明星與導演的關系存在多種可能性，有甜如蜜的，也有如砒霜的,。他們之間相愛相殺的關系構成了除了影視劇本身更值得關注的話題。譬如,，最近歌神張學友在一次回顧自己從影三十年的座談會上，難得地談及了往事,。

往事往往分兩種,。一種的是好的，一種是壞的,。大眾對好的,，從頭到尾和諧如一的合作關系往往奉為佳話，導演與御用演員之間的情誼比天高,，比海深,，更像是一部勵志片，告訴大家,，處理好這種關系對成就一部影視劇有多大的好處,。拿梁朝偉與王家衛(wèi)來說，兩人的合作幾乎也成為導演的風格,；不過事實上,，大家最感興趣的是導演與演員如何分道揚鑣。

張學友談的恰恰是后者,。情誼易結,，恩怨難分。在上世紀王家衛(wèi)風格漸成的幾部影片《旺角卡門》《阿飛正傳》《東邪西毒》里都可以看到張學友的身影,。不知何故,，張學友不會再出現(xiàn)在王家衛(wèi)的電影里。

正如事情的發(fā)生會有一定的征兆,，事情的結束也是有跡可循,。如今，張學友講出了原委。他直言不諱地說,，合作王導后，也不明白對方所需,，并暗示雙方合作到此為止,，“記得《阿》片有場戲做個抬頭的簡單表情，拍了六十幾次,，拍到他說‘算了,！’就走開了，我很不舒服,，跟他是朋友,，為什么要這樣對我？我自己分不開,，也不知道他覺得什么才是好的,，這個也是后來少跟他合作的原因”。

這些話聽起來很直爽真誠,，恰如張學友其人,。他強調，王家衛(wèi)是有才華且出色的導演,，而《東邪西毒》是兩人合作的最后一部,。

字里行間，讓人讀出了一種無奈,。因為合作本身有“短板效應”,，往往起決定性作用的不是兩者能達到了共識，而是對彼此缺點的包容,。王家衛(wèi)不喜歡事先創(chuàng)作劇本,，往往是人到了片場，臨時給演員遞個紙條,，上面寫有這幾場戲的臺詞,，這讓很多人包括張國榮都不太適應。

王導對演員演技的“折磨”也是出了名了,。張學友所說的話是發(fā)自肺腑的,，因為同樣的折磨發(fā)生在其他演員身上。譬如,，在1990年公映的《阿飛正傳》出品之前,，梁朝偉對表演失去了興趣，然后王家衛(wèi)請他拍了場吃梨的戲,，整整拍了27次才過,，于是成全了片尾那個精心裝扮之后準備出門夜游的風流賭徒。

表演本身是一個很難量化的東西，不是說走一條就過,，或者過100條才能得到最好的,。它是一種狀態(tài)，由導演判斷它是什么樣子,。所以,，我們能體會張學友對這種虛無狀態(tài)的無解，進而誤解,。

兩個能明白自己需要的人,，走不到一起也是一件憾事。我始終覺得張學友是少有的幾個既能把歌唱好,，又能把戲演好的藝人,，這是本事。我也十分佩服王家衛(wèi)對自己電影藝術道路的堅持與固守,。20多年來,，無論影壇和世道如何變化，這位怪咖電影大師一如既往,，戴著他的大號墨鏡,，拍著漫漫無期的電影，選擇優(yōu)秀的大牌演員折磨,，而演員們也往往甘之若飴又無可奈何,，在他的一部電影里耗上幾年甚至更長的時間，接受他意味深長的塑造,，承受他出爾反爾的空白,，陪伴他莫名其妙的等待，忍耐電影和自己戲份的“一代失蹤”,。

這無關對錯，雙方各有選擇,，如下棋,，落子無悔就夠了。我們喜歡看各種撕的戲碼,，無非是告訴自己,，這世界真是矛盾綜合體。然而多數(shù)的南轅北轍背后沒有什么陰謀論或者驚天動地的大戲,，而只是簡單的歸為，不合則分,。

至于不分的理由千千萬萬,，沒有什么稀奇。只是作為看客,，我們會心生遺憾,。如果張學友與王家衛(wèi)能長長久久合作下去，會有什么驚奇,？可惜,，這種驚奇不會發(fā)生。在《東邪西毒》的洪七公之后,，張學友會在王家衛(wèi)電影變成什么樣子我們看不見,。兩方共同的選擇讓這種可能性不存在了?！　　　　　,。▏佬酰?/p>