江南名秀、千秋萬壑,，在清代畫僧石濤的筆下盡顯大千世界的千情萬態(tài),，他以獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格深深地影響著后世的畫風(fēng),。

江南名秀,、千秋萬壑,，在清代畫僧石濤的筆下盡顯大千世界的千情萬態(tài)，他以獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格深深地影響著后世的畫風(fēng),。近日,，在北京匡時十周年春拍“澄道——古代繪畫夜場”上，石濤《剩水殘山》以2500萬元起拍,，4050萬元落槌,，最終以4657.5萬元成交（拍前估價：RMB30，000,，000-40,，000，000）,，奪得專場桂冠,。

《剩水殘山》為石濤晚年精妙之作，畫面自然生動,，布局精巧,，將一覽眾山小的氣魄展現(xiàn)無余，堪稱絕響,。書畫圈網(wǎng)小編將為讀者展現(xiàn)該幅作品的畫中意境,，以及這位畫壇奇才的繪畫藝術(shù)觀和美學(xué)思想。

思接千載 視通萬里

《剩水殘山》,，紙本立軸,，176×90cm。無論筆墨技法,，還是畫中意境,，都是石濤精心之作,。

該幅作品是石濤早年寓居黃山，與梅清交好,，其畫法受到梅清畫風(fēng)的影響,。直到遷居金陵，又南北壯游,，最后回到揚州時作于此后不久,，所鈐“收盡奇峰打草稿”的印文意在表示他不同于“清初四王”的摹習(xí)之法，代表著石濤的獨立精神,。

縱觀整幅畫面氣魄雄偉,，恣肆奔放，剛勁雄渾,，沉著痛快,，達到了力辟混沌的自由境界。水墨把握極佳,，縝密空靈,，蒼潤兼濟，耐人回味,。石濤善用墨法,，枯濕濃淡兼施并用，尤喜用濕筆,，通過水墨的滲化和筆墨的融合,。運筆靈活，或細筆或粗筆,，多方拙之筆,，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。

近看,，畫面中虬松交枝錯葉,，穿插有致，自畫面的右下方拔地而起,，一直延伸到畫面的中間部分,，三顆松樹前實后虛,，筆墨層次分明,。臨水有一座亭子，亭中有一人獨坐,。水景用留白來表現(xiàn),，不著一筆，卻感覺靜水深流,，流淌不息,。山中藏有房屋數(shù)間,，各種樹木遍布山腰，虛實相間,，濃淡交錯,。其中一峰聳立，打破了整體的平靜,，峰遠處淡墨渲染的遠山,，氤氳縹緲，恍如仙境,。

此外,，此幅作品的書法與畫面相得益彰。此畫題畫詩隸書用筆從容大度,，靈活多變,，多有韻致，詩畫雙絕,，自然天成,。

該幅作品歷經(jīng)尹簡堂、張大千,、周叔弢名家收藏,。尹簡堂，號“察四山館”主人,，是清代大收藏家,，曾跟隨曾國荃攻克南京，并在南京搜羅了大量的名人字畫,。之后,，《剩水殘山》 歸張大千收藏。張大千由于受恩師李瑞清的影響,，酷愛石濤,，家藏有石濤畫作42幅，占其收藏總量的五分之一,，而在《剩水殘山》中鈐蓋的“大千居士供養(yǎng)百石之 印”也是張大千的常用印,。此外，作品亦經(jīng)著名鑒藏家周叔弢收藏,，亦經(jīng)著名書畫鑒定家韓慎先,、徐邦達與謝稚柳審定，殊為可貴,。

變革翻新 深邃之境

在中國繪畫史上,，像石濤這樣具有杰出藝術(shù)才華，并為后人大力推薦的畫家鳳毛麟角,。一部《苦瓜和尚語錄》,，奠定了他在畫壇永恒的地位,。

吳冠中先生曾深刻地指出：“石濤是中國現(xiàn)代美術(shù)的起點。然而,，另一方面,，他又是中國傳統(tǒng)畫論的集大成者。游走在現(xiàn)代和傳統(tǒng)之間,，這也許是石濤成為反思中國美術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的最佳切入點,。”

石濤畫風(fēng)獨具風(fēng)格,，其主要原因是他主張對繪畫技法的變革和創(chuàng)新,，吸收傳統(tǒng)文化的精髓，卻反對默守陳規(guī),，不受傳統(tǒng)精神的束縛,，獨辟蹊徑，創(chuàng)出了“我用我法”,、法本自然的藝術(shù)新天地,，是清代早期最富有創(chuàng)造性的畫家。在他的筆下,，無論是黃山云煙,，江南水墨，還是懸崖峭壁,，枯樹寒鴨,，都意境翻新，布局新奇,。他筆情淋漓灑脫,，作品奔放郁勃，以特寫之景傳達深邃之境,。

在繪畫藝術(shù)思想上,，石濤特別主張在自然中汲取創(chuàng)作源泉。他的前半生長期生活在山林里,，天天面對自然,，感受大自然的時刻變化。石濤每天除禪誦之外,，就是讀書作畫,，日日處在大自然的懷抱之中，以造化為師,。

石濤提倡“搜盡奇峰打草稿”的美學(xué)觀,，他主張“筆墨當(dāng)隨時代”和“借古以開今”,，強調(diào)對大自然要有真切的藝術(shù)感受,，在藝術(shù)創(chuàng)作時要“我自用我法”,，反對泥古不化。他飽覽名山大川,，一生游歷過廣西,、江西、湖北,、安徽,、浙江、江蘇和北京等地,，自然界的真山真水賦予他深厚的繪畫素養(yǎng)和基礎(chǔ),，他在自然的真實感受和探索中加以對前人技法長處的融會。同時,，在技法上也并沒有拘守一種形體,，而是配合了多種多樣的筆勢，凡是筆所表現(xiàn)的形態(tài),，都淋漓盡致地描繪出來同時他網(wǎng)羅了先進的技法,，豐富了自己的藝術(shù)創(chuàng)造，形成了自己不平凡的,、多樣化的風(fēng)格,。

坐禪入定，超凡脫俗,，以意念創(chuàng)造一個新的畫中世界,，這是石濤繪畫藝術(shù)的最高境界，也是他的身世和佛,、道思想作用于繪畫的必然結(jié)果,，無疑石濤是清初畫家中最具鮮明色彩的人物。無論是在古代,，還是當(dāng)今,，我們都會為他“筆墨當(dāng)隨時代”的精到之語所深深折服。