國際巨頭拍賣行意在挖掘具有學(xué)術(shù)價值與文化縱深度的拍品取代塑造“天價”;當(dāng)亞洲藏家的成長和成熟速度悄然發(fā)生巨變——他們不再用耳朵聽價格而是用眼用心看作品本身甚至熟讀藝術(shù)史的時候,，拍賣行唯求自變，變得穩(wěn)健務(wù)實方才應(yīng)對未來的市場趨勢,。

白發(fā)一雄《達(dá)陀之火》拍出了692萬港元的高價

　　藏家：不再用耳朵聽價格,，而是用眼,、用心看作品

　　在全球經(jīng)濟(jì)增速放緩和中國股市滑鐵盧的一年里，十月金秋的香港依然熱鬧非凡,，明星大腕,、商界大佬,、金融大鱷齊聚香港，趕赴國際國內(nèi)一線拍賣行舉行的 各大“盛宴派對”,。

　　盡管每年派對都有嘩然的猛料,，但行家里手已逐漸培養(yǎng)出一種審慎的眼光和思維來看待這些策劃與故事。馬云和曾梵志的《桃花源》即使成為國內(nèi)外媒體追逐的爆點,，但這并未影響整體市場蕭條的節(jié)奏及理性調(diào)整的步伐,。

　　縱觀近年，國際拍賣行在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊探索中,，其“全球化跨地域”,、“去亞洲化”戰(zhàn)略已然成為大勢所趨;同時，過去幾年中國的F4(指張曉剛,、方力均,、岳敏君、王廣義這四位國內(nèi)畫家)價格已嚴(yán)重透支,，各家開始追本溯源,，重新梳理亞洲藝術(shù)史及深度挖掘同一時期價值被低估的藝術(shù)家群體，像這兩年重推且今秋成績斐然的東南亞藝術(shù),、日本具體畫派和韓國的單色畫派,、邦瀚斯今秋所推的“東方畫會”與“五月畫會”皆為典型;另外，各大拍賣行不斷細(xì)分市場,，將拍賣專題化,，如蘇富比策劃的來自“具體派之父”吉原治良私人收藏的作品22幅，亦在“圓•學(xué)吉原治良珍藏”專拍中拍出高達(dá)26746250港元的成交額,，遠(yuǎn)高出此前估價總額,。

　　可見，國際巨頭拍賣行意在挖掘具有學(xué)術(shù)價值與文化縱深度的拍品取代塑造“天價”;當(dāng)亞洲藏家的成長和成熟速度悄然發(fā)生巨變——他們不再用耳朵聽價格而是用眼用心看作品本身甚至熟讀藝術(shù)史的時候,，拍賣行唯求自變,，變得穩(wěn)健務(wù)實方才應(yīng)對未來的市場趨勢。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)：并沒有亮點

　　再窺探微觀市場,，此次蘇富比和邦瀚斯的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場喜憂參半,，但也預(yù)示著需要慧眼來挖掘潛藏在深海暗涌里的新機(jī)遇。

　　10月3日邦瀚斯現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場中,，低迷的市場并未給新上任的亞洲藝術(shù)總監(jiān)任天晉(Magnus Renfrew)一劑振奮,，帶來的全球88件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍品最終只有36件成交。這或許也是其意料中——此次邦瀚斯上拍作品設(shè)置比例的多樣化可見其轉(zhuǎn)型的決心,，這個策略也會因此犧牲當(dāng)下的拍賣利潤,，在整個市場不景氣而為長遠(yuǎn)的藝術(shù)生態(tài)做規(guī)劃，邦瀚斯具備了勇氣和遠(yuǎn)見。

　　10月4日與5日的蘇富比亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣中,，總成交額達(dá)近8.2億港元,。東南亞、日韓藝術(shù)表現(xiàn)驚艷：東南亞現(xiàn)當(dāng)代兩天成交額為1.56億元,，成交率近 90%,。而日本藝術(shù)像具體派白發(fā)一雄《達(dá)陀之火》拍出了692萬港元的高價;奈良美智、草間彌生總成交額分別為32915000港元,、68468250港元(同期這兩位也在邦瀚斯分別拍出單件上百萬高價),。

　　但相比之下,，中國當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)卻平平,，同時亦在藝術(shù)家及其作品的選擇上更為謹(jǐn)慎，集中聚焦于作品在市場反響較為穩(wěn)定的中青藝術(shù)家,。

