篆刻藝術(shù)，是書法和鐫刻相結(jié)合，用以制作印章的藝術(shù),，也是漢字特有的藝術(shù)形式,，迄今已有三千七百多年的歷史。

　　元代是文人篆刻藝術(shù)覺醒的時(shí)代,。自明末文三橋,、何雪漁起風(fēng)氣漸開，文人學(xué)士研朱弄石成為一時(shí)風(fēng)雅,。至有清一代,，金石學(xué)大盛，篆刻藝術(shù)宗派遞興,，作家云起,，遂與詩(shī)、書,、畫鼎足而立,，成為近五百年來我國(guó)文人藝術(shù)發(fā)展的重要標(biāo)志之一。

　　而在清代的眾多篆刻流派中,，浙派一脈綿延二百余年,，名家眾多，流衍亦廣,，影響尤大,。浙派是自清康乾間錢塘丁敬創(chuàng)派，繼起者有蔣仁,、黃易,、奚岡，時(shí)稱“武林四家”,。后又有陳豫鐘,、陳鴻壽、趙之琛及錢松四人接續(xù)而下,，傳其衣缽,，八人同為杭州人，系出一脈,，各有建樹,，是為印學(xué)史上彪炳千古之“西泠八家”。浙派之肇始在丁敬，而其興盛則在八家,?；蚬ぶ拢蛐蹨?，或圓勁,，或蒼古，師法同源而各擅其勝,。

　　正因?qū)ξ灏倌陙碛W(xué)影響之深,，故對(duì)“西泠八家”的研究一直以來都為學(xué)界所重，而其傳世作品更為歷代藏家所夢(mèng)寐以求,。八家的活動(dòng)時(shí)間跨越康熙,、雍正、乾隆,、嘉慶,、道光、咸豐間近兩百年的時(shí)光,，作品之完整流傳并非易事,。特別是經(jīng)過丁丑兵火之難，“文物蕩然,，即藏印一事,，亦多散佚”(高野侯《丁丑劫余印譜敘》)，一睹八家遺制,，已然不可多得,。在近幾年的拍場(chǎng)中，“西泠八家”的作品偶一出現(xiàn),，必為藏家全力追逐,。而現(xiàn)今為止，民間所知能集齊西泠八家篆刻印章的只有日本的懷玉印室,。

　　而在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上,，所知同一場(chǎng)拍賣最多也只出現(xiàn)過其中四家的作品。而嘉德今年春拍中出現(xiàn)的“懷玉印室藏西泠六家篆刻作品”專題,，將丁敬,、蔣仁、黃易,、陳豫鐘,、陳鴻壽、趙之琛這六家的作品史無前例地聚集在了一起,，在業(yè)界引起不小的轟動(dòng),。

　　丁敬(1695年-1765年),，浙派始祖，字敬身,，號(hào)龍泓山人,，晚號(hào)鈍丁。工分隸,，精篆刻,，遠(yuǎn)承何雪漁，近接程穆倩,，博采眾長(zhǎng),，氣象萬千,。篆刻古拗峭折直追秦漢,，力挽清初印壇嬌媚之失；邊款不用書寫,，以刀直下,，尤為前人所未有，海內(nèi)奉為圭臬,。常往來于杭州,、揚(yáng)州間，與金農(nóng),、汪啟淑,、明中等交往甚契。此次嘉德春拍中的這枚“采芝山人”白文小印,，以繆篆入印,，以切刀為之，鈍樸奇崛而不遲澀,，干凈利落而不輕巧,，在古樸的氣息中透出一種輕松的味道。邊款單刀刻“丙子正月過春草園刻此印,，鈍叟并記”,。丙子年為1756年，乾隆二十一年,。這年丁敬61歲,，藝術(shù)已臻化境。丁敬傳世作品市場(chǎng)上寥若晨星,，此枚印章曾收錄于《西泠八家印選》中,，傳承有序，堪稱杰作,。

　　蔣仁(1743年-1795年),，原名泰,，因于揚(yáng)州平山堂得漢“蔣仁之印”古銅印而改名，號(hào)山堂,、吉羅居士,。詩(shī)畫皆工，行楷書最佳,。蔣仁比丁敬小48歲,，是八家中最得丁敬神髓而又能自有創(chuàng)新者，趙之謙就曾說“蔣山堂印在諸家外自辟蹊徑”,。嘉德春拍中的此枚“勤斯補(bǔ)拙”朱文印刀法自然,，篆法圓轉(zhuǎn)寬博，巧中寓拙,，章法擬漢印而獨(dú)出機(jī)杼,。“拙”字下方留出的透氣空間令整枚印嚴(yán)整的氣息頓顯活絡(luò)。邊款刻“山堂蔣仁入墨篆之,，屬子玉刻于邗上”,，蒼渾樸茂，頗得顏體書法韻致,。從這段文字中,，我們可以得知此枚印章乃蔣仁所篆印稿，而請(qǐng)他人所刻,。蔣山堂一生性格耿介,，少與世接，更不輕易為他人奏刀落筆,，因此流傳作品不多,。此印曾收錄于《斗盦藏印》、《日中書法的傳承》,，在巧與拙的用心經(jīng)營(yíng)中,，似巧實(shí)拙，時(shí)巧時(shí)拙,，妙不可言,。

