在剛剛過(guò)去的2013年，藝術(shù)品市場(chǎng)可謂風(fēng)聲水起,，各類名家之作不斷刷新以往的拍賣紀(jì)錄。其中謝稚柳尤引人注目，其《江行初雪》和《海棠雙鵯》在上海嘉禾秋拍中,，分別以2530萬(wàn)元和1667萬(wàn)元高價(jià)落錘，閃耀全場(chǎng),，從中可以大致推測(cè)出謝稚柳書(shū)畫(huà)作品的市場(chǎng)價(jià)格,。

　　那么，謝稚柳各個(gè)時(shí)期不同題材繪畫(huà)作品的市場(chǎng)價(jià)值到底如何,？哪些作品最受市場(chǎng)追捧,？魚(yú)龍混亂的市場(chǎng)中又該如何鑒定其書(shū)畫(huà)作品呢？筆者帶著這些疑問(wèn),，通過(guò)以下幾個(gè)方面的闡釋,，以期能從中找出答案。

　　精品山水畫(huà)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

　　謝稚柳山水成就頗高,，在拍場(chǎng)上可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,。目前，謝稚柳的山水畫(huà)價(jià)格已處高位,，尤其是精品的價(jià)位,，已突達(dá)千萬(wàn)元級(jí)別。話雖如此,，但謝稚柳山水畫(huà)的精品畢竟稀少,，十分難得。這些作品大都掌握在高端藏家之手,，他們一般不會(huì)輕易出讓,，使得市場(chǎng)上流通的精品大作十分有限，偶爾上拍,，通常也比較搶手,，極易成為藏家追逐的焦點(diǎn)，其價(jià)格必定居高不下,。有關(guān)這方面的拍賣記錄,，較為典型的,，當(dāng)屬2005年的中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上，謝稚柳的精品《青綠山水通景八屏》以1760萬(wàn)元高價(jià)成交,，同時(shí)打破了當(dāng)時(shí)個(gè)人作品的最高紀(jì)錄,。

　　近年來(lái)，謝稚柳單幅山水畫(huà)漲幅不小,。中國(guó)嘉德春拍中的《溪山煙雨》,，估價(jià)60-70萬(wàn)元，最終以190.4萬(wàn)元成交,。無(wú)獨(dú)有偶,，去年秋拍中，謝稚柳的《松嶺疊翠》以720萬(wàn)元起拍,，最終以880萬(wàn)元的價(jià)格落槌,，含傭金成交價(jià)為1012萬(wàn)元。所以只要是精品,，必定是藏家爭(zhēng)奪的對(duì)象,，價(jià)格自然高昂。

　　而一般普通畫(huà)作也有不錯(cuò)的表現(xiàn),。如上海崇源2008年拍出的謝稚柳《松澗飛瀑圖》(1965年作),，估價(jià)100-150萬(wàn)元，最終以336萬(wàn)元成交,。

　　除了以上掛軸形式作品外,，謝稚柳的小幅精品山水冊(cè)頁(yè)也會(huì)帶給市場(chǎng)驚喜，一般也都在千萬(wàn)元以上,。如他的《仿宋山水花鳥(niǎo)冊(cè)》就曾拍出4600萬(wàn)元天價(jià),，《一覽眾山小》冊(cè)頁(yè)以1254.4萬(wàn)元成交。這些都充分顯示出謝稚柳山水畫(huà)作雄厚的實(shí)力和獨(dú)特的魅力,，以及此類作品所蘊(yùn)含的巨大的藝術(shù)價(jià)值,。

　　謝稚柳山水畫(huà)作之所以能如此深受市場(chǎng)青睞，源于其藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)貌,?？梢哉f(shuō)，用“追摹古人得高趣,，別出新意成一家”這句話來(lái)評(píng)價(jià)謝稚柳山水畫(huà)最為恰當(dāng),。因?yàn)槠渖剿?huà)先從學(xué)習(xí)范寬的畫(huà)格開(kāi)始，取其雄寬偉美,，再轉(zhuǎn)從燕文貴與王詵,，領(lǐng)悟其俊爽清峭、含蓄溫婉的藝術(shù)神髓,，走著一條扎實(shí)的師古之路,。特別是后來(lái)對(duì)徐熙所創(chuàng)立的“落墨法”,，謝稚柳不僅深入研究，且付諸實(shí)踐,，進(jìn)而移神取貌,，水到渠成地實(shí)現(xiàn)了自己畫(huà)風(fēng)的突變，呈現(xiàn)出典雅貴氣的風(fēng)格,。這種風(fēng)格的畫(huà)作,，迎合了市場(chǎng)上藏家們偏愛(ài)唐宋富貴氣的審美趣味。正是由于謝稚柳高超的宋人傳統(tǒng)藝術(shù)底蘊(yùn)和高雅絕倫的畫(huà)作風(fēng)格,，才使得喜愛(ài)宋元傳統(tǒng)的藏家較容易找到雅玩和升值之間的心理平衡,，讓他們心向往之。

