吳門是蘇州的別稱,，談及書(shū)畫(huà)藝術(shù),，蘇州自是一個(gè)繞不開(kāi)的話題。自明代以來(lái)，蘇州形成了以沈周,、文徵明、唐寅、仇英等畫(huà)家的群體，開(kāi)創(chuàng)了吳門畫(huà)派,，而這四個(gè)人被后人并稱“吳門四家”或“明四家”。吳門畫(huà)派是明代中期生活在蘇州吳門的畫(huà)家,，他們是詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的文人畫(huà)家,。其作品清秀古雅、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，反應(yīng)了真實(shí)的情感和鮮明的時(shí)代感,。吳門畫(huà)家不僅有著深厚的文化修養(yǎng)和藝術(shù)氣息，而且他們以元代繪畫(huà)為載體,，吸收宋人繪畫(huà)之長(zhǎng),，融入自身加以創(chuàng)新,，為畫(huà)派注入新的活力,。

沈周

字啟南、號(hào)石田,、白石翁,、玉田生、有竹居主人等,，明朝畫(huà)家,，吳門畫(huà)派的創(chuàng)始人，明四家之一,，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人,。生于明宣德二年，卒于明正德四年,，享年八十二歲(虛八十三歲),。不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書(shū)畫(huà),，是明代中期文人畫(huà)“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者,，與文徵明、唐寅,、仇英并稱“明四家”,。

他繪畫(huà)造詣?dòng)壬睿婀ど剿?、花鳥(niǎo),，也能畫(huà)人物，以山水和花鳥(niǎo)成就突出,。所作山水畫(huà),，有的是描寫(xiě)高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫(huà)的三遠(yuǎn)之景,。而大多數(shù)作品則是描寫(xiě)南方山水及園林景物,，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的幽閑意趣。在繪畫(huà)方法上,，沈周早年承受家學(xué),，兼師杜瓊。后來(lái)博取眾長(zhǎng),，出入于宋元各家,，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望,、王蒙,，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李,、劉,、馬、夏勁健的筆墨,，融會(huì)貫通,，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風(fēng)格,，自成一家,。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅,，中年畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀,，用筆沉著勁練，以骨力勝,，晚歲筆墨粗簡(jiǎn)豪放,，氣勢(shì)雄強(qiáng),。沈周的繪畫(huà)，技藝全面,，功力渾樸,，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫(xiě)意山水,、花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)技法,，成為吳門畫(huà)派的領(lǐng)袖。

明 沈周《虎丘送客圖》 縱173.1厘米 橫64.2厘米

明 沈周《自作詩(shī)》 縱34厘米 橫97.3厘米

文徵明

字征明,。因先世衡山人,，故號(hào)“衡山居士”，世稱“文衡山”,，明代著名畫(huà)家,、書(shū)法家、文學(xué)家,。文征明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面,，詩(shī)、文,、書(shū),、畫(huà)無(wú)一不精，人稱是“四絕”的全才,，詩(shī)宗白居易,、蘇軾，文受業(yè)于吳寬,，學(xué)書(shū)于李應(yīng)禎,，學(xué)畫(huà)于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”,。在畫(huà)史上與沈周,、唐伯虎、仇英合稱“吳門四家”,。在詩(shī)文上,，與祝允明,、唐寅,、徐禎卿 并稱“吳中四才子”。

文征明的繪畫(huà)兼善山水,、蘭竹,、人物、花卉諸科,，尤精山水,。早年師事沈周,，后致力于趙孟頫、王蒙,、吳鎮(zhèn)三家,，自成一格。畫(huà)風(fēng)呈粗,、細(xì)兩種面貌,。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn),，兼取趙孟頫古木竹石法,，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書(shū)法飛白,，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味;細(xì)筆取法趙孟頫,、王蒙，布景繁密,，較少空間縱深,，造型規(guī)整，時(shí)見(jiàn)棱角和變形,，用筆細(xì)密,，稍帶生澀，于精熟中見(jiàn)稚拙,。設(shè)色多青綠重彩,，間施淺絳，于鮮麗中見(jiàn)清雅,。這路細(xì)筆山水屬本色畫(huà),，具裝飾性、抒情味,、稚拙感,、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色,。文征明書(shū)法初師李應(yīng)禎,，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，篆,、隸,、楷、行,、草各有造詣,。尤擅長(zhǎng)行書(shū)和小楷，溫潤(rùn)秀勁,，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng),。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì),，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌,。小楷筆劃婉轉(zhuǎn),，節(jié)奏緩和，與他的繪畫(huà)風(fēng)格諧和,，有“明朝第一”之稱,。

