話劇《哈姆雷特》劇照

話劇《李白》劇照

體驗角色之真

莎士比亞大家都不陌生,，今年也是這位戲劇大師誕辰400周年紀(jì)念,。在我演《哈姆雷特》的時候，我的經(jīng)歷和角色發(fā)生著聯(lián)系,，這讓我不斷地去體驗角色的真和美,。

《哈姆雷特》中最有名的臺詞,，莫過于“生存還是毀滅,，這是一個值得考慮的問題,；默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難,，通過斗爭把它們掃清,，這兩種行為，哪一種更高貴,？死了,，睡著了,，什么都完了,；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛,，以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊,，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局,。死了,，睡著了；睡著了也許還會做夢,；嗯,，阻礙就在這兒：因為當(dāng)我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里,，究竟將要做些什么夢,，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中,，也就是為了一個緣故”這一段了,。哈姆雷特是猶豫的,，為什么猶豫？因為不知結(jié)果,，這把它提到了一個最終的哲學(xué)高度,，那就是死亡國度，沒有一個旅人回來告訴我們,，天堂那邊是怎么回事,，所以我們對死亡都有一種恐懼。當(dāng)我朗誦這些臺詞的時候,，是有生命體驗的,，我想到了我的知青生活，把理想埋進(jìn)土里,，如同哈姆雷特去執(zhí)行他復(fù)仇的計劃一樣,，這就是演員和角色之間內(nèi)在的感應(yīng)和聯(lián)系。

莎士比亞是一位戲劇大師,，他太會寫故事了,，不管是民間的還是宮廷的，這些故事都結(jié)集在他的腦海中,，他的人文情懷,、理性思辨和哲學(xué)高度使他依托故事情節(jié)來宣泄、來表達(dá)他的人生觀,、價值觀和世界觀,。

我們今天再去演《哈姆雷特》的時候，不在乎他復(fù)仇的故事,，不在乎他最終是否報仇,。他的哲學(xué)高度是和當(dāng)代有關(guān)系的，我們當(dāng)代以及未來,，都可以在《哈姆雷特》這個劇本中,，找到和我們有關(guān)系的內(nèi)容。那個當(dāng)代的現(xiàn)實感,，就是我們因為無知而產(chǎn)生的猶豫,。正是因為這猶豫“麻痹了我們的意志，使我們寧愿忍受眼前的煎熬,，而不敢去領(lǐng)教那無人可知的苦痛,。就這么重重的顧慮，使我們?nèi)兂闪伺撤蛄?，使決心發(fā)光的光彩被沈重的思維蒙上了一層灰色,，使那些高瞻遠(yuǎn)矚的計劃半途夭折”。我相信大家可能或多或少有過這樣的經(jīng)歷，因為我要抉擇,，人生最難的事就是兩個字———選擇,。

林兆華先生在1990年成立了自己的戲劇工作室，第一出話劇便是《哈姆雷特》,，他把當(dāng)代知識分子心中的困惑,，寄予在排練中間，非常有趣,，這就是我們的人生與角色之間的溝通和聯(lián)系,。我人生中還演了一些戲，也有很多自己喜歡的角色,，在不斷體驗的同時,，更加發(fā)現(xiàn)自己的癡迷，癡迷且留戀于舞臺,；因為我們可以從古今中外經(jīng)典作品中,，暫時離開自己，從中獲得角色賦予的精神,、靈魂以及思想,，去體驗與自己人生相似相離的過程，發(fā)現(xiàn)角色的真和戲劇的美,。

現(xiàn)在首都劇場正演出契訶夫的《櫻桃園》,，這是我們北京人藝第一次排，至此,，契訶夫的主要戲劇作品都出現(xiàn)在了北京人藝的舞臺,。值得慶幸的是，我都參與了,，《海鷗》,、《萬尼亞舅舅》、《伊凡諾夫》,、《櫻桃園》,，還演過契訶夫的獨幕劇《天鵝之歌》,。我很喜歡契訶夫,，排練的時候能深深感受到戲劇帶給我的震動。前幾天看克里斯蒂安·陸帕導(dǎo)的《英雄廣場》,，前些年也看了他的《假面·瑪麗蓮》,，我非常崇拜扮演瑪麗蓮·夢露的演員，在中國演出完,，回去后她就當(dāng)了媽媽,，特別高興，說中國是她的福地。我想說的是,，看看外國的戲劇就知道了我們自己的表演的差距,、看到了可以進(jìn)步的空間，就會發(fā)現(xiàn)原來戲劇還可以這樣演,，這種發(fā)現(xiàn)就是一種認(rèn)識力和思辨力,。契訶夫?qū)Υ@個世界、對待社會,、對待他面對的生活素材,，他的發(fā)現(xiàn)是極其有力量的。但是他敢于這么平靜地,、不動聲色地使用很多細(xì)節(jié),，并把這些細(xì)節(jié)串聯(lián)在一起。他的戲是那么不具備戲劇性,，不具備所謂矛盾沖突法,，不跌宕起伏、不聳人聽聞,。契訶夫不是為了生計在寫作,，他只是想寫。

契訶夫的戲劇具有一定的批判精神,，當(dāng)時俄羅斯文壇被僵化的,、平庸的思想所占據(jù)的時候，契訶夫的作品一問世,，就有不同的聲音,，不管是贊譽還是非議，這都說明他的作品是不俗的,?！逗ｚt》第一次公演失敗，被觀眾和評論界嘲笑,、奚落,，使得契訶夫難過至極而離開了劇院，以至于后來劇院再次重新上演他的作品的時候,，他不敢到劇院去,，站在大門外直到聽見雷鳴般的掌聲后才進(jìn)去。他這種不向觀眾低頭,、不討好觀眾的戲劇才能真正贏得觀眾,；這也是他所希望的新的文化、新的藝術(shù)面貌,、新的戲劇氣質(zhì)的體現(xiàn),，而觀眾給予的贊譽,，也正是他創(chuàng)作的真正動力。