新水墨市場過山車式的震蕩下跌,，再次驗證了投機性市場的終局,。資本的快進(jìn)快出,，藝術(shù)家一窩蜂地雷同化創(chuàng)作都是這一階段所顯現(xiàn)出的問題,。“對于藝術(shù)家來說,，需要跟市場保持距離,，要有認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，要有階段性的變化和推進(jìn),，從而開創(chuàng)新的可能性,。市場與藝術(shù)史一樣無情，那些在水墨熱潮中跟風(fēng),、山寨的藝術(shù)最終會被市場所淘汰,。” 蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)表示,。

夏季風(fēng)

從“幻象”,、“變異”等中國當(dāng)代水墨大型群展,，到“水墨畫皮”藝術(shù)聯(lián)展,，再到徐累、李津,、梁銓,、劉慶和、武藝,、雷子人,、郝量、肖旭,、潘汶汛,、劉琦、彭劍等藝術(shù)家個展的陸續(xù)推出,，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心是最早介入新水墨市場的藝術(shù)機構(gòu)之一,，也是新水墨市場最有力的推手之一。

與夏季風(fēng)敲定的專訪時間恰巧趕上北京的冰雹和暴雨,，幸運的是,，在暴雨前夕到達(dá)蜂巢，采訪完之后又已晴空萬里，仿佛瞬間掃除了關(guān)于市場的疑問和陰霾,。了解蜂巢的人都知道,，東方藝術(shù)的美學(xué)線索是夏季風(fēng)一直堅持的方向，即便是新水墨,，他強調(diào)的依然是當(dāng)代性,。“我更愿意稱之為當(dāng)代水墨,，新水墨的名稱帶有臨時性質(zhì),，隨著時間的推移其所含意義會改變。蜂巢更多希望把當(dāng)代水墨列入當(dāng)代藝術(shù)的語境中進(jìn)行考核,，雖然創(chuàng)作媒介是傳統(tǒng)的,，但體現(xiàn)出來的創(chuàng)作意圖應(yīng)該是當(dāng)代的?！?nbsp;

蜂巢所強調(diào)的東方藝術(shù)美學(xué)線索,，并沒有媒介上的限定，水墨,、油畫,、裝置、錄像,、雕塑,、攝影都有所涉及，但更傾向于本土藝術(shù)史上下文關(guān)系的表達(dá),?！懊浇橹皇撬囆g(shù)家的創(chuàng)作手段?！宋逍鲁薄詠?，藝術(shù)家一直在推進(jìn)創(chuàng)作，對東西方藝術(shù)有了更深入的認(rèn)知和判斷,，更需要本土化的藝術(shù)樣式,，把自身獨特的經(jīng)驗梳理出來。不只是蜂巢有這個意識,，很多藝術(shù)家也試圖以本土化的表達(dá),，呈現(xiàn)有別于西方藝術(shù)的中國當(dāng)代藝術(shù)的高度。有意思的是,，許多藏家對本土的藝術(shù)家也有難以言說的親切感,。這種文化上的認(rèn)同，會讓學(xué)術(shù)和市場都有可能進(jìn)入一個良性的發(fā)展,?！毕募撅L(fēng)表示。

在同樣的水墨概念之下，藝術(shù)家或以藝術(shù)文本,，或以抽象,，創(chuàng)作方向和訴求各不相同，“八五新潮”時期更多的是帶有一定政治波普意味的觀念表達(dá),，相比之下,，現(xiàn)在年輕藝術(shù)家的表達(dá)方式更加多元，呈現(xiàn)出更多的個人化和去政治化,，他們更強調(diào)自我感受,，回歸到畫面的營造甚至媒介本身。這種觀念的退化或離場應(yīng)該如何理解,？

在夏季風(fēng)看來,，政治波普是上世紀(jì)80年代那個階段成長起來的藝術(shù)家常用的表達(dá)語言，強調(diào)社會性,、波普性,、政治性，以題材取勝,，與那個時代的特征是合拍的,。而現(xiàn)在，越來越多的青年藝術(shù)家從特殊的媒材本身或繪畫技法入手,，試圖通過材料本身的特性探討藝術(shù)本身的問題,，一方面跟藝術(shù)家的政治性經(jīng)驗缺失有關(guān)系，觀念始終存在,，但不再是表達(dá)政治的單一觀念,。這并非退步，而是藝術(shù)家試圖在拓展一種新的可能和新的創(chuàng)作方法,。

蜂巢近年來對于青年藝術(shù)家的發(fā)掘和扶持也在加強,，專門關(guān)注青年藝術(shù)家的“蜂巢·生成”系列項目已經(jīng)持續(xù)推出20回展覽,，這些青年藝術(shù)家大多初涉市場,，但有了蜂巢的品牌保障和曝光機會，在茫茫市場中很快找到了方向和立足點,，成為引人矚目的藝術(shù)新星,。

