1945年冬,，峻青在膠濟(jì)前線,。資料圖片

　　思 索

　　有人說,，過去的戰(zhàn)爭文學(xué)作品,，英雄人物都頭戴光圈，峻青說,，這不符合事實,！

　　“《保衛(wèi)延安》《鐵道游擊隊》《林海雪原》《銅墻鐵壁》《黨費》等等，不就是真實地反映了我們的時代和生活,，成功地塑造了有血有肉的英雄形象嗎,？今天的文學(xué)創(chuàng)作成績，不也是在過去成績的基礎(chǔ)上發(fā)展而來嗎,？革命戰(zhàn)爭文學(xué),，應(yīng)該在中國文學(xué)史上占有相當(dāng)重要的地位，我們不是反映得多了,，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有過時。我們不能割斷歷史,，當(dāng)然也面臨著提高和突破的問題,。一是主題思想要挖掘得更深刻，對革命戰(zhàn)爭的揭示,，應(yīng)該更深刻地去表現(xiàn)它的歷史意義,，表現(xiàn)它與人的命運的關(guān)系；二是表現(xiàn)技巧要創(chuàng)新,。這里有個原則,，第一位是要善于繼續(xù)自己民族的東西，但是不能墨守成規(guī),，在繼承民族傳統(tǒng)的同時,，也要學(xué)習(xí)外來的東西。而且,，熟悉革命戰(zhàn)爭的老作家應(yīng)該寫,，不大熟悉或不熟悉革命戰(zhàn)爭的中青年作家，也可以通過各種途徑,，了解熟悉當(dāng)時的生活和人物,，寫出優(yōu)秀的作品,。”

　　峻青認(rèn)為,，革命戰(zhàn)爭文學(xué)應(yīng)著力去表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人，表現(xiàn)人的思想感情以及人在戰(zhàn)爭中的行為,。對人來講,，最可貴的莫過于生命，但為了革命,，無數(shù)先烈都可以慷慨地獻(xiàn)出寶貴的生命,，還有什么比這更高尚,、更美好？

　　“我們有些同類作品看過后沒給人們留下什么印象,，究其原因,，主要就是沒有寫人，寫人物的高尚情操,。在人類歷史的長河中,，正是有了這種獻(xiàn)身精神，我們的社會才能發(fā)展,，才有創(chuàng)造,。革命如此，科學(xué)也如此,，像哥白尼,、達(dá)爾文不都是有這樣的獻(xiàn)身精神嗎？”峻青說,，這也是他創(chuàng)作的總主題,。

　　后來，峻青行政工作繁忙,，可是一想到過去的烈士前赴后繼為人民的解放事業(yè)流血犧牲,，他怎么也擱不下這支筆。

　　在年輕時代,，峻青就非常喜歡《靜靜的頓河》,。但是在“四人幫”肆虐之時，他卻被說成是“宣揚戰(zhàn)爭恐怖”“瓦解革命斗志”的“中國的肖洛霍夫”,，甚至被秘密綁架,，用專機(jī)押送至北京，關(guān)進(jìn)秘密監(jiān)獄長達(dá)五年半,。“文革”中,，峻青的全部長篇初稿以及他長期搜集保存的珍貴資料均被抄走。

　　監(jiān)獄中,，沒有紙張筆墨,，峻青就打腹稿，構(gòu)思長篇,?！逗[》正是這樣醞釀出來的。沒有紙筆,，他就用手指蘸著水在囚室的水泥地上畫勁松,、畫秋菊，獄警發(fā)現(xiàn)制止后,，他就在自己身上畫,。

　　粉碎“四人幫”后,，峻青希望能把損失的時間搶回來，實際上,，很多東西是搶不回來的,。

　　對于軍事題材作品，無論涉及影視或是文學(xué),，近幾年來都是紅紅火火,，但也一直存在爭議。作為親歷戰(zhàn)爭的作家,，峻青一直堅持軍事題材的寫作,，也喜歡看這方面的作品。他認(rèn)為,，不論寫什么題材,，重要的是要忠實于生活，也就是正確地,、忠實地反映生活,，而不能隨心所欲地胡編濫造，更不能以荒誕怪僻和低級惡俗來歪曲生活,，毒害讀者,。

　　是否和平年代沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人就寫不出優(yōu)秀的戰(zhàn)爭題材作品？峻青說,，沒有經(jīng)過戰(zhàn)爭的人和經(jīng)過戰(zhàn)爭的人在體會上肯定有差距,，但如果能夠詳細(xì)深入地研究那一段戰(zhàn)爭生活，并從前人的作品中好好體會,，同樣可以寫出好的戰(zhàn)爭題材作品,。比如美國、蘇聯(lián)有一些反映二戰(zhàn)時期的作品：《太平洋戰(zhàn)爭》《戰(zhàn)爭風(fēng)云》《偷襲珍珠港》《這里黎明靜悄悄》等,，都非常優(yōu)秀,。

