相比起古代藝術(shù)家對文人畫的執(zhí)著追求,，當代的學(xué)院派繪畫儼然成為衡量藝術(shù)家的重要品評標準,，無論是主流的藝術(shù)研究機構(gòu)，還是藝術(shù)品的市場,，學(xué)院藝術(shù)家成為一支引領(lǐng)當代繪畫發(fā)展的重要力量,。他們有著鮮明的個人風格,，代表當代繪畫較高的水平。正因如此,，盲目追捧學(xué)院藝術(shù)的現(xiàn)象不斷增多,。諸如很多學(xué)院藝術(shù)家的講座或研習班成了某些“跑江湖”的畫家提升身份的途徑,，甚至聽了幾次課后就將自己封為學(xué)院派中的一員。這種對于學(xué)院派偏執(zhí)的崇拜導(dǎo)致偽學(xué)院之風不止,，認人還是認畫也成了中國書畫界的一個怪現(xiàn)象,。

是誰在制造偽學(xué)院派藝術(shù)

偏執(zhí)崇拜

偽學(xué)院之風不止

所謂“學(xué)院派”，廣義而言就是指在各大美術(shù)院校教學(xué)或者學(xué)成后從事書畫創(chuàng)作的群體,。20世紀初,，徐悲鴻、劉海粟,、林風眠等旅歐的留學(xué)生把學(xué)院教育引入中國,，結(jié)束了古老的“師徒傳藝、手工作坊”藝術(shù)教育,，形成了中國繪畫學(xué)院派,。

隨著藝術(shù)品市場的成熟，收藏界對于“學(xué)院派”的界定則是有良好的學(xué)術(shù)研究環(huán)境和深厚的文化涵養(yǎng),，藝術(shù)歷程完整,，師承關(guān)系清晰，創(chuàng)新能力強,，作品水準高,。在藝術(shù)市場中，“學(xué)院派”畫家的精品在市場上表現(xiàn)穩(wěn)健,，起伏較小,。

由于藏家青睞、市場認可,，“學(xué)院派”成了不少人追求的頭銜,，以至于有些“跑江湖”的畫家聽了某名家的講座，或者上了某名家的研習班就自封為某大師門下,，偽學(xué)院之風刮遍書畫圈,。著名藝術(shù)市場評論家齊建秋表示，偏執(zhí)的崇拜是導(dǎo)致偽學(xué)院之風不止的主要原因,?！爸袊嫾乙詭煶嘘P(guān)系可劃分為學(xué)院派和民間（拜師）派，無論哪派都出過名家大家,。在當代,，人們對于頭銜與利益的追求過于強烈，當自己的名字與某大師扯上關(guān)系,，不僅提升自己的身份,，也為作品找到了好的銷路。這就同一個從名校走出來的大學(xué)生就業(yè)機會也會隨之增多是一個道理,?！?/p>

中國畫的確講究師承關(guān)系,，但過分強調(diào)師承關(guān)系便會導(dǎo)致偽學(xué)院之風盛行。彩墨大師宋滌就有過“被老師”經(jīng)歷：“有些人,，我連見都沒見過,，他們卻對外說是我的學(xué)生，有些人把臨摹我的畫稱做自己的創(chuàng)作,，用名師名家的門生這種說法來抬高自己,，本身就很幼稚可笑，老師的成就與你有何相干,？”

“在某名家工作室工作過,、聽過某名家講座、合成與某名家的合影題詞,，就是名家高徒了,？這種做法是自欺欺人更是欺騙市場?！敝袊鴷覅f(xié)會會員張志國表示,，“有的畫廊手上有一大批所謂名家高徒的作品,，他們急于出手變現(xiàn),，便使勁忽悠，一些新入市的藏家對作品本身的藝術(shù)性鑒賞力不夠,，只能通過頭銜與師承關(guān)系來判斷作品價值,，師出名門必然價格高是人們的慣性思維。唯頭銜論,、唯名人論的觀念不轉(zhuǎn)變,，偽學(xué)院之風便很難停止?！?/p>

何門何派

不應(yīng)刻意為之

所謂中國畫派由來已久,，19世紀中葉至20世紀初以張大千、林風眠為代表的“海上畫派”,，以李可染,、于非闇為代表的京津畫派，以高劍父,、高奇峰為代表的嶺南畫派,，以黃胄、石魯為代表的長安畫派至今影響深遠,。這些畫派由地域相近,、藝術(shù)思想相承、畫風相近,、志趣相投的畫家而形成,，他們在形成獨特畫風的同時,，推動著中國的書畫藝術(shù)向前發(fā)展。

“畫派是藝術(shù)流派,，是嚴肅的學(xué)術(shù)概念,，畫派的形成要有獨特的藝術(shù)觀念、藝術(shù)主張,，在藝術(shù)觀念相同的前提下形成風格相近,、技法相近的藝術(shù)形式，除此之外還要有共同的藝術(shù)追求,。畫派不是打造出來的,，更不是炒作出來的。現(xiàn)在所謂的學(xué)院派或者其他什么派大多因市場而生,，刻意為之的痕跡太重,。”張志國表示,，“就算真的是某名家的高徒,，老師教會的也只是技法，讓一件作品有生命不是技法能實現(xiàn)的,。追求名師門下,，甚至偽造名師門下對畫家個人而言是自毀前程。隨著藏家自身的成熟,，之前買到所謂名家高徒的畫作會有新進藏家接盤,，導(dǎo)致市場上的惡性循環(huán)?！?/p>

市場調(diào)整

偽學(xué)院之風漸弱

偽學(xué)院之風不是近年來興起的,。早在2000年，中國藝術(shù)品拍賣市場漸有起色,，偽學(xué)院之風便已開始,，到2005年藝術(shù)品拍賣市場最為火爆的時候，這股風氣愈演愈烈,。15年的時間,，偽學(xué)院之風并沒有停止的意思?！皞螌W(xué)院之風一時間是很難避免的,，他們看到老師的成功，卻并不關(guān)心如何成功,，借子虛烏有的師承關(guān)系是提高身價最有效的辦法,。這種做法與傳統(tǒng)價值觀背道而馳，但現(xiàn)在又很難一下剎住,?！彼螠煺f,。

張志國同樣表示，偽學(xué)院之風不會馬上消失,，但他認為,，在藝術(shù)品市場進入調(diào)整期后，這股風氣有漸弱的趨勢,?！霸谂膱鼋F(xiàn)代書畫始終表現(xiàn)堅挺，而近兩年當代書畫明顯遇冷,。今年春拍,，史國良的作品遭遇流拍，崔如琢,、何家英,、田黎明等人的作品價格也有所下滑。拍賣結(jié)果最能反映市場需求,，當代書畫遇冷一方面因為過去幾年價格虛高,，另一方面則因為尚缺學(xué)術(shù)沉淀，人為炒作過多?，F(xiàn)在市場冷靜了,，當代藝術(shù)家們也該冷靜下，如果還在追求名師門下,，而不做學(xué)術(shù)上的研究,，提升自身修養(yǎng),，遲早會被市場淘汰,。”

經(jīng)過十多年的拍場洗禮,，藏家們?nèi)遮叧墒?，名家門下的說法已經(jīng)忽悠不下去了?！昂玫淖髌分v究畫工與內(nèi)涵的一致,，絕不是師承關(guān)系所決定的，當唯作品論成為市場的主導(dǎo),，偽學(xué)院之風也就該停了,。”張志國說,。