明 文徵明 《前后赤壁賦》

明 文徵明 《古木蒼煙圖》

明 文徵明《江南春詞意圖卷》 縱22.3厘米 橫110厘米

明 文徵明《真賞齋圖卷》 縱36 厘米 橫107.8厘米

唐寅

字伯虎，后改字子畏,，號(hào)六如居士,，明代著名畫(huà)家、書(shū)法家,、詩(shī)人,。詩(shī)文上，與祝允明,、文徵明,、徐禎卿并稱“吳中四才子”。繪畫(huà)上與沈周,、文徵明,、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”,。

唐寅山水畫(huà)的藝術(shù)成就,，一方面在于打破門戶之見(jiàn)，對(duì)南北畫(huà)派,、南宋院體及元代文人山水畫(huà)兼收并蓄,，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫(huà)派,，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾,、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)參合馬遠(yuǎn),、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧,，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬,、郭熙和元代的黃公望,、王蒙諸大家，融會(huì)貫通,，逐漸形成自己的風(fēng)格,。畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng),，山勢(shì)雄峻,，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈,，筆法勁健,，墨色淋漓。另一方面,，對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受,。唐寅人物畫(huà)寫(xiě)實(shí)功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具,。而水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo),，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感,。

明 唐寅《灌木叢篠圖軸》 縱109.4厘米 橫58.9厘米

明 唐寅《柴門掩雪圖》 縱82厘米 橫46.7厘米

明 唐寅《臨臨韓熙載夜宴圖》 縱30.8厘米,，橫547.8厘米

明 唐寅《東籬歸影圖軸》 縱135厘米 橫55.5厘米

唐寅《李端端落籍圖》

仇英

字實(shí)父，號(hào)十洲,，中國(guó)明代繪畫(huà)大師,，吳門四家之一。擅畫(huà)人物,，尤長(zhǎng)仕女,，既工設(shè)色，又善水墨,、白描,，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美,，或勁麗艷爽,。偶作花鳥(niǎo)，亦明麗有致,。與沈周,、文征明、唐寅并稱為“明四家”,。

仇英擅人物畫(huà),，尤工仕女，重視對(duì)歷史題材的刻畫(huà)和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法,，筆力剛健,，特擅臨摹，粉圖黃紙,，落筆亂真,。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素,，精麗絕逸,，無(wú)愧古人,，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流暢,，或頓挫勁利,，既長(zhǎng)設(shè)色，又善白描,。人物造型準(zhǔn)確,，概括力強(qiáng)，形象秀美,，線條流暢,，有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室,，對(duì)后來(lái)的尤求,、禹之鼎以及清宮仕女畫(huà)都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的典范,后人評(píng)其工筆仕女,，刻畫(huà)細(xì)膩,，神采飛動(dòng)，精麗艷逸,，為明代之杰出者,。仇英的山水畫(huà)多學(xué)趙伯駒、劉松年,，發(fā)展南宋李唐,、劉松年、馬遠(yuǎn),、夏圭的“院體畫(huà)”傳統(tǒng),，綜合融會(huì)前代各家之長(zhǎng)，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng),，又融入了文雅清新的趣味,，形成工而不板、研而不甜的新典范,，還有一種水墨畫(huà),，從李唐風(fēng)格變化而來(lái)，有時(shí)作界畫(huà)樓閣,，尤為細(xì)密,。

明 仇英《桃源仙境圖軸》 縱175厘米 橫66.7厘米

仇英《文姬歸漢圖》

明 仇英《沙丁鴛鴦圖》 縱78.9 厘米 橫27.4 厘米

明 仇英《修竹仕女圖軸》 縱88.3 厘米 橫62.2 厘米

明 仇英《梧竹書(shū)堂圖軸》 縱148.8 厘米 橫57.2 厘米