近期,，電視劇《親愛(ài)的翻譯官》熱播,，這部以同聲傳譯行業(yè)為故事背景的劇作，本來(lái)寄托了人們對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇向行業(yè)劇方向發(fā)展的不少希望,，但其劇情設(shè)置不合理,、人物形象夸張,，尤其是涉及行業(yè)的細(xì)節(jié)處理過(guò)于粗糙,，引來(lái)不少批評(píng)的聲音。

國(guó)產(chǎn)電視劇一度陷入題材和類型的荒漠,。一方面,，歷史、諜戰(zhàn),、家庭倫理等雖然是容易出好作品的類型,，但同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，往往是一部作品成功之后,，同類型同題材的劇作會(huì)立即呈現(xiàn)“刷屏”之勢(shì),，造成觀眾審美疲勞。另一方面,，在古裝虛構(gòu),、奇?zhèn)b、穿越等類型領(lǐng)域,，充斥著大量平庸甚至低俗的作品,，透支市場(chǎng)潛力。

除了題材類型以外,，國(guó)產(chǎn)電視劇在情節(jié)安排上似乎也有一些窠臼,，比如，當(dāng)代都市劇,，總是不可避免地要上演過(guò)分夸張的婆媳大戰(zhàn),，而言情偶像劇，總是脫不開(kāi)男主角是“霸道總裁”,、女主角是“傻白甜”的路數(shù),。

如果仔細(xì)分析一下國(guó)產(chǎn)電視劇存在的這些問(wèn)題，會(huì)發(fā)現(xiàn)根源在于創(chuàng)作者沒(méi)有從真實(shí)生活或情境當(dāng)中潛下心來(lái)做功課,。什么題材類型火了,，就一擁而上，什么情節(jié)路數(shù)有了一點(diǎn)觀眾基礎(chǔ)和操作方法,，就“拿來(lái)主義”,，凡此種種，都不是基于創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察和思考,。這一點(diǎn),，表現(xiàn)在當(dāng)代劇方面尤其明顯。

近一兩年來(lái),，業(yè)界和學(xué)界提出了“行業(yè)劇”這一發(fā)展方向,。從題材類型上，行業(yè)劇的“行業(yè)”在社會(huì)結(jié)構(gòu)中占據(jù)重要位置,，天然具有當(dāng)代性和群眾性,。從情節(jié)和人物方面,，這些行業(yè)接觸的社會(huì)階層較為廣泛，可以生發(fā)出豐富的故事和沖突,，而且容易營(yíng)造出奮斗,、勵(lì)志的情感氛圍，非常符合影視劇表達(dá),。

行業(yè)劇的類型并非國(guó)產(chǎn)劇獨(dú)創(chuàng),。香港曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)輝煌的行業(yè)劇時(shí)代，比如《妙手仁心》《律政先鋒》等劇作,，用刻畫(huà)一個(gè)個(gè)行業(yè)的方式,，生動(dòng)而專業(yè)地記錄了時(shí)代。近幾年,，國(guó)內(nèi)觀眾也通過(guò)英,、美、日等國(guó)劇作,，對(duì)行業(yè)劇有了更多了解,。

不過(guò)，國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇仍然在雛形階段,。早幾年的《心術(shù)》,，意在表現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)的現(xiàn)實(shí)狀況，但由于矛盾設(shè)計(jì)刻意,、細(xì)節(jié)錯(cuò)誤百出,，沒(méi)能達(dá)到預(yù)期效果。新劇《親愛(ài)的翻譯官》雖然借了“同聲傳譯”這個(gè)很炫酷的外殼,，但在需要體現(xiàn)行業(yè)剖面真實(shí)度的時(shí)候,，卻往往由于創(chuàng)作粗心、制作粗糙,，而刻意回避甚至敷衍細(xì)節(jié)真實(shí),，給觀眾帶來(lái)了不好的觀感。

行業(yè)劇難度大,、對(duì)專業(yè)性要求高,，如果僅僅是打一個(gè)高大上的招牌做噱頭，行業(yè)劇很有可能繼續(xù)“只見(jiàn)行業(yè)不見(jiàn)劇”,，甚至“不見(jiàn)行業(yè)也不見(jiàn)劇”的窘境,，重新變?yōu)榉试韯　⑶楣?jié)劇,。說(shuō)到底，行業(yè)劇是在一定行業(yè)規(guī)則下的“人的故事”,，如何講好行業(yè)背后的故事,、行業(yè)中的人,，最重要的是挖掘出不同的職業(yè)精神，體現(xiàn)出對(duì)行業(yè)的敬意,，這才是創(chuàng)作者們應(yīng)該解決的根本問(wèn)題,。