徐冬青《我把我的手放在您的手中》136X34CM 2012年

　　徐虹

　　冬青的作品雖然看去優(yōu)雅清新,，但是里面還是透露出一種銳氣,，一種反抗氣質(zhì)，是對(duì)現(xiàn)代化質(zhì)疑的銳氣,。女性較少像男性那樣受制于文化的成規(guī),。敢于且勇于,，而且善于將自己喜歡和感受到的、包括她的感情和她看到的事物的方方面面表達(dá)出來,。

　　徐冬青對(duì)日常的花花草草、樸素的自然景觀感興趣，體會(huì)花草細(xì)微之中隱含的精致生命和美的節(jié)奏,。以一種激情,、想象的心態(tài)去感受自然，在激動(dòng)的想象中領(lǐng)會(huì)自然的生命力,、創(chuàng)造力,，用自己的形式將這種活力加以顯現(xiàn)。這并非完全將自然客觀化和對(duì)象化,，而是在一個(gè)主客體交融中所作的謙虛和充滿激情的表達(dá),。所以她現(xiàn)在的作品表現(xiàn)了睜開雙眼和心靈自由中更多與自然的對(duì)話的狀態(tài)，她在畫集自序里說,，在自然的花卉面前她自己就成了一根線條,，她是和花卉同時(shí)生長(zhǎng)，同時(shí)展開,，她和花一樣富有生命活力和創(chuàng)造精神,。她的這些改變使我們看到了“中國畫”多種可能中的又一種可能。

　　付京生

　　在繪畫實(shí)踐上,，徐冬青一直在不斷往前走,，這在十余年前就如此了。當(dāng)時(shí),，她有兩幅畫讓我很感動(dòng),，其中一幅畫，畫的是《閨房》,，非常細(xì)致的閨房描寫,，打開的窗，窗外是嫩草,、白云,，天上是風(fēng)箏，畫面帶有少女朦朧的幻想,，具有理想主義色彩,，從中已經(jīng)可以看到她對(duì)繪畫技法的現(xiàn)代性的追求；另一幅作品,，畫的是她對(duì)陳老蓮《西廂記》的挪用,、改寫；在對(duì)經(jīng)典的挪用,、改寫中,，她引入了達(dá)利的超時(shí)空的因素進(jìn)入到她的挪用、改寫,，這使得這幅作品的畫面具有了“后現(xiàn)代”的意味,。

　　但重要的是,，十幾年以前她來到北京之時(shí)，就已經(jīng)很清晰地意識(shí)到自己向前走不是目的,，而是要向高處走,，于是，這才使得她的探索沒有停止在現(xiàn)象的給出,，而是能夠回到中國文化原點(diǎn)進(jìn)行自我樣式的主體建構(gòu),。十余年來，徐冬青的藝術(shù)歷程表明,，她確實(shí)不斷地回到她原初的理想,，并一步一步地往更高層次遞進(jìn)。

　　朱其

　　徐悲鴻說過,，其實(shí)中國畫最難畫的是花鳥畫,，其次是山水，最后還是人物,，為什么呢,？我的理解可能花鳥畫是沒法寫生的，山水和人物是可以借著造型來創(chuàng)造的,。中國的花鳥是非常平面性的,，你一寫生就變成標(biāo)本了。當(dāng)然也很容易走向裝飾畫,，丟掉了中國文人畫最核心的部分,，就是詩性化的表達(dá)。我覺得冬青的東西其實(shí)有一種文人畫的東西,。并且她還保留了那種線條的韻律的變化,，包括花葉的曲面的非常詩性的細(xì)微的層次，其實(shí)線條和花瓣的曲面變化特別有韻律感,，這個(gè)一直是中國畫的強(qiáng)項(xiàng),。但是最近一段時(shí)間中國畫開始丟掉這個(gè)東西，開始慢慢重視構(gòu)圖,。我覺得冬青能夠繼續(xù)把這個(gè)東西做到極致是很好的事情,。

　　她的畫吸收了一些西畫的方法，但是我覺得她的分寸把握得比較好,，一個(gè)是空間的折疊,，她用了很多屏風(fēng)什么的。中國古代只有散點(diǎn),，但是空間本身沒有折疊,，這是西畫的方法。還有就是像屏風(fēng)的輪廓性,，有時(shí)候她用一抹顏料把屏風(fēng)的邊界打破了,。中國的傳統(tǒng)可能必須類似于自然實(shí)物,，不會(huì)打破邊界，冬青的一些畫經(jīng)常會(huì)把屏風(fēng)的一些輪廓給破了,，破了以后有點(diǎn)像意識(shí)流的東西,。另外,，我覺得她有一點(diǎn)色調(diào)情緒的變化,，中國畫的傳統(tǒng)沒有什么色調(diào)情緒的變化，我覺得她吸收了一些西方的表現(xiàn)主義繪畫的情緒和色調(diào)的因素,。

　　楊衛(wèi)

　　我感覺徐冬青的繪畫不只是跟宋畫之間有關(guān)系,，跟宋詞之間也有很緊密的聯(lián)系。她的繪畫里面是既有宋代院體畫的因素,，又有宋代民間藝術(shù)的影子,，比如她的勾線方式，對(duì)水和云的處理,。

　　二是我覺得徐冬青的繪畫很有脈絡(luò),。 她是從寫實(shí)慢慢走向抽象，繼而再到觀念藝術(shù)轉(zhuǎn)換的,。我關(guān)注的正是她的作品所具有的那種當(dāng)代性,，比如她在2010年以后創(chuàng)作的那些作品， 對(duì)水和云之間關(guān)系的把握,，非常概括,。這其實(shí)就是一種觀念藝術(shù)，中國古代的傳統(tǒng)繪畫里面實(shí)際上有著很強(qiáng)的觀念性,，無論是畫云還是畫水,，都是用線來概括，將其抽象成一種觀念化的東西,。這樣的東西跟當(dāng)代藝術(shù)的觀念性是有一些關(guān)系的,，盡管不能等同于現(xiàn)在的觀念藝術(shù)，但是有很多抽象的聯(lián)系,。她這些具有觀念性的作品,，如果能在展示方式與構(gòu)圖方式，包括這種鏡框裝裱的方式上發(fā)生一些變化的話,，我想它就是當(dāng)代藝術(shù),，而且是非常好的當(dāng)代藝術(shù)。