1999年,，李伯陽為了修復(fù)一幅父親年輕時(shí)親手畫的油畫作品,，而認(rèn)識(shí)了修復(fù)師李福長老師,，并在他的指導(dǎo)下親手修復(fù)了父親的畫作,。從此,，李伯陽開始了這段修復(fù)之旅,。

　　他利用課余時(shí)間學(xué)習(xí)油畫修復(fù)的知識(shí)和技能,，在李福長老師的工作室一直工作至今，一眨眼10多年了?，F(xiàn)在除了中國臺(tái)北工作室的修復(fù)工作外,，他每年都會(huì)在浙江省博物館待上一段時(shí)間進(jìn)行修復(fù)工作,，10多年間，也與安徽博物院,、浙江美術(shù)館,、中國美院、廣州美院等進(jìn)行多次的合作交流,。他覺得哪里有作品需要修復(fù)就去哪里,，“山不來就我,，我便去就山”,，在他看來,，能為文物保護(hù)貢獻(xiàn)一點(diǎn)自己的力量是最有意義的。

發(fā)現(xiàn)摩西 19世紀(jì)上半葉 95×76cm（修復(fù)前）

發(fā)現(xiàn)摩西 19世紀(jì)上半葉 95×76cm（修復(fù)后）

　　他在臺(tái)北的工作室，平均每年至少有100多件大大小小的案子,。龐大的數(shù)量,，如果拿一年的天數(shù)來算,，平均不到2天就必須完成一件修復(fù)案。當(dāng)然不可能每件作品都能在兩天內(nèi)修復(fù)完成,，有的狀況輕微,，有的嚴(yán)重則可能需要好幾個(gè)月,，如何在既有的時(shí)間內(nèi)確保修復(fù)的質(zhì)量,，是很大的考驗(yàn)，時(shí)間的安排與流程的規(guī)劃便很重要。“例如上午一件陶瓷填完膠后必須等待干燥,，這時(shí)就進(jìn)行其他的工作比如油畫肌里的填補(bǔ)重建,，而下午可能是另一幅作品的表面清潔……各個(gè)作品交錯(cuò)著輪流處理，常常手邊10多件案子同時(shí)進(jìn)行,，腦子不停轉(zhuǎn)，雙手不停歇,。”作為修復(fù)師,，他的工作并不像想像中那么優(yōu)雅、愜意,。

　　因工作的關(guān)系,，他接觸到的私人藏家很多，而每個(gè)修復(fù)案背后,，總有著各式各樣的故事因修復(fù)而被發(fā)現(xiàn),。“曾經(jīng)有位藏家拿來一幅清末的油畫，是他們家祖?zhèn)鞯南热水嬒?，是一個(gè)武舉人,，一直以來都掛在家中墻上——早期的四合院的中堂,。畫作受潮,、顏料起甲，長期陽光照射導(dǎo)致畫面褪色失真等等,，狀況很糟。藏家表示只要能修復(fù)愿意不計(jì)代價(jià)，畢竟這是唯一的一幅記載著家族曾經(jīng)榮耀的畫作,；另外,，也有因不小心打破先生最愛青花瓷的心急如焚,；或是失手折斷了向朋友借來的觀音像手指頭的不知所措,；亦或意外損壞男朋友親手制作的指環(huán)的懊悔不已等等……這樣的故事有很多很多,。”每當(dāng)將破損的物品修復(fù)完成交回到委托人手中,，他們所流露出的感動(dòng)與笑容，讓李伯陽體會(huì)到身為一個(gè)修復(fù)師的意義：修復(fù)，不單只是將破損的文物復(fù)原，更多時(shí)候，是修補(bǔ)藏家心中那塊曾經(jīng)的缺憾。就像當(dāng)初他親手修復(fù)了父親的畫作,，這一切，彷佛又回到了最開始。

　　李伯陽介紹道,，對于相似的一種病況,，目前國際上不同地區(qū)的修復(fù)師有不同的處理方法,，例如粘合膠的選用,，法國用兔皮膠,、意大利用羊皮膠,、俄羅斯用鱘魚鰾等等……多是以當(dāng)?shù)厝菀兹〔臑榍疤釟w納出的修復(fù)技法。這也是他較為支持的一個(gè)理念“就地取材,，因地制宜”,。

　　他時(shí)常被邀請到各地作油畫修復(fù),，在他看來，異地修復(fù)除了需要具備基本的修復(fù)技能外，還必須對當(dāng)?shù)氐墓ぞ呤袌?、地理氣候,、環(huán)境人文有所了解，包括化工行、五金行,、美術(shù)用品店,、木料市場甚至燈具市場等等都要熟悉。

　　他認(rèn)為,，修復(fù)不單只是一個(gè)破損的復(fù)原，更多地要結(jié)合當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)的文化歷史、自然環(huán)境與人文關(guān)懷,。對于修復(fù)師而言，如何將修復(fù)工作與當(dāng)?shù)匚幕Y(jié)合，是更重要也必須去好好思考的問題,。（周懿）