　　拍賣過后,，深度挖掘數(shù)字背后及潛力股方才對藝術(shù)投資具備價值。此次中國當(dāng)代藝術(shù)并無亮點,，但也不乏幾大信號,。

　　第一，F(xiàn)4等早年炒到天價的藝術(shù)家作品已退出主流歷史舞臺,，即使上拍也表現(xiàn)平平,，且后續(xù)沒有更好的作品推出。

　　第二,，目前拍賣行推出的中國新生代藝術(shù)家其今年估價和成交普遍偏低,，如尹朝陽、王亞彬,、袁遠(yuǎn),、王音、展望,、沒頂公司(徐震)等多位在一級市場上表現(xiàn)不錯的60,、70后。

　　第三,，內(nèi)容主題上的轉(zhuǎn)變,，從早期中國當(dāng)代藝術(shù)家更多關(guān)注政治社會環(huán)境的主題逐漸向個人情感化、個人在當(dāng)下社會環(huán)境中的體驗等主題成為主流,。這是當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的較大轉(zhuǎn)變并將成為國際拍賣會上的重要看點,。

　　日本當(dāng)代藝術(shù)：編出新花頭

　　10月2日，香港蘇富比秋拍預(yù)展,。

　　最后,，今年日本當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)令人驚艷，值得重點分析。

　　回溯日本藝術(shù)市場也經(jīng)歷過短暫繁榮,，但1989年日本藝術(shù)市場泡沫的破裂后經(jīng)歷“失落的二十年”和中國當(dāng)代藝術(shù)的井噴后的空間壓縮,，除少數(shù)如上隆 (MurakamiTakashi)、草間彌生(YayoiKusama),、奈良美智(NARAYoshitomo)這三位蜚聲國際的當(dāng)代藝術(shù)家外,，日本當(dāng)代藝術(shù)在2000年之后似乎變得毫無聲響，給人的印象越發(fā)固定在“卡通”,、“超扁平”等概念上,。

　　目前，日本雖然有大大小小的當(dāng)代藝術(shù)畫廊以及數(shù)量眾多的美術(shù)館,，但二級市場的缺失,，使得當(dāng)代藝術(shù)市場這一產(chǎn)業(yè)鏈未能活躍起來，本國民眾對當(dāng)代藝術(shù)的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對西方藝術(shù)抱有的興趣,，這一切導(dǎo)致了日本當(dāng)代藝術(shù)主要靠海外藏家支撐,，國內(nèi)缺乏有力支撐的局面。

　　而近年來,，國際拍賣行重新梳理亞洲藝術(shù)史,，開始挖掘日本具體派(GUTAI)的藝術(shù)價值,其作為二戰(zhàn)以后發(fā)展起來的畫派，非常接近于美國的抽象表現(xiàn)主義,。如果說2013年被重新定義對于“具體派”作品的市場成長僅僅是一個開始,，那么經(jīng)過一年的發(fā)酵，具體派藝術(shù)家在2014年的全面增長則是意料之中的,。通過統(tǒng)計可以發(fā)現(xiàn),，在2014年度成交額前20的日本當(dāng)代藝術(shù)家中，具體派藝術(shù)家以黑馬之姿占據(jù)了其中6席(分別是白發(fā)一雄(KazuoShiraga),、嶋本昭三(Shozoshimamoto),、前川強(qiáng)(TsuyoshiMaekawa)、元永定正(SadamasaMotonaga),、田中敦子 (AtsukoTanaka)以及吉原治良),，具體派整體受到藏家關(guān)注，這在日本當(dāng)代藝術(shù)被“卡哇伊”風(fēng)格統(tǒng)治時是難以想象的,。

　　此次蘇富比拍賣中,，白發(fā)一雄、今井俊滿,、田中敦子,、堂本尚郎都受到很大關(guān)注，白發(fā)一雄的成交的高價甚至超越了同場的奈良美智,。另外一位日本藝術(shù)家井上有一也值得關(guān)注,，雖然此次拍賣中只上拍了一幅作品并以937500港元成交,，但其行動派書法具鮮明特征：結(jié)合字符與抽象表現(xiàn)主義兩種視覺語言，創(chuàng)造了視覺新世界,。相繼值得關(guān)注的是日本新繪畫,，以蓮輪友子、小澤沙加耶,、小西紀(jì)行,、加藤泉為代表的幾位藝術(shù)家，以及以荒木徑惟,、森木大道為代表的日本攝影,，在此次拍賣中價格均都在10萬港元以下，值得投資參考,。