建議

　　關(guān)注材質(zhì)、創(chuàng)意和工藝俱優(yōu)的藏品

　　不過,，盡管文房清玩,，已經(jīng)成為目前藝術(shù)品市場上最活躍的交易品類之一，然而,，并不是每一樣文房用品，都可以成為大眾收藏者熱捧的投資品質(zhì),。

　　藝術(shù)家甘小二曾以書法家的身份深度介入到陶瓷和紫砂壺的外部裝飾領(lǐng)域,，他和當(dāng)代著名藝術(shù)家楊國辛教授制作的鈞瓷筆筒,、筆洗和水滴等文房類用品，這些年頗受業(yè)界關(guān)注,。在他看來,，在傳統(tǒng)的“文房四寶”里邊，真正能夠引起大眾收藏者關(guān)注的也就只有硯臺(tái),，主要原因是其它三寶以實(shí)用性為主,，由于材質(zhì)上的缺陷，不能像硯一樣,，可以同時(shí)兼具觀賞性,、收藏性和投資性。

　　首先,，對(duì)筆來說,，其最具價(jià)值的部分就是筆頭，目前我們所能夠認(rèn)知到的筆頭都是由動(dòng)物的毛發(fā)做成的,。毛發(fā)是一種有機(jī)物,，就算再珍貴的動(dòng)物毛發(fā)，放的時(shí)間長了,，就算不用也會(huì)自然損壞,。至于筆桿的部分，雖然也有一些工藝師,，嘗試用陶瓷,、紅木等其它材質(zhì)來替代竹子，但始終不及廉價(jià)的竹子那么輕便好用,，所以,，從收藏性、觀賞性和投資性的角度來講,，筆都不具備成為一件大眾收藏品的條件,。

　　其次，墨條是被工業(yè)品取代得最厲害的一種,。由于磨墨的效率太低,，當(dāng)代藝術(shù)家基本上通用現(xiàn)成的墨汁來書寫或繪畫，極少有人還會(huì)去磨墨,。因此,，墨條的實(shí)用性幾乎已經(jīng)接近零。墨條雖然基本上不存在儲(chǔ)存的問題,，但是在觀賞性方面顯然還不能做到像硯臺(tái)那樣豐富而多變,。很多墨條生產(chǎn)廠家在上面特意制作了各種彩繪和浮雕，然而,，因?yàn)樵煨拖鄬?duì)比較單一,，要吸引大眾藏家的注意其實(shí)并不容易,。

　　再次，紙和筆一樣是偏實(shí)用性的文房用品,，而且在一定條件和環(huán)境下,，可以實(shí)現(xiàn)長期保存，但是,，由于缺乏觀賞性，目前收藏紙的人群主要還是以藝術(shù)家書法愛好者為主,。目前,，全手工制作的一些特殊材質(zhì)的紙?jiān)谑袌錾弦灿幸欢ㄏ∪毙裕绕涫窍窦t星這類大品牌商家生產(chǎn)的手工紙,，也吸引了一些人在囤積收藏,，但是，這些人同樣是對(duì)紙有使用需求的特殊人群,。

　　綜合上述原因,，甘小二認(rèn)為，僅就傳統(tǒng)文房四寶收藏而言,，應(yīng)該是比較小眾的,。除此以外的其它文房雜項(xiàng)，其實(shí)就是工藝品,。

　　記者調(diào)查發(fā)現(xiàn),，有不少大眾收藏者對(duì)文房雜項(xiàng)的收藏，非常偏重于對(duì)材質(zhì)的要求,。這跟一些玉器收藏者的偏好有類似之處——很在意這些雕刻件是用什么玉雕的,，然而以材質(zhì)的貴賤和檔次，來判定它的價(jià)錢,。

　　對(duì)此,，收藏家劉憬坤認(rèn)為，材質(zhì)很重要,，然而對(duì)于一件收藏品來說,，并不是最重要的問題。

　　在他看來,，收藏者應(yīng)該更關(guān)注這些文房雜項(xiàng)本身的文化含量和藝術(shù)含量,。譬如，作為案頭上的擺件或玩件,，其本身的選題創(chuàng)意,、工藝水準(zhǔn)等，往往比材質(zhì)更重要,。如果創(chuàng)意不好,，工藝太差,，哪怕用的是翡翠或者海南黃花梨，也不可能做出讓人動(dòng)心的藏品出來,。即使做出來了,，那么其價(jià)值也僅僅停留在材質(zhì)本身的價(jià)值上面。劉憬坤建議,，應(yīng)該收藏材質(zhì),、創(chuàng)意和工藝各方面俱優(yōu)的東西，只有這樣的文房用品,，才具有真正的投資收藏價(jià)值,。