原標題：劉迪：高倉健與中日關系的“蜜月期”

　　日本著名演員高倉健因惡性淋巴瘤于11月10日在東京去世。他主演的《追捕》1978年在中國公映,，引發(fā)巨大轟動,，他也因此成為一代人的偶像,。

　　高倉健走了,。他的離去,，不但深深震撼日本社會,，也引起中國民眾普遍的嘆息,、扼腕。畢竟,，他的形象深深嵌入一個時代中國人的記憶,，也讓那個時代的中國人，對日本明星懷有一種特殊的熱情,。

　　在日本,，人們認為高倉健予人印象最深的作品是《幸福的黃手帕》，但在中國,，卻是《追捕》,。這部電影拍攝于1976年，1978年譯成中文,，1979年上演,。這是“文革”后中國引進的首部日本電影。高倉健扮演與邪惡勢力作斗爭的硬漢杜丘,，深深打動了剛剛打開國門的中國觀眾,，也讓中國透過高倉健、透過這部電影,，了解到日本,、了解到現代化社會。1979年,，筆者正在讀大學二年級,，曾找到這部電影的原作,、西村壽行的日文版小說《你啊，越過憤怒的河吧!》逐字閱讀,。

　　當時人們對《追捕》這部電影的解讀,、想象，遠遠超出作品本身包含的意義,。當時,，“日本”與“現代化”重疊，我想很多人都是通過這部電影思考日本模式對中國的意義,?？催^這部片子的人，肩扛著改革,，走過30余年,。回想起來,，如果說這部片子究竟給了他們什么,，或許可說，以這部片子為代表的那個時代日本影片,，刺激了整整一代中國人對現代國家,、現代化的向往。

　　那個時代的日本電影,，成為改革之初一代現代化社會的窗口，引起普遍的感動,。張藝謀就從日本電影受到很深影響,。在他記憶中，那個時代是揮之不去的,。后來張藝謀邀請高倉健拍攝了《千里走單騎》,。片中高倉健寶刀不老，演技爐火純青,。盡管情節(jié)單純,，但卻以演技感人。這部片子還了張藝謀夙愿,，也表達了他的“鄉(xiāng)愁”,。張藝謀還想重尋上世紀70年代末的那種普遍的感動。盡管各種功課十分到家,，但時代已經遠非敞開國門之初,，他無法喚回一個時代。

　　恐怕,，上世紀七八十年代,，是120余年以來中日關系最“溫馨”的時代。中日政治家，多以大局出發(fā),，維護來之不易的兩國關系,。人們記得，1985年時任日本首相的中曾根康弘參拜靖國神社,，但他得知中國人民對其行為的反應后,，即決定不再參拜。他的行動與決斷,，與此后某些日本政治領導人比,，立見高低。

　　在中國,，如高倉健那一代人影響力,、號召力的日本人已經無幾。高倉健的離去,，也許象征一個時代開始落幕,。想到此不禁有種蒼涼。這幾年,，中日關系漸行漸遠,。盡管今天的中日兩國，分別進入不同的時代,。高倉健那一代的日本明星,，在中國享有崇高的地位。中野良子,、栗原小卷這些文化界人士,，以他們的職業(yè)操守、責任感,，連接了中日兩國民間,。高倉健一代，給中日兩國留下了一份十分珍貴的遺產,，這就是,，相信民間的力量，相信文化的力量,。

　　今天,，中國把注意力日益轉向周邊國家。中國決心與亞洲國家共同創(chuàng)造新的歷史,。這必將是亞洲人民,、亞洲文化融合的歷史性轉變，其中包括新亞洲文明的創(chuàng)造,。在這個巨大的洪流中,，希望看到高倉健的繼承人,。▲(作者是日本杏林大學研究生院教授)