河北平山中山國一號(hào)墓出土戰(zhàn)國中期玉環(huán)形飾

　　來源： 大洋網(wǎng)-廣州日?qǐng)?bào) 

　　公元前475至前221年的戰(zhàn)國時(shí)期，周王室徹底淪為時(shí)代的看客，以“戰(zhàn)國七雄”為代表的大國崛起,，延續(xù)著春秋以來對(duì)峙兼并、戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍的局面,。然而,，就在這樣糟糕的年代里，文化和藝術(shù)卻繼續(xù)著“百花齊放,，百家爭(zhēng)鳴”的繁榮,。反映在玉器方面，隨著“君子比德于玉”與“君子無故,，玉不去身”觀念的深入人心,，重生輕死的人本情結(jié)得到了更多關(guān)照，日常佩帶和執(zhí)用的生活用玉,，成為戰(zhàn)國玉器的主流,，同時(shí)也使其煥發(fā)出不同以往的獨(dú)特魅力。

　　戰(zhàn)國玉器的器型種類,，依然可以像春秋時(shí)期一樣,，分為禮器、武器(儀仗),、裝飾品,、工具、生活用具與雜器等,，但專用于祭祀祖先與神祇的玉禮器(如山東煙臺(tái)芝罘陽主廟舊址所出的兩組祭祀玉器),，或隨葬墓中以象征身份的喪葬用玉，多選擇質(zhì)地較差的玉料,，甚或干脆采用石料制作,，琢工紋飾均顯粗略。設(shè)計(jì)巧妙,、造型精致,、紋飾華美、玲瓏剔透,、賞心悅目的玉器,，則多為各種生活用玉,，其中又以各式各樣的玉佩飾最為風(fēng)行,。除了傳統(tǒng)佩飾外，帶鉤,、龍形佩,、舞人佩、劍飾,、韘形佩,、印章等新興器類，迅速崛起,，成為新的時(shí)代弄潮兒,。

　　由于普遍使用鐵制琢玉工具,，戰(zhàn)國時(shí)期的制玉工藝取得了飛躍式的革新和提升，圓雕,、淺浮雕,、鏤雕、陰刻,，各式技法靈巧嫻熟,，其中淺浮雕和鏤雕成為戰(zhàn)國玉器造型和琢紋的常見技法，出現(xiàn)了曾侯乙墓(屬戰(zhàn)國早期)十六節(jié)龍鳳形玉飾那樣,，用一塊玉料剖解出數(shù)件活環(huán)相扣的套鏈?zhǔn)接衽屣椀母叱妓嚒?/p>

　　高超的琢玉技藝,，造就了戰(zhàn)國玉器繁縟華美的紋飾與造型。戰(zhàn)國玉器紋飾豐富多樣,，變化無窮,，螭紋、獸面,、龍紋等各具特征,，但主體紋飾還是由雙鉤龍紋解體變異而來的各式紋樣。戰(zhàn)國早期,，S形,、蝌蚪形、如意頭形,、逗點(diǎn)形等抽象紋樣,，彼此勾連，仍可依稀對(duì)應(yīng)龍頭上各種器官,。到了戰(zhàn)國中晚期,，便省減演化為單一的谷紋、云紋,、勾連云紋或蒲紋,。與此同時(shí)，戰(zhàn)國玉器的形體造型,，非常強(qiáng)調(diào)變化中的對(duì)稱與均衡,。大多數(shù)戰(zhàn)國玉器的形體造型及其紋飾，左右完全對(duì)稱,；龍形佩等少數(shù)器類,，雖然身姿蜿蜒翻轉(zhuǎn)，充滿靈動(dòng),，但于曲折纏繞的動(dòng)態(tài)中,，始終保持了一份均衡感。河北平山中山國一號(hào)墓出土的一件戰(zhàn)國中期玉環(huán),，環(huán)體飾絞絲紋,，外壁雕琢三條回首,、拱背、卷尾的小龍,，正是戰(zhàn)國玉器于不對(duì)稱的靈動(dòng)中追求總體均衡的典型范例,。