我是中國廣播藝術(shù)團(tuán)的演員。

　　從革命,、建設(shè)再到改革開放時期,，中國廣播藝術(shù)團(tuán)一路跟黨走,，始終與黨同心同德,、同向同行,，堅持為人民服務(wù),、為社會主義服務(wù),。1949年錄制了中國人民解放軍軍歌,，中國電影樂團(tuán)正式成立,；之后第一個錄制了新中國國歌和《東方紅》；說唱團(tuán)成立了第一個相聲改革小組,，對傳統(tǒng)相聲進(jìn)行了大膽改革與創(chuàng)新,；民樂團(tuán)確定了民族音樂交響性，開創(chuàng)了中國民族音樂的席位制,；1958年拍攝了我國第一部電視劇《一口菜餅子》,。

　　中國廣播藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長 民革中央常委 馮 鞏

　　六十多年來，中國廣播藝術(shù)團(tuán)與時俱進(jìn),，不斷創(chuàng)新,，形成了優(yōu)秀的傳統(tǒng)，以說唱團(tuán)來說,，1951年,，在侯寶林等老一輩藝術(shù)家的帶領(lǐng)下,，成立了相聲改進(jìn)小組，對舊相聲進(jìn)行改革,，取其精華去其糟粕,，凈化了語言，提升了格調(diào),，與時代融合,，改編了《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》、《改行》,，創(chuàng)作了《夜行記》等作品,。馬季老師堅持與人民群眾血肉相連，長期生活在基層,，一生創(chuàng)作了三百多段相聲,，像《找舅舅》、《打電話》,、《五官爭功》等,。姜昆在此基礎(chǔ)上不斷繼承創(chuàng)新，粉碎四人幫初期一段《如此照相》,，似匕首如投槍,，對形式主義進(jìn)行了批判，為解放思想,、實事求是,、團(tuán)結(jié)一致向前看做出了貢獻(xiàn)。李文華老師的“德藝雙馨”,，堪稱楷模,，他幾十年如一日，提前一個小時上班,，把做衛(wèi)生,、送報紙、打開水,、接電話當(dāng)成他分內(nèi)的工作,，至今還為全團(tuán)上下所稱道。這些藝術(shù)家們至今都為人們所喜愛,，從他們的言行中我總結(jié)出幾句話：“沒有天賦干不了,，沒有勤奮干不成，沒有文化干不大,，沒有人格干不長”,。

　　在他們的引領(lǐng)下，三十多年來，我也不斷地走向社會,、走進(jìn)觀眾,，公益演出五六百場，在為觀眾演出中不光奉獻(xiàn)了藝術(shù),，更多的是獲取了很多營養(yǎng),，得到了很多感悟。

　　一是領(lǐng)略了老一輩的無私奉獻(xiàn)精神,。

　　1985年,，我隨團(tuán)前往新疆的馬蘭21基地慰問國防科工委的科學(xué)家、解放軍官兵,。馬蘭基地是中國核試驗基地,，是中國第一顆原子彈爆炸的地方。在那待了十七天,，演了十幾場,，我真切地感受到，老一輩科學(xué)家,、解放軍戰(zhàn)士為了國防科研事業(yè),，為了國家的強大、人民的安寧,，獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫,，前赴后繼地堅守在大漠邊關(guān),、戈壁荒灘,，作出了巨大犧牲。幾十年過去了,，在那里還能見到他們的身影,，我至今難以忘懷。