3月11日上午,，全國政協(xié)十二屆四次會議在人民大會堂舉行了第二次大會發(fā)言。全國政協(xié)委員,、中國電影家協(xié)會副主席王興東在發(fā)言中怒斥目前文藝創(chuàng)作中的問題，包括不重視編劇原創(chuàng),、隨意篡改劇本,、編劇不分享收益等，認為影視作品存在“重導演,、寵明星,、輕編劇”的現(xiàn)象。短短數(shù)分鐘的發(fā)言時間,，贏得了6次委員們的掌聲,。（3月12日《北京青年報》）

王興東所言的現(xiàn)象多年來一直存在，盡管國內影視產業(yè)這幾年發(fā)展勢頭迅猛,，“重導演,、寵明星、輕編劇”的狀況,，并未發(fā)生根本改變,，在演員片酬“打著滾”地向上翻，讓不少影視制作方不堪承受之時,，編劇的稿酬卻與片酬存在天壤之別,。除非是已經(jīng)混出頭的少數(shù)知名編劇，稿酬可與導演勉強看齊外,，其他大多數(shù)編劇是沒有話語權的“小媳婦”,，編劇酬勞得不到保證，署名權屢遭侵犯,，作品被外行且急功近利的投資人任意篡改,，制片方為省錢省力而偷工減料、粗制濫造等,。影視作品一旦被吐槽,，賬卻大多算到編劇頭上，極不公平,。

編劇受到不公平對待,，可能還是小事。影視作品普遍“重演員輕編劇”的另一惡果是,，編劇收入低,、無保障，勞動得不到充分尊重，會嚴重打擊他們創(chuàng)作好作品的積極性,。用一位編劇的話來說，他們只能想盡一切辦法多干活,、多找飯吃,，而不是在一部劇本上吊死。是啊,，當編劇被影視行業(yè)嚴重“邊緣化”,，又有幾人不會淪為廉價的創(chuàng)作機器，不會成天埋頭于機械的寫作,，而是深入生活搞創(chuàng)作,、寫出好看的原創(chuàng)作品？絕大多數(shù)編劇只為經(jīng)濟利益,，不顧作品質量,，恐怕便是注定的了。與其吐槽編劇,，不如反思低稿酬與高片酬的兩極分化,。

“重演員輕編劇”還會導致編劇人才存在嚴重缺口，這已成影視產業(yè)的瓶頸問題之一,。雖然我們的影視產業(yè)近幾年在高速奔跑,，但是，由于對編劇人才的有效激勵不足,，報考編劇專業(yè)的學生本來就少,，不少編劇專業(yè)的畢業(yè)生耐不住清貧與寂寞紛紛跳槽、改行,。而報考表演專業(yè)的學生,，哪怕畢業(yè)后只能跑龍?zhí)住椦萑罕娧輪T,，或者因無戲可演而失業(yè),，也多如過江之鯽。正因人才缺口大,，一些知名編劇便成被爭搶的香餑餑,，他們利用其金字招牌，招攬一群“槍手”進行短平快創(chuàng)作,，缺乏生活,，盲目跟風，是以抄襲成風,，低俗庸俗之作盛行,。

故而，影視行業(yè)“重演員輕編劇”的現(xiàn)象不可小視。劇本是“一劇之本”,，要有好的影視作品,，首先要有好的編劇寫出好看的原創(chuàng)故事。要有好的編劇,，一方面需要長期培養(yǎng),，另一方面，更需要影視生產的各個環(huán)節(jié)善待所有編劇,，尊重他們的勞動,，給予合理的報酬，解除其后顧之憂,。據(jù)報道,，知名編劇高滿堂寫《闖關東》寫了八年，創(chuàng)作《老農民》時,，他花了五年走遍五個省份,，采訪了包括管農業(yè)的副省長、市委書記,、農會主任等200多人,。如果沒有優(yōu)渥的酬勞，如果他的生態(tài)狀態(tài)與無名編劇一樣,，會為一劇之本如此耗費心血嗎,？難說。（何勇海）