　　總而言之,，謝稚柳作品的市場(chǎng)價(jià)格較為穩(wěn)定,，近十年來(lái)的普通之作漲幅約為十倍左右，少數(shù)精品可能更高,。我們還是以《江山多嬌通景八屏》為例來(lái)說(shuō)明：時(shí)隔五年后,，當(dāng)該件力作在北京保利再次推出時(shí)，受到眾多買家的青睞和追捧,，最后被一買家以4592萬(wàn)元成功購(gòu)得。這充分表明了謝稚柳精品繪畫(huà)作品具有巨大的升值潛力,。

　　但市場(chǎng)上見(jiàn)到的謝稚柳書(shū)畫(huà)作品還是以普通作品居多,。筆者從雅昌數(shù)據(jù)查知，謝稚柳普通山水畫(huà)作品的價(jià)格目前大概維持在30-50萬(wàn)元每平尺左右,。而早,、中年師法宋人精細(xì)筆法一路的精品，幾乎每幅作品都已達(dá)到400萬(wàn)元以上,，甚至更高,。同時(shí)筆者也觀察到，謝稚柳的山水畫(huà)精品由于長(zhǎng)期受到市場(chǎng)的追捧,，其漲幅從2004年以后一路上揚(yáng),，連續(xù)突破10萬(wàn)每平尺至30萬(wàn)每平尺的價(jià)格。至2009年在國(guó)內(nèi)通脹壓力下,，依舊出現(xiàn)一段猛漲行情,，并沖破每平尺50萬(wàn)，目前還繼續(xù)上揚(yáng),，顯示出良好的市場(chǎng)熱度,。隨著謝稚柳精品價(jià)格的不斷攀升，其畫(huà)作整體價(jià)格必然也會(huì)水漲船高,。

　　不同題材的花鳥(niǎo)畫(huà)價(jià)幾何

　　謝稚柳的山水畫(huà)固為一絕,，在藝術(shù)市場(chǎng)上也頗為火爆,，但是縱觀其一生，主要?jiǎng)?chuàng)作還是以花鳥(niǎo)畫(huà)為主,。其花鳥(niǎo)畫(huà)先學(xué)老蓮,，后溯及北宋，深得宋代畫(huà)清麗,、婉約之神韻,，其畫(huà)面絕無(wú)明清以來(lái)酸頹浮躁的世俗之氣，有的只是雍容典雅,，因此正對(duì)市場(chǎng)的口味,。   

　　就花鳥(niǎo)畫(huà)而論，謝稚柳十分鐘情于荷畫(huà),。謝的荷畫(huà)大致可分為兩類：一類為早期師法唐宋院體繪畫(huà)一路,，以工筆重彩為主；另一類為二十世紀(jì)六十年代以后,，兼工帶寫(xiě),，以小寫(xiě)意為主。他創(chuàng)作的荷花,，通常會(huì)沉醉于潑墨法中,，墨彩交融，縱情揮灑,，完成了一種藝術(shù)升華,。

　　那么，謝稚柳的荷花與張大千又有何不同呢,？對(duì)此,，陳佩秋可謂一語(yǔ)中的：“張先生的荷花用筆非常挺拔，畫(huà)荷花桿,，一筆拉幾尺長(zhǎng),，一點(diǎn)兒都不松軟，那是幾十年功夫的積累,，張先生性情豪爽,，用筆飛舞。謝稚柳的就恬淡文靜”,。

　　謝稚柳以荷花為題材的作品在拍賣市場(chǎng)上不少,，表現(xiàn)也非常強(qiáng)勁。我們從一些拍賣上看到,，謝稚柳的《荷塘過(guò)雨圖》尺幅僅為5.3平方尺,，在幾年前的一次北京榮寶春拍上，估價(jià)10至20萬(wàn)，最后成交價(jià)卻為154萬(wàn),，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)市場(chǎng)預(yù)期,。再如2007年北京翰海秋拍，謝稚柳作于1959年的《荷塘清趣圖》,，尺幅僅為3.8平方尺,，最后以175萬(wàn)落槌，價(jià)格比估價(jià)高出近八倍,。從中也可以看出,，這類畫(huà)作在市場(chǎng)上的價(jià)格大都已突破每平尺60萬(wàn)元，藏家之追捧可謂熱烈,。

