全國(guó)政協(xié)委員、國(guó)家京劇院原院長(zhǎng)吳江：

如玉君子 一代宗師

今天,，從新聞上得知梅葆玖先生故去的消息,，我深感震驚,，也深表痛心,。梅先生是新時(shí)期京劇發(fā)展的領(lǐng)軍人物,，是我們的師輩,，也是一名忠厚長(zhǎng)者,。我們共事多年,，都是全國(guó)政協(xié)委員,，又同為全國(guó)政協(xié)京昆室副主任。雖然先生是出身顯赫的梅家人,，亦是著名的京劇藝術(shù)大師,，但他謙謙君子，溫潤(rùn)如玉,，從來(lái)都不擺架子,，讓人很容易接近，平素我們關(guān)系一直都不錯(cuò),。

先生這一生,，是專注、慈悲的,。即使作為長(zhǎng)者,，他寬闊的胸襟、高潔的品行和對(duì)年輕人的關(guān)愛(ài)都是值得我們?nèi)ゼo(jì)念并永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的,。這一天內(nèi),，幾十年的一幕幕如同劇本的一頁(yè)頁(yè)，就在眼前翻轉(zhuǎn)輪回,，讓人怎能不慨嘆,。這里暫且記下二三事吧。

2007年11月28日晚上，一輛“紅旗”轎車(chē)載著被紅綢布蒙住的牌匾徐徐駛向舞臺(tái),，梅先生和我一起將紅綢揭起,，梅蘭芳大劇院正式開(kāi)業(yè)。在燈光下,，我看到他臉上泛起的激動(dòng)的神采,。

開(kāi)業(yè)前，我和先生一同前往深圳迎回了梅蘭芳先生的銅像,，并將銅像安置于梅蘭芳大劇院的前廳,。在這座銅像的雕塑過(guò)程中，我?guī)状瓮瞪钲?，拿回小樣給葆玖先生看,，他仔細(xì)端詳并認(rèn)真地提出修改意見(jiàn)。待作品最終落成后,，他非常開(kāi)心,，連連說(shuō)，“太像了,！”

梅蘭芳大劇院開(kāi)業(yè)那天,，葆玖先生站在父親的銅像前鄭重地說(shuō)，“以后我的收徒儀式哪里也不去,，就在這里舉行了,。”后來(lái),，我確實(shí)見(jiàn)他好幾次收徒都在那個(gè)地方舉行儀式,。這不僅體現(xiàn)了孝道，更傳遞了一種莊嚴(yán),。

葆玖先生這一生在推動(dòng)宣傳京劇,、繼承梅派文化、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化上做了很多工作,。作為幾屆全國(guó)政協(xié)委員,，他從沒(méi)落下為傳承京劇、為京劇后繼有人而呼吁,。在我看來(lái),，還有一點(diǎn)很可貴，他不僅繼承了梅蘭芳先生的優(yōu)秀劇目,，還繼承了其藝術(shù)精神,。

作為一代宗師，解放后,，梅蘭芳先生曾提出,，戲曲要發(fā)展需要“移步不換形”的理論支撐,。既反對(duì)保守、故步自封,，在發(fā)展的過(guò)程中,，又要不離本、不離魂,、不離開(kāi)自己的文化傳統(tǒng),。這方面，葆玖先生可以說(shuō)完全繼承了父親的衣缽,。

1996年9月，長(zhǎng)安大戲院開(kāi)業(yè),，這是北京第一個(gè)定點(diǎn)的京劇戲曲演出劇場(chǎng),。當(dāng)時(shí)我還任北京市文化局副局長(zhǎng)，為了擴(kuò)大長(zhǎng)安大戲院的影響力,，和葆玖先生一起研究創(chuàng)作了一臺(tái)名為《梅花香韻》的京劇,。這臺(tái)戲里包括《天女散花》、《霸王別姬》等梅蘭芳先生的代表作,，但啟用了新舞臺(tái),、升降臺(tái)，新的燈光和布景,，傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)青春,，令觀眾耳目一新。那段時(shí)間內(nèi)竟接連上演了100多場(chǎng),。其中有幾場(chǎng)還是葆玖先生親自帶著學(xué)生們演出,，為長(zhǎng)安大戲院打開(kāi)局面起到了重要的作用。

隨著大眾傳媒的普及,，戲曲的影響力已經(jīng)不能同以前相提并論,。但你仔細(xì)留意，會(huì)發(fā)現(xiàn)有些戲曲選段已經(jīng)深入到百姓生活中了,。多少次,，我在不同場(chǎng)合里都聽(tīng)到過(guò)人們對(duì)《梨花頌》的溢美之詞，讓我頗感意外的是,，一些年輕人竟也能哼上幾句,。而《梨花頌》就是葆玖先生創(chuàng)作的京劇交響樂(lè)《大唐貴妃》的經(jīng)典選段。這個(gè)選段,，先生自己表演過(guò),，他的一些學(xué)生，也都表演過(guò),。經(jīng)典的藝術(shù)總是雁過(guò)留聲,，不知不覺(jué)地,，就在人們心里打下了烙印。

《大唐貴妃》又是怎么來(lái)的呢,？它源于為了京劇能夠“不換形”,、“不離魂”，繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展,，葆玖先生和上海京劇院的聯(lián)合創(chuàng)作,。這個(gè)作品，凝聚了眾多藝術(shù)家的心力,，把梅蘭芳先生的《太真外傳》和《貴妃醉酒》等最優(yōu)秀的片段,、純熟的技巧都保留了下來(lái)，并融入交響樂(lè)的元素,，進(jìn)行了新的包裝和表現(xiàn)形式,，因此贏得了國(guó)內(nèi)外觀眾好評(píng)。

創(chuàng)新發(fā)展又不離魂,，這是京劇創(chuàng)新發(fā)展的一條很好的嘗試,，為我們趟出了一條新路，也作出了榜樣,。所以說(shuō),，梅葆玖先生不是保守的，但他的革新是從來(lái)不離傳統(tǒng)的,。

雖然不想接受,，但先生已經(jīng)揮別了我們?！袄婊?，春入泥”，正如《梨花頌》里面那句唱詞一樣,，令人有點(diǎn)兒感物傷懷,，卻又不可挽回。今天,，我們抒寫(xiě)著對(duì)他的懷念,，希望當(dāng)代藝術(shù)家們也能繼承梅先生的藝術(shù)精神，在傳承和創(chuàng)新我們的傳統(tǒng)文化藝術(shù)上有更好的發(fā)展,。