然而，藝術(shù)家的這種高成活率卻不是偶然得來的,。對于夏季風(fēng)來說,，一年5-6個青年藝術(shù)家的推出，并不是簡單的工程,，需要從上千個藝術(shù)家檔案里不斷篩選,。“我們還會有拜訪工作室、深入交談的過程,。關(guān)注的并不是某一件作品,，而是要將作品系統(tǒng)性地觀看一遍，要對藝術(shù)家喜好的美學(xué)風(fēng)格,，甚至脾性都要有所了解,。因為蜂巢會為青年藝術(shù)家提供1-2個廳的展覽空間，能夠‘填滿’并不容易,，這種‘填滿’是系統(tǒng)創(chuàng)作的作品,，而不是七拼八湊，需要有幾年的積累才可以實現(xiàn),。這也是‘蜂巢·生成’項目之所以能夠得到大眾認(rèn)同的原因,。”

北京商報記者 徐磊

人物訪談

當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)有待梳理

北京商報：在您看來,，新水墨市場起伏變化的原因是什么,？會對藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生怎樣的影響？

夏季風(fēng)：藝術(shù)市場的形成是一種自發(fā)的行為,，自我生成,、自我淘汰的機制與生俱來。對于藝術(shù)家來說,，需要跟市場保持距離,，要有認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，要有階段性的變化和推進(jìn),，從而開創(chuàng)新的可能性,。市場與藝術(shù)史一樣無情，那些在水墨熱潮中跟風(fēng),、山寨的藝術(shù)最終會被市場所淘汰,。

這種起伏變化對真正藝術(shù)家的創(chuàng)作影響并不大，比如梁銓,、徐累,、李津、劉慶和,、武藝這樣的藝術(shù)家,，他們多年來一直堅持以水墨方式在創(chuàng)作，市場的熱捧與下跌與他們創(chuàng)作本身沒有太大的關(guān)系,。市場行情整體下行的原因說復(fù)雜也復(fù)雜,，說簡單也很簡單，很多原本從事其他媒介創(chuàng)作的藝術(shù)家,，一窩蜂跟風(fēng)轉(zhuǎn)向新水墨,，甚至學(xué)院派或傳統(tǒng)路數(shù)的藝術(shù)家也在嘗試新水墨,，從而背離了藝術(shù)家內(nèi)心的真實創(chuàng)作意圖。

北京商報：前段時間新水墨市場的過熱,，引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)于資本的熱議,，對此您怎么看？

夏季風(fēng)：藝術(shù)市場缺少不了資本,，二級市場尤其如此,。資本的注入無疑會讓市場更加活躍、交易量提升,、關(guān)注度增強,，但如果資本用得不好，有意或惡意炒作,，難免會對市場帶來負(fù)面影響,。當(dāng)新水墨市場達(dá)到某個高點，投資者注意力轉(zhuǎn)移或者資金抽離,，市場行情肯定會下跌,。這種波動與藝術(shù)家創(chuàng)作沒有太大的關(guān)系，突然產(chǎn)生的天價正如同時可能產(chǎn)生的流拍一樣,，都帶有難以預(yù)測的偶發(fā)性,。對于一個藝術(shù)家的價值判斷不應(yīng)該建立在市場價格之上，而是需要整體,、長期地去評估他的創(chuàng)作,。

北京商報：您認(rèn)為當(dāng)代水墨崛起或發(fā)展的最大瓶頸是什么？

夏季風(fēng)：當(dāng)代水墨最缺失的是系統(tǒng)性的學(xué)術(shù)梳理以及理論的構(gòu)建,，這方面工程或許連初級階段都還沒有完成,。當(dāng)代水墨不像油畫、雕塑,、影像和裝置等創(chuàng)作媒介,，多少有現(xiàn)成的西方理論基礎(chǔ)可以套用，同時也有許多人為此在努力,。當(dāng)代水墨與傳統(tǒng)水墨之間存在著很大的差異,，我們所知道的傳統(tǒng)水墨理論很少有系統(tǒng)性的存在，大多數(shù)都是感性的,、個人化的,，甚至是玄虛的,、讓人難以捉摸的,。在我看來，學(xué)術(shù)層面理論框架的形成需要漫長的時間,，需要本土的理論家,、策展人和藝術(shù)機構(gòu)共同去構(gòu)建,。市場的跌宕起伏會讓更多人意識到學(xué)術(shù)系統(tǒng)建設(shè)的重要性，不管是藏家還是藝術(shù)家,，遲早會明白拓展當(dāng)代水墨的新價值和新可能,，無法純粹按照二級市場的趣味前行。