　　除荷花外,，其它梅、竹,、野禽類題材的花鳥(niǎo)畫(huà)也有不錯(cuò)的市場(chǎng)表現(xiàn),，總體價(jià)格甚至比荷畫(huà)還稍高。如《梅竹幽琴》以38萬(wàn)元的價(jià)格起拍,，最終以256萬(wàn)元的價(jià)格成交,；《芳華雀杖圖》以120萬(wàn)元的價(jià)格起拍，最終成交額是190萬(wàn)元,。從這些數(shù)據(jù)可以看出謝稚柳此類畫(huà)作的大致價(jià)位,。

　　而藏家投資這些花鳥(niǎo)畫(huà)的漲幅也是相當(dāng)大的。如在去年上海嘉禾春拍中,，謝稚柳的《朱蓮映碧池》成交價(jià)達(dá)483萬(wàn)元,，然此畫(huà)在2011年香港佳士得春拍中的價(jià)格僅263萬(wàn)元，兩年的增值超過(guò)八成,，真可謂是暴漲。

　　同時(shí)筆者也注意到,，一些花鳥(niǎo)佳作在市場(chǎng)上也通常會(huì)拍出高價(jià),。比如《茶花山禽》就拍得了632.5萬(wàn)元，以預(yù)估價(jià)兩倍有余的高價(jià)成交,。此幅《茶花山禽》設(shè)色明雅,，用筆雋秀，曲盡其妙,。

　　謝稚柳至四十九歲以后,，除工筆花鳥(niǎo)以外，他的花鳥(niǎo)畫(huà)與山水同步,，用筆開(kāi)始松秀活潑,。至六十歲熱衷徐熙的“落墨法”，畫(huà)筆豪放，色彩變傳統(tǒng)的單純?yōu)闈恹?，墨彩相融成趣,，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

　　值得一提的是,，有關(guān)松樹(shù)題材的畫(huà)作在謝稚柳花鳥(niǎo)畫(huà)作品中較少見(jiàn),，也算是價(jià)格較高的門類。如2005年春季藝術(shù)品拍賣剛剛開(kāi)槌,，謝稚柳的《高山松茂圖》就以962.48萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交,。另一幅其六十年代作品《松鷹圖》在 2011年5月上海朵云軒拍賣會(huì)上拍出了 356.5萬(wàn)元的高價(jià)。所作他在癸亥夏月(1983年)再次見(jiàn)到這張畫(huà)時(shí)寫(xiě)道“此舊作傾重見(jiàn)及之為題于上”,。在去年嘉德四季拍場(chǎng)上,，謝稚柳《五松圖》以估價(jià)近十倍的345萬(wàn)元價(jià)格成交。筆者結(jié)合歷年拍賣數(shù)據(jù)得知,，此類作品均價(jià)現(xiàn)已達(dá)每平尺80-100萬(wàn)元,。

　　近幾年來(lái)，謝稚柳的花鳥(niǎo)畫(huà)成交率連年上升,，成交額早已突破億元大關(guān),。以2012年為例，在當(dāng)年的春季拍賣會(huì)上,，一共拍出謝稚柳花鳥(niǎo)畫(huà)作品64幅,，最終成交51幅，成交率高達(dá)83%,，總成交額1.6億元,。但是我們也看到，目前市場(chǎng)中謝稚柳花鳥(niǎo)畫(huà)的贗品較多,，涵蓋各個(gè)時(shí)期,，這在某種程度上會(huì)對(duì)其畫(huà)作的市場(chǎng)價(jià)格產(chǎn)生不利影響，但那些來(lái)源清楚的謝稚柳花鳥(niǎo)畫(huà)真跡,，市場(chǎng)依然給予了充分肯定,。

　　目前謝稚柳花鳥(niǎo)畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格較為穩(wěn)定，從2003年的精品均價(jià)每平尺40萬(wàn)元上升至2014年的70-80萬(wàn)元,，但與其山水畫(huà)相比,，上漲幅度并不算高，仍具備一定的市場(chǎng)增值空間,。

　　以稀為貴的人物畫(huà)

　　眾所周知,，謝稚柳人物畫(huà)傳世極少，且晚年以后未見(jiàn)人物畫(huà)作品問(wèn)世,，所以凡謝稚柳人物畫(huà)大都可視為精品,。其人物畫(huà)創(chuàng)作的高峰時(shí)期是在上世紀(jì)三十年代，當(dāng)時(shí)他與張大千交往并遠(yuǎn)赴敦煌，開(kāi)敦煌學(xué)研究風(fēng)氣之先,。

　　謝稚柳人物畫(huà)價(jià)格在2005年與2010年分別突破每平尺15萬(wàn)元和60萬(wàn)元關(guān)口,，其中以臨摹敦煌設(shè)色佛像的價(jià)格最高，可以高達(dá)每平尺90萬(wàn)元,。究其原因,，還是基于其稀缺性的考慮，同時(shí)也是其藝術(shù)作品的精妙所在,。

　　謝稚柳人物畫(huà)取法唐人,，以佛像、高士,、仕女居多,，造型刻畫(huà)準(zhǔn)確細(xì)致，設(shè)色雅致,，儀態(tài)雍容,。他對(duì)唐宋繪畫(huà)極為推崇，并有深入研究,，因而常以唐人的繪法和筆意進(jìn)行創(chuàng)作,，從內(nèi)容到技法無(wú)不體現(xiàn)出對(duì)唐宋繪畫(huà)風(fēng)韻的追求。如2008年春拍中以140萬(wàn)元成交的《觀音大士》,，即為謝稚柳自敦煌歸來(lái)后的摹唐人物畫(huà)典型作品,。此畫(huà)中，菩薩衣紋勻細(xì),，體態(tài)婀娜,，衣飾顏色艷麗脫俗，雍容華貴,，充分體現(xiàn)了謝稚柳描繪佛教人物的高超能力,。

　　人物畫(huà)稀缺性再加精品，才會(huì)促使藏家不惜花費(fèi)重金激烈爭(zhēng)奪,。上海崇源在十年前的春拍中成交的《旗亭賭唱圖》即為此類作品,，最終以1100萬(wàn)元成交。

　　事實(shí)上,，謝稚柳人物畫(huà)之所以能在市場(chǎng)上拍出高價(jià)，除了以上提到的稀缺因素外,，也是深受張大千的影響的結(jié)果,。作為張大千的至交好友，謝稚柳在繪畫(huà)上自然吸取了張大千技法的精華,。但謝稚柳筆下的美人形象不像大千那般具有現(xiàn)代感,，更多了一份古韻，在色彩上也比較濃艷，筆墨有生秀之韻趣,，更顯天真恬淡,。如創(chuàng)作于上世紀(jì)六十年代、以131.56萬(wàn)元于2006年崇源國(guó)際拍出的《桐蔭仕女圖》,，即為其成熟期人物畫(huà)佳作,，畫(huà)中仕女清脫華麗，姿態(tài)嫵媚,，直接唐人,，好似腹有詩(shī)書(shū)，氣質(zhì)非凡,。正因如此,，這類作品的價(jià)格自然不斷上揚(yáng)。至2010年,，同樣尺幅,、題材之作《竹林逸致圖》 就已達(dá)336萬(wàn)元。通觀畫(huà)面,，湖石叢竹間,，高士方巾儒服，止步竹前,，眸子里若有所思,，在淡雅的設(shè)色襯托下，作品恰到好處地呈現(xiàn)了畫(huà)家所要營(yíng)造的惜別氣氛,，給人尋思和回味,。

　　除以上這類結(jié)合山水人物的畫(huà)作外，單獨(dú)就人物畫(huà)來(lái)講,，一般每幅的市場(chǎng)價(jià)格也達(dá)200萬(wàn)元左右,。如2010年《觀音菩薩像》以120萬(wàn)元起拍，最終以224萬(wàn)元的價(jià)格成交,。

　　謝稚柳不以人物為個(gè)人創(chuàng)作的主要題材,，致使畫(huà)作的存世量和上拍量都較少。因此,，在數(shù)量少及品質(zhì)高兩方面利好因素的作用下,，謝稚柳人物畫(huà)的拍賣價(jià)格必然會(huì)隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮不斷增幅，甚至一舉凌駕于山水及花鳥(niǎo)畫(huà)之上也并非不可能,。

