談未來和發(fā)展

　　振興京劇，首先要提升演員的藝術水平

　　雖然一直致力于中小學生傳統文化的教育，但目前京劇觀眾群體的流失和縮小,，卻也是不爭的事實。楊赤對此有清醒的認識：“要把京劇振興到以前那種程度,，是不可能的。京劇那種時代已經一去不復返了,。”；“讓13億人民都看戲,，也是不可能的,。”

　　而這種“一去不復返”和“不可能”是社會大環(huán)境造成的，目前這個時代不可能“把人都放在戲院里”,。所以,，京劇應該找到自己應有的位置，“這個位置并不一定是大眾的,，甚至可以說小眾化的,，但這并不影響它所發(fā)揮的作用。”

　　談及觀眾的培養(yǎng),，楊赤說到一個奇怪的現象：他們到國外演出,，許多華僑來看戲，華僑們都說在國內的時候不看戲,，但出了國,，一聽到胡琴響，就愿意聽戲,。楊赤說,，這說明他們到了國外生活得相對安逸一些，生活節(jié)奏慢下來了,。這種安逸,、這種慢正是品味京劇所需要的。楊赤表示：“京劇是品味藝術,，而不是‘快餐文化’,，需要人們沉下來,，悠閑地品戲。現在國內很多人并沒有這種心境,。”而國人的這種浮躁正是京劇的“天敵”,，但我們不能歸罪于時代，而是要去適應時代,，“20個觀眾就20個觀眾”,，把事情做好、讓觀眾滿意,，這就是成功,。

　　楊赤說在多元文化的時代，要想留住觀眾,，想振興京劇,，首先就是要提升當代京劇人的藝術水平。楊赤打了一個通俗的比喻,，他說這就好比賣貨,，貨好才會有人買。同樣,，只有戲演得好,、演得吸引人，才會有人看,。如今,，觀眾的選擇很多，這對當代京劇人來說,，是更加艱難的考驗,。楊赤多次提到當代京劇人所面臨的困難比前輩們大很多。因此,，當代京劇人更要有清醒的認識,，要義不容辭地擔負起傳承京劇的責任。

　　雖然當代京劇人面臨著諸多困難,，特別是青年演員,，但楊赤認為，“這不應該是青年演員不提高藝術,、不鉆研藝術,、不練功、不吊嗓的理由,，否則就對不起京劇,、對不起自己”。

　　談恩師和袁派

　　第一堂課就寫入黨申請書

　　楊赤是袁世海先生的入室弟子,，從1982年拜師到2002年袁世海先生去世,，20年的從師生涯,，給楊赤留下了豐碩的藝術和人生財富。

　　談及恩師,，楊赤的眼神里滿是溫情,。“袁先生給我的是全面的教育，不僅是藝術上的,，也包括做人方面,。”楊赤回憶自己拜師的情形，袁先生送給他兩句話：“藝術上,，我希望你把我揉碎了成你,；生活上，我希望你得之不喜,、失之不憂,。”這兩句話一直伴隨楊赤到現在，他說人活一生就是活的心態(tài),，“做一個好演員,，首先要有好的品格”，而這也成為日后楊赤收徒弟的前提條件,。

　　楊赤回憶起自己與恩師的點滴,，笑著說：“我拜師后的第一課就要寫入黨申請書，師傅那個年代的人對黨的感情更深,。”20年的從師生涯,，楊赤說袁先生的精神讓他最感動,，也最敬重,。“那時候我們聊天， 全都是戲,。晚上泡著腳也聊戲,。”回憶起那段歲月，楊赤的臉上滿是溫情與祥和,。他說袁先生80多歲了還在思考《九江口》（袁世海先生的代表作之一）,，那時候已經不能演了，但還在思考,，京劇真的是袁先生的信仰,。”

　　還有一件事情讓楊赤一直感慨萬千，他說：“師父和師娘一早就說好等兩人都走了,，就把骨灰放進瓷罐里,，放進大海。”原先選擇的地點在承德,，后來袁先生收了楊赤為徒弟,，到大連的次數和時間也多起來,，便把海葬的地點改到了大連。袁先生說：“就算我不在了,，也要在大連看著你把架子花臉發(fā)展下去,。”

　　袁世海先生對京劇的執(zhí)著和熱愛也影響著楊赤，讓他將京劇當做信仰,，無論遇到多少困難,，都一直堅守。

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