　　遺 憾

　　早在20世紀(jì)50年代，峻青的作品就被翻譯成英,、法,、俄等多種文字介紹到海外。但到了晚年,，深受疾病折磨的他漸漸淡出文壇,，以舊體詩和書畫寄托情感。

　　由于祖父孫竹坡,、父親孫桐庭都是馳譽鄉(xiāng)里的丹青名手,，能詩善文,，峻青五六歲時就在父親的指導(dǎo)下臨摹《芥子園畫譜》,。當(dāng)戰(zhàn)地記者時,，他包里總是帶著寫生本。他曾經(jīng)在油燈下為部隊刻鋼板油印畫,，在農(nóng)村墻壁上畫八路軍打鬼子的宣傳畫,，還在《膠東前線畫報》上發(fā)表過連環(huán)畫《鐵西瓜》。

　　后來從事寫作,，峻青也沒有間斷過繪畫,，只是很少發(fā)表。“文革”后,，他才開始在國內(nèi)外一些城市舉辦聯(lián)展和個人畫展,。

　　峻青的舊體詩包括思鄉(xiāng)、征戰(zhàn),、懷人,、憶舊、雜感,、詠史,、題畫等多方面內(nèi)容，尤其是題畫詩,。峻青說,，題畫詩之于畫，不是無關(guān)緊要的點綴品,，而是有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)整體,；不是只在畫面上隨便湊幾行詩句，只求形式上的美觀,，更重要的是詩的內(nèi)涵是否貼切,，是否精當(dāng)。如果不是這樣,，而只徒具形式或流于平庸,，就免不了成為可有可無的點綴，甚至是畫蛇添足的贅疣,。

　　舊體詩相當(dāng)需要古文功底,。峻青的古文功底，在幼年時就已打下,。在私塾中,，寫詩作文是必修課，是基礎(chǔ),，也可以說是起碼的功底,。但是他認(rèn)為，對于寫舊體詩來說，還需要多方面的知識學(xué)養(yǎng),、閱歷和才情,。

　　“我對自己的舊體詩，只是把它作為抒發(fā)我個人情感的一種自娛自遣,，因而在寫作時,，常常是隨著情之所至而不拘形式，不計工拙,，不事雕飾,。縱情揮灑,，直抒胸臆,。”峻青的詩作很少示人和發(fā)表，常常在時過境遷之后隨手拋棄,，不注重保存,，加上戰(zhàn)爭的散失和“文革”的抄沒，至今已所剩無幾,。

　　由于患心臟病多年,，特別是中風(fēng)后手抖加劇，峻青已封筆多年,，只是偶爾寫字畫畫,，吟點舊體詩以抒發(fā)情懷。而他的詩集已由上海文藝出版社出版,，書畫集和8卷本文集由上海少年兒童出版社出版,。

　　截至目前，峻青已寫了400多萬字的作品,，但他卻說,，沒有一部自己感到滿意，已經(jīng)寫出的作品都沒達(dá)到他想要達(dá)到的水平,，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到,。

　　“一個是健康的原因，一個是環(huán)境的原因,。‘文革’完全空白的十年,，還有各種運動，能寫多少東西,？我記得1956年3月在北京開會期間,，有一天，周恩來總理和陳毅同志在紫光閣接見我們,，同去的有陳其通,、劉白羽、章靳以、吳組緗,、曹禺,、臧克家等，座談中大家都提到?jīng)]有時間寫東西,，周總理說，有些會議你們可以不參加嘛,。”

　　說是這樣說,，可事實上做不到。峻青說,，他最想寫東西,，是在1951年冬中國文協(xié)組織第二批作家下鄉(xiāng)下廠的時候，《文藝報》對此有過報道,。

　　峻青和艾青,、周立波、路翎,、魯煤,、邵子南、李季等一起在北京學(xué)習(xí)后,，《文藝報》公布了他們的寫作計劃,。當(dāng)時，峻青計劃寫兩個多部級長篇,，一是《半島風(fēng)云錄》,，一是《決戰(zhàn)》。前一部寫膠東抗日戰(zhàn)爭,，計劃寫4卷,，后一部寫解放戰(zhàn)爭，計劃寫3卷,?！稕Q戰(zhàn)》第一部寫了50多萬字。

　　“文革”中,，峻青的這部分文稿連同他搜集的很多資料——敵人的作戰(zhàn)計劃,、敵人的日記等，抄家時全被抄走了,。

　　回頭想想,，峻青心里很難過。但是,，遭遇這種情況的不是他一個人,。直到現(xiàn)在，他還是常常有一種創(chuàng)作的沖動，而且有時很強(qiáng)烈,，可是衰朽暮年,，痼疾羈身，實在是有心無力了,。

　　峻青,，原名孫儒杰，字俊卿,，1923年生于山東省海陽縣,。當(dāng)代作家，畫家,。歷任膠東《大眾報》記者,，新華社前線分社隨軍記者，中南人民廣播電臺編委兼宣傳科長,，中國作家協(xié)會上海分會副主席,、代理黨組書記，《文學(xué)報》主編,，上海市炎黃文化研究會副會長,，炎黃書畫院院長，中國作家協(xié)會第二,、三,、四屆理事。20世紀(jì)40年代開始發(fā)表作品,，1955年加入中國作家協(xié)會,，著有《黎明的河邊》《海嘯》《秋色賦》等作品。

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