曹文軒的兒童文學(xué)作品題材，多取材于他童年時期在蘇北農(nóng)村的生活經(jīng)歷,，他把早年的艱辛與“苦難”,，以一種詩性的方式呈現(xiàn)出來。對此,，路文彬認(rèn)為,，這與曹文軒回歸古典的審美情懷和理論追求是分不開的,。

曹文軒

“我以為我們不必為能不能走向世界而焦慮。我們太為這事糾結(jié)了,。順其自然吧,。”當(dāng)時尚未獲得國際安徒生獎的著名兒童文學(xué)作家,、北京大學(xué)教授曹文軒在2014年兒童節(jié)前夕接受本報記者專訪,，談到關(guān)于中國文學(xué)走向世界這一話題時，曾如此說,。言語中對中國原創(chuàng)文學(xué)充滿自信,。而不久前，正是這位并不把是否得大獎看得很重的作家,，獲得了2016年度的國際安徒生獎,，成為首位斬獲這一兒童文學(xué)領(lǐng)域最高獎項(xiàng)的中國作家。

國際安徒生獎評委會主席帕奇·亞當(dāng)娜這樣評價曹文軒的作品：“書寫關(guān)于悲傷和苦痛的童年生活,，樹立了孩子們面對艱難生活的挑戰(zhàn)的榜樣,，能夠贏得廣泛的兒童讀者的喜愛?！?/p>

曹文軒曾說過,，“苦難主題不是憑空強(qiáng)加于我的文字的，而是我在對人性,、存在,、世界感知之后的切身體驗(yàn)，……與其逃避它,，不如接受它,，永遠(yuǎn)在面對它的時候保持優(yōu)雅的風(fēng)度?！睆乃脑缙趦和膶W(xué)作品《草房子》到最新的長篇小說《火印》,，都帶有這種“苦難”的印記。曹文軒的學(xué)生,、北京語言大學(xué)教授路文彬認(rèn)為，這與他不刻意迎合兒童,、采用成人回憶錄式的寫作的特色是分不開的,。當(dāng)下的兒童文學(xué)創(chuàng)作，不少是為了“迎合”孩子而寫作,，有的甚至嘩眾取寵,。為孩子寫作，要“與孩子平等化,，是在一定程度理解他們,，作為創(chuàng)作兒童文學(xué)的成人作家,，需要在平等與理解的基礎(chǔ)引導(dǎo)教育孩子。現(xiàn)在的兒童多處于物質(zhì)充裕的環(huán)境中,，講述貧苦鄉(xiāng)村的艱苦經(jīng)歷是對他們的一種經(jīng)驗(yàn)的補(bǔ)充與啟示,，也是一個陌生化的審美體驗(yàn)?！?/p>

曹文軒的兒童文學(xué)作品題材,，多取材于他童年時期在蘇北農(nóng)村的生活經(jīng)歷，他把早年的艱辛與“苦難”,，以一種詩性的方式呈現(xiàn)出來,。對此，路文彬認(rèn)為,，這與曹文軒回歸古典的審美情懷和理論追求是分不開的,，“中國古典審美常常需要只可意會不可言說的用心體會，他的作品中充滿著一種中國人特有的溫情與詩意,?！?/p>

兒童文學(xué)作家、北京《兒童文學(xué)》雜志策劃總監(jiān)安武林認(rèn)為,，曹文軒作品中那些張揚(yáng)苦難,、悲憫、經(jīng)歷,、閱歷等方面的文字,，顯示著一位作家高度的使命感，“一代代的兒童不應(yīng)該是輕飄飄的,，面孔蒼白,，精神蒼白，他們應(yīng)該有力量,。我們這個民族的未來,，這個種族的未來，是需要一些沉重的東西讓孩子們品嘗的,，一如黃連,，雖苦卻有益。曹文軒的作品,，不是蜜糖,，而是黃連。但我相信對兒童的成長是有益的,?！?/p>

