)到，傳統(tǒng)文化和東方精神是每個(gè)中國(guó)藝術(shù)家骨子里深埋的東西,，就像烙印一樣印刻在血液里,。但如何找到一個(gè)契合點(diǎn)，將東方精神賦予時(shí)代性的表述,，就顯得尤為重要。

帶著對(duì)傳統(tǒng)文化的敬畏,，李娜開始了她的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型,。李娜最新創(chuàng)作的“逝去的風(fēng)景”系列，首先將場(chǎng)景從“室內(nèi)”轉(zhuǎn)向自然,，這種宏觀開闊的視角給她的創(chuàng)作帶來更多可能,，她將動(dòng)物融入中國(guó)山水的圖式中，用獨(dú)有的語言形式重新闡釋傳統(tǒng)的文化經(jīng)典?！渡胶＝?jīng)》引起李娜濃厚的興趣,，書中所描述的景象、神話,、怪獸等給她無限的遐想和創(chuàng)作靈感,，她試圖將傳統(tǒng)的古典題材進(jìn)行時(shí)代性的表述，站在傳統(tǒng)的基石上表達(dá)當(dāng)代的態(tài)度,，這正是李娜的作品想要去表達(dá)和實(shí)現(xiàn)的,。

人物對(duì)話

北京商報(bào)：如何看待您的創(chuàng)作系列中的階段性變化，比如從早期的歐洲元素,、女性元素,，到東方元素、傳統(tǒng)文化元素的回歸,？

李娜：我的創(chuàng)作是自然發(fā)生,、相互關(guān)聯(lián)的一個(gè)過程?！巴硌缦盗小眲?chuàng)作內(nèi)容上描繪了很多具有歐洲元素和富有女性特征的物象,，看似生活的瑣碎與不經(jīng)意卻是我刻意的經(jīng)營(yíng)?！奥握呦盗小焙汀白兩浵盗小币员憩F(xiàn)變色龍為主,，變色龍是一種頗具人性的生命，我想表現(xiàn)的變色龍,，有一種人性化的暗示隱含其中,。“桃花源系列”更多關(guān)注內(nèi)心對(duì)美好的向往與對(duì)幸福的渴望,。2015年之后,，開始更多關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)文化題材，因?yàn)閭鹘y(tǒng)能帶來更多的靈感,。

北京商報(bào)：新工筆繪畫更加注重技法和畫面營(yíng)造,，觀念表達(dá)是有所退場(chǎng)的，或隱含的,，如何看待這種變化,？

李娜：現(xiàn)在的藝術(shù)形式、媒介手段的界限已經(jīng)模糊,，青年藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下有新的感受,，創(chuàng)作上必然有更多的嘗試和改變。更加注重技法和畫面營(yíng)造,，我認(rèn)為這是創(chuàng)作的回歸,。以我來說,，傳統(tǒng)的繪畫技法是從小就臨習(xí)的，創(chuàng)作上新的變化以及觀念表達(dá)的方式,，源自對(duì)當(dāng)下生活的感受,。比如今年的創(chuàng)作以“山海經(jīng)系列”為主，目前想做的就是具有當(dāng)代東方精神的作品,。

北京商報(bào)：如何看待新工筆的當(dāng)代性,？

李娜：在我看來，能與當(dāng)下時(shí)代發(fā)生關(guān)系的作品就是當(dāng)代藝術(shù)作品,，更加具有時(shí)代性,，更多是討論生存、人性,、關(guān)系自由等社會(huì)問題,，更多地與社會(huì)發(fā)生關(guān)系。當(dāng)代藝術(shù)作品不局限于材料和表現(xiàn)方式,，更多地運(yùn)用新材料,、新技術(shù)、新手段,，展覽空間的布置上也更關(guān)注整體的空間效果,，在觀看和體驗(yàn)感上具有更多的參與性。