花 鳥 卷

白薔薇花開碩大,，枝葉繁茂,，顯得光彩奪目。畫家以細筆勾出花形,，用白粉暈染花瓣,，以深淺汁綠涂染枝葉,，筆法嚴謹，一絲不茍,，畫風清麗,、活潑，頗具生氣,，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風貌,。

盛開的碧桃紅白相映,，雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇,、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意,。整幅畫面賦色淡雅，自然生動,，體現(xiàn)了宋代冊頁畫小中見大的風貌,。

小竹數(shù)竿,，清翠嫩綠,，兩只白頭鵯棲于枝頭，一只低頭梳理羽毛,，一只遙視前方,。竹用雙鉤填彩畫法，筆墨縝密嚴謹,，色調沉著,。山雀用淡彩層層暈染,，再以尖毫細筆繪出絨羽，刻畫準確,，富有毛絨的質感,。

竹籃編織精巧,，里面放滿了各色鮮花,，有秋葵、梔子,、百合,、廣玉蘭、石榴等,，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗,、多樣、蓬勃,、朝氣,，讓人看了之后感到十分親切，畫家對自然,、生命的熱愛和關注亦油然絹上,。

陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間,，畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間,，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風,，和雋永的春意宋代花鳥,。這類作品所繪形象逼真，筆法活躍構圖疏密得體,，給人以清新活潑之感極富生活情趣,。

深秋時節(jié),，石榴露出累累的果實。石榴葉由綠變黃,，或枯萎,，或被蟲蛀蝕，體現(xiàn)出秋日的蕭瑟,。一只肥碩的黃鸝銜著小蟲棲于榴枝上,，顯得悠哉悠哉。黃鸝鳥的羽毛經淡赭,、黃色暈染后,，再用白線勾描，片片羽毛一絲不茍,，近于“沒骨”,。

全圖設色艷麗,，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂,，枝上立一五彩錦雞,，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動地描寫了錦雞的動態(tài),。五彩錦雞,、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材,，但如此構圖便不同于一般裝飾,，而充滿了活趣。

綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝,，清麗冷艷,。兩只鴝鵒棲于枝頭，翹首顧盼,。鳥羽用細筆勾描,，然后以墨或淡彩暈染，近似“沒骨”法,。梅花用白粉和淡黃色鉤填,，層次豐富。竹葉用雙鉤法勾勒輪廓,，隨后染以花青,、汁綠、赭石等色,。

作品描繪隆冬的黃昏,，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象,。作者在構圖上把雀群分為三部分：左側三雀，已經憩息安眠,，處于靜態(tài),；右側二雀，乍來遲到,，處于動態(tài)；而中間四雀,，作為此圖的重心,，呼應上下左右，串聯(lián)氣脈,，由動至靜,，使之渾然一體。

以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳,，三兩根枝條昂揚向上又飄拂而下,，突兀地將整幅扇頁中分為二，構圖大膽,，以奇致勝,。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿月，給空谷春山平添了幾分神秘,。初升的月亮驚起的兩只山鳥奮飛呼鳴,，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細弱,，枝條卻仍堅韌,，使觀者感受到自然生命的搏動。

徐崇矩是徐熙的孫子,?！缎彤嬜V》云：“畫克有祖之風格。熙畫花竹禽魚,，蟬蝶蔬菜之類,，極奪造化之妙。一時從學者，莫能窺其藩也,。崇矩兄弟,，遂能不墜所學。作仕女益工,，曲眉豐臉,，蓋寫花蝶之余思?！贝藞D狀水禽棲于枝上,，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜,。

小魚歡快地游戲于荇藻之間,。魚身用沒骨法墨染而成，線條圓渾流暢,；黑脊與白肚之間過渡自然,，口、眼,、鰭,、尾刻畫立體逼真。魚的游向各異,，遠近分明,，荇藻輕靈富于動感，構圖生動活潑,，是宋人畫魚的名作,。

殘敗的荷葉暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面,，鹡鸰棲止于蓮梗上，側首注視著上方的一只小蜂。鹡鸰與蓮蓬巧妙地平衡了蓮梗的兩端,，而鹡鸰目向小蜂的視線,，則帶動了觀者的視線落于畫面上方，這種布局使畫面顯得既穩(wěn)定又生動,。

水仙花開,，嬌嫩可人，葉片清瘦羸弱,，飄逸瀟灑,，四展卻不零亂，將畫面有序地分割成五個部分,，花蕊處于中心偏上位置,，奪人視線，又不致于沉悶,、單調,。花瓣以尖細之筆勾勒輪廓,，再染白粉,，用橘黃點染花蕊。設色淡雅清逸,，給人以香遠益清的舒適感受,。

淺灘洲岸上的雙鵝,，在微微風意中,，一只仰天引頸而望；一只蹲伏在紅蓼下理翎,。與二只或掠空飛過,；或佇足蓮桿上棲息的翡翠，交相呼應,。 畫中描畫精準,，強調畫面中央空曠平遠的構圖意念，皆可將本畫作定為北宋徽宗朝畫院之作。

畫柑橘兩枚,，碩壯之極,。畫法雙鉤設色，敷色暈染,，工力俱深,，葉色之嫩老，香實之垂金,，傳神畢肖,。果葉疏密有致，正側偃斜,，卷曲掩映,，深有空間感。