　　黃易(1744年-1802年)，字大易,，號(hào)小松,。詩(shī)人黃松石之子，工詩(shī)詞,，精碑版鑒別,，與當(dāng)時(shí)著名金石家阮元、翁方綱等過往甚密,，書法繪畫并為世所重,。篆刻更親受業(yè)于丁敬,，兼及宋元諸家，風(fēng)格嫻雅遒勁,，具體而微,，其“小心落墨，大膽奏刀”一語對(duì)于后人篆刻啟發(fā)尤大,，在當(dāng)時(shí)與丁敬并稱“丁黃”,，聲名甚隆。嘉德春拍中的此枚“梅垞吟屋”朱文印篆法略變?cè)煳闹?，線條勁健,，浙派以“澀”為特點(diǎn)的切刀法在此變得輕快流暢；布局上則大膽舍去四邊以突出四字印文的整體結(jié)構(gòu),，工穩(wěn)處更顯生動(dòng),。邊款刻“小松居士為梅垞先生作，癸未中秋日”,。癸未為乾隆二十八年(1763年),，黃易剛20歲，可知此印為其青年時(shí)期的作品,，天分之高令人驚嘆。此方印章曾收錄于《西泠八家的書畫篆刻》,、《日中書法的傳承》兩部書中,。

　　陳豫鐘(1762年-1806年)，字浚儀,，號(hào)秋堂,。富收藏，擅墨拓,，書畫金石皆有所成,。篆書得李陽(yáng)冰法，篆刻專宗丁敬而兼及秦漢,。法度嚴(yán)謹(jǐn),，工整秀潤(rùn)。喜作密行細(xì)字邊款,，且頗為自負(fù),。嘉德春拍中的此枚“漢槎珍藏”白文印綿密細(xì)膩，遒勁挺拔,，分朱布白大方得體,，深得漢銅印之趣味。邊款亦是一絲不茍,，典雅可喜,。而從邊款文字“此余壬寅歲為吳五兄同學(xué)所作賞鑒印也,。細(xì)玩之，略有漢人刻銅遺意,。近日酬應(yīng)雖多,，以此印較之，一無長(zhǎng)進(jìn),，撫三嘆,，不止斯技也”的感慨中，我們得知此印乃秋堂得意之作,，因此在刻完此印(壬寅,，1782年)的4年后還重新題跋，相當(dāng)自矜,。

　　陳鴻壽(1768年-1822年),，字子恭，號(hào)曼生,，又號(hào)曼公,、種榆道人等。工畫,，行書,、隸書、篆書均瀟灑出塵,，自成一體,，獨(dú)步當(dāng)世。有“詩(shī)文書畫不必十分到家,，乃時(shí)見天趣”之語,，可謂是其藝術(shù)之真實(shí)寫照。篆刻繼“西泠前四家”之后開浙派新面,，運(yùn)刀如雷霆萬鈞,，蒼勁渾厚，豪邁自如,，后之學(xué)浙派者多有取法,。與陳豫鐘齊名，世稱“二陳”,。此“邁庵秘笈”白文印為典型陳曼生風(fēng)格,，在大膽的行刀過程中不求筆畫之橫平豎直，曲直寬扁一任自然,，渾厚跌宕,，古拙浪漫，氣度逼人,。

　　趙之琛(1781年-1852年),，字次閑,，號(hào)獻(xiàn)父，亦作獻(xiàn)甫,，又號(hào)寶月山人,。嗜金石文字，書法繪畫自成家數(shù),，均極生動(dòng),。篆刻直接師事于陳豫鐘，然筆意則與陳曼生為近,，天機(jī)所到,，意趣橫生，可謂集浙派之大成,。浙派自丁敬起以“拙”立于印壇,，傳至次閑，則化拙為巧,，面目趨于華美,，所作邊款，尤為精致,。嘉德春拍中趙之琛有兩方印章呈現(xiàn),，一方為“愿花長(zhǎng)好月長(zhǎng)圓人長(zhǎng)壽”白文印，一方為“永受嘉福”朱文印,，印文均為吉語,，且邊款紀(jì)年都為丁酉五月，為同時(shí)所作,，甚為難得。兩方印章風(fēng)格則各異,，去其拙取其巧,，篆法刀法純熟精妙；朱文印則以大篆為之,，寬邊細(xì)文,，布置精心，古雅可喜,。

　　嘉德春拍“懷玉印室藏西泠六家篆刻作品”專題中的六件印章全部成交,，共取得了730.25萬元的成交額，掀起了篆刻印章收藏的新一輪熱潮,。

　　“西泠八家”同出一脈,，因時(shí)代各異，其風(fēng)格亦各有變化,，如蔣仁以古秀勝,，黃易以遒勁勝,，陳豫鐘以工致勝，陳鴻壽以雄健勝,，趙之琛以巧妙勝,。而八家以其筆意之古健、氣味之宏厚,，開后世印學(xué)之新路,，均不愧大家風(fēng)范，印學(xué)正宗,，能流傳于世的真品少之又少,，特別是丁敬、蔣仁等浙派開創(chuàng)者的作品,，更是難得一見,，因此取得了不同凡響的市場(chǎng)表現(xiàn)。