作家的使命感，還體現(xiàn)在曹文軒作品對于純美人物形象塑造的追求,。路文彬認(rèn)為,，相對成人文學(xué)創(chuàng)作而言,，曹文軒兒童文學(xué)作品中的人物形象可能略顯單純甚至單薄，但因?yàn)樗拈喿x對象是兒童,，兒童比較容易接受單純的事物和想象,，這反而成為他的重要的寫作特點(diǎn)，正是通過這一點(diǎn),，曹文軒展現(xiàn)了他特有的“兒童關(guān)懷”：“鋪墊一些溫暖,、陽光、詩性,、唯美的東西,，待孩子們長大了，他們可能會了解與接觸一些不那么完美的,、現(xiàn)實(shí)中的事物,。到了那時候，陽光的,、詩性的,、唯美的‘鋪墊’就會發(fā)生作用，發(fā)揮正面的能量……曹文軒的創(chuàng)作,，體現(xiàn)了一位作家的高度的責(zé)任感,。”路文彬說,。

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曹文軒訪談

曹文軒獲得國際安徒生獎,，對于中國兒童文學(xué)在世界范圍內(nèi)的傳播起到了一定的有益推動，以下是本報對他的一段簡短采訪,，談到有關(guān)中國文學(xué)走向世界的話題,。首發(fā)在此，以饗讀者,。

問：您是中國兒童文學(xué)作家中版權(quán)輸出最多的作家之一,，您如何看待版權(quán)的問題？

答：我并不特別在意我作品的版權(quán)輸出,，更在意的是我的作品的品質(zhì),。我思考得更多的是：何為文學(xué)、文學(xué)何為,？從寫作的那一天開始,，我一直在琢磨這些看似很大，卻又是常識性的命題,。我并無頑強(qiáng)的不朽之心，但我總希望我的文字能夠活得長久一些,。怎么長久,？作品到底具有什么樣的品質(zhì)才可能長久,？我堅信，對于文學(xué)而言,，一定有一些恒定不變的元素,。我要靠近它們，盡可能地靠近,。我以為,，現(xiàn)在我至少感受到了它們的存在。

問：您認(rèn)為中國文學(xué)應(yīng)如何走向世界,？

答：“讓文學(xué)作品走向世界”這個命題,，毫無疑問，是一個“中國命題”,。在英國,、法國、德國,，還有美國,，大概不會提出這一命題，因?yàn)樗麄儾怀顕H市場,，中國也是它們的市場之一,。我認(rèn)為，這一命題本身并不重要,，關(guān)鍵還是在于：我們的文學(xué)作品的質(zhì)量,。對此，我還不能做充分的肯定,。有人將原因歸為兩點(diǎn)：一,、我們的作品總體上說還沒有走向世界的品質(zhì)；二,、我們?nèi)狈ο蚴澜绱罅ν茝V的力度,。我以為不僅僅只有這兩個原因，這兩個原因甚至不是主要原因,。我許多次地問過一個有點(diǎn)兒殘酷的問題：假如《哈利·波特》不是一個叫羅琳的英國女人寫的,，而是中國西北某省某地區(qū)的一位兒童文學(xué)作家寫的，請問,，大概可以在全球發(fā)行多少冊,？文學(xué)不是體育。一個中國舉重運(yùn)動員舉起了任何人都不能舉起的杠鈴,，那么他就能夠得到金牌,。但文學(xué)是語言的藝術(shù)，在走向世界的過程中，有很多復(fù)雜的問題,，不僅僅是作家的問題,，比如還有翻譯家的因素等等。我認(rèn)為中國文學(xué)走向世界,，有相當(dāng)長一段路要走,，但不必為能不能走向世界而焦慮，我們現(xiàn)在太為這種事糾結(jié)了,。還是順其自然吧?。?span style="line-height: 22.4px;">記者 張麗）