　　與他人合作及書(shū)法的作品價(jià)值

　　由于藝術(shù)上的志同道合,，謝稚柳經(jīng)常會(huì)同陳佩秋一起作畫(huà)，所以市場(chǎng)上也流通著一定數(shù)量的兩人合作作品,。陳佩秋作為海派畫(huà)家的重要成員,，其藝術(shù)特色為以生動(dòng)的筆觸和潑墨去描寫(xiě)大自然的每一景物,，而最成功之處莫過(guò)于她能夠混合工筆和寫(xiě)意的技法，令作品更呈儒雅優(yōu)美,。   

　　在晚年,，陳佩秋除了依舊堅(jiān)持臨摹古畫(huà)，還開(kāi)始關(guān)注西方藝術(shù),，并不斷改變自己的畫(huà)風(fēng),。她欣賞馬奈、雷諾阿及德加閃爍的顏色和精煉明確的筆觸,，并參照了印象派的用色,，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，使畫(huà)面煥然一新,。但歸根到底,，她的筆墨還是中國(guó)化的。陳佩秋曾說(shuō)：“我畫(huà)的筆觸還是來(lái)自中國(guó)畫(huà),，西方的筆觸和我們的不同,。莫奈早期畫(huà)的兩張風(fēng)景，也不是如實(shí)地再現(xiàn),。不經(jīng)過(guò)自己的提煉,，只是自然的翻版，他的個(gè)人性格又在哪里,？”目前市場(chǎng)上此類作品的價(jià)位也不低,。我們可以從以下拍賣記錄中略窺一二。謝稚柳和陳佩秋在1982年作的《山水清音圖冊(cè)頁(yè)》起拍價(jià)為80萬(wàn)元,，最后成交價(jià)達(dá)到324.5萬(wàn)元,，可見(jiàn)二人合作畫(huà)作的價(jià)格通常也已在百萬(wàn)元以上。

　　而謝稚柳與他人合作的冊(cè)頁(yè),，有的已達(dá)千萬(wàn)元,。如與潘伯鷹合作的《謝畫(huà)潘書(shū)合冊(cè)》，在北京國(guó)際飯店舉行的中國(guó)嘉德2013年春拍中,，竟以1380萬(wàn)的高價(jià)成交,。

　　除了繪畫(huà)之外，謝稚柳也篤好書(shū)法,，其功力不在繪畫(huà)之下,。他的書(shū)法深得張旭的氣度風(fēng)神，且去其狂癲,，一變而為放逸清雄的格調(diào),，卻仍不失其固有的瀟灑出塵、醇厚清麗,，因此,，其書(shū)法作品也很受藏家的歡迎，市場(chǎng)表現(xiàn)也趨于上升,。2010年,，其《繪事十詩(shī)》與《草書(shū)詩(shī)46開(kāi)冊(cè)》分別以61.6萬(wàn)元和79.2萬(wàn)元成交。同年,，他的《書(shū)法12開(kāi)冊(cè)》在北京九歌以47.04萬(wàn)元拍出,。目前，謝稚柳書(shū)法作品的市場(chǎng)均價(jià)已維持在每平尺30-40萬(wàn)元左右,。

　　作為近代海派大師,，謝稚柳的書(shū)法筆墨圓潤(rùn)流暢，變化豐富,。隨著藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮,，謝稚柳的書(shū)法作品價(jià)格也不斷上升。在去年的北京傳是,？秋季拍賣會(huì)上,，拍前即備受關(guān)注的謝稚柳書(shū)法《毛主席詩(shī)詞》最終以207萬(wàn)元成交。此幅作品長(zhǎng)11.5米,，是謝稚柳目前存世的最長(zhǎng)墨寶,，難得一見(jiàn)。

　　購(gòu)藏群體與書(shū)畫(huà)的作偽

　　作為海派書(shū)畫(huà)的代表人物,，謝稚柳的作品一直備受藏家關(guān)注,。從藏家層面來(lái)看，近幾年,，謝稚柳作品的收藏主要還是以國(guó)內(nèi)買家為主,。目前各地都有收藏謝稚柳作品的藏家，高中低端都有,，主要可分為以下幾個(gè)群體：上海本地的藏家,，其中包括資深的專業(yè)收藏家或收藏機(jī)構(gòu)，以及跟謝稚柳有關(guān)的家人,、學(xué)生,、朋友；來(lái)自臺(tái)灣,、香港等地的藏家,，他們購(gòu)藏謝稚柳書(shū)畫(huà)比較早，系統(tǒng)性高,，是目前值得重視的收藏群體之一,；謝稚柳的家鄉(xiāng)常州也是收藏的主體區(qū)域，常州的藏家或部分企業(yè)家也熱心于本地畫(huà)家謝稚柳作品