有天早上,，古雪夫看到了我在窗臺上擦玻璃,，馬上就急了，并且找到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)問：“你們要培養(yǎng)的是擦玻璃的白淑湘,，還是演白天鵝的白淑湘,？”專家的這些話，很有意思,。

白淑湘

　　我12歲時,，考進(jìn)了東北人民藝術(shù)劇院。那時學(xué)習(xí)的是中國古典舞和現(xiàn)代舞,，芭蕾舞學(xué)得少一些,，并且不是很規(guī)范。1954年,，北京舞蹈學(xué)校成立了,，我們這一撥孩子，一心想要去北京,，幸運的是,，到北京之后，我們都考上了北京舞蹈學(xué)校,，我被分配到了三年級,，在這里才開始正規(guī)的學(xué)習(xí)芭蕾舞、現(xiàn)代舞,、民間舞,、古典舞,。那時候什么都練,，也真的是拼命去練。上完芭蕾舞課,，馬上接著上古典舞課,。古典舞中的“拉山膀”、盤腿的“鷂子翻身”,，當(dāng)時都是扶著把桿做的,，跟芭蕾舞一樣。

　　我們還幸運地趕上了烏蘭諾娃到北京來演出,，跳的是《仙女們》中的雙人舞,。1957年，保加利亞的藝術(shù)團也來演出過,，我還跟他們學(xué)了一段《仙女們》的雙人舞,。

　　1957年分科了,，我學(xué)了芭蕾，就到歐洲舞劇系去了,。直到這時候,，我們才開始立腳尖。也是1957年,，蘇聯(lián)專家古雪夫老師來了,。在前蘇聯(lián)，他是列寧格勒的芭蕾大師,，還鉆研過布農(nóng)維爾,，因此，可以把丹麥流派的東西也吸收進(jìn)來,。當(dāng)時,，組織上決定排演《天鵝湖》，古雪夫老師到課堂上看完我們練功,，就把我選上了,。就這樣，我和劉慶棠成了《天鵝湖》雙人舞六對候選人中的一對,。

　　那時候,，我們趕上了“除四害”和“打掃衛(wèi)生”的活動。“除四害”,，就要上房檐去抓老鼠,；“打掃衛(wèi)生”，就要上窗臺去擦玻璃,。有天早上,，古雪夫看到了我在窗臺上擦玻璃，馬上就急了,，并且找到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)問：“你們要培養(yǎng)的是擦玻璃的白淑湘,，還是演白天鵝的白淑湘？”專家的這些話,，很有意思,。

　　古雪夫排《天鵝湖》之前，曾把所有人,，包括演魔王的李承祥他們,，都集中在一塊，給我們講歷史,，講劇情,。他說，《天鵝湖》是德國的故事,，發(fā)生在德國的某個地方等等,，而在我們這個版本中,，公主開始是人，到了序場,，才變成了天鵝,，最后經(jīng)過一、二,、三,、四幕，到了尾聲,，又恢復(fù)了人形,。

　　那個時候，我們聽音樂時,，連一個樂句都記不住,，做動作還要咬住拍子，因此,，當(dāng)時的鋼琴伴奏朱老師每天都要給我講音樂,。那時候，為了練好fouetté（揮鞭轉(zhuǎn)）,，腳趾頭斷了都不知道,。盡管腳疼，也要忍著,，一邊聽音樂,，一邊跟著專家學(xué)，一個動作一個動作地學(xué),，一遍接一遍地練,，就是那么硬拼下來的，所以,，在我們的記憶里,，當(dāng)時并沒有感覺《天鵝湖》是非常美的，只是感覺它是非常累的,。

　　由于我之前在東北就學(xué)過表演,，演過話劇和歌舞劇,，到了北京舞蹈學(xué)校之后,，也上過表演課，中央戲劇學(xué)院很有名的老師曾來講課,，講過規(guī)定情節(jié)中,，人物出場時的思路應(yīng)該怎么樣，感情線應(yīng)該如何調(diào)動出來等等,，因為有這么點基礎(chǔ),，而且用上了,，所以，教我們基訓(xùn)的伊琳娜專家曾經(jīng)說：白淑湘這么快就能完成《天鵝湖》的演出,，真是個奇跡,！

　　我覺得，古雪夫等專家把蘇聯(lián)先進(jìn)的舞劇經(jīng)驗都教給了我們,，包括舞劇劇本的結(jié)構(gòu),、舞蹈演員的挑選、舞蹈段落的編導(dǎo)和排練,、全劇的走臺等等,。《天鵝湖》演出之后,，我們才知道了什么是舞臺美術(shù)……那時候,，哪知道什么叫舞臺布景啊,？側(cè)場呀,、四道光呀、頂光呀,、對光呀,，這些燈光技術(shù)都不懂，都是蘇聯(lián)專家一步一步地教出來的,！我們當(dāng)時總是聽到古雪夫在叫：老郝,、老郝，要這樣,，要那樣,，明白嗎？我們就是這樣學(xué)出來的,！老郝是當(dāng)時的電工師傅,，后來成為舞臺上管燈光的技師。

　　1958年6月30號,，古雪夫給我們排的《天鵝湖》首演,，周總理等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人都來看了。后來,，他還給我們排了《海俠》和《吉賽爾》,。可以說,，這三部經(jīng)典芭蕾舞劇為我們中國的芭蕾事業(yè)打下了堅實的基礎(chǔ),。其間的1959年，他還指導(dǎo)我們排演了中國題材的舞劇《魚美人》，可謂功不可沒,！

　　古雪夫?qū)＜液軙虒W(xué),，他把這些好東西都拿給了我們?？紤]到中國人既愛看戲,，又愛看舞，他把我們喜歡的,、戲劇性強的舞蹈都拿了過來,，并且在《海俠》的第三幕，還加入了雜技,，而原版的《海俠》中,，是沒有雜技的。而且,，他沒有請專業(yè)的雜技演員,，全是由我們自己演的。此外,，他還加入了中國的武功,，但他都把它芭蕾化了。因此,，我們當(dāng)時就在芭蕾中做過虎跳,、翻過跟頭，用過這些中國的武功技巧,。這些對我們后來在創(chuàng)作《紅色娘子軍》時產(chǎn)生了很大的影響,。

　　(作者系第五、六,、七,、八、九,、十屆全國政協(xié)委員,，曾任中央芭蕾舞團副團長、中國舞協(xié)主席,，本文發(fā)表時有刪節(jié),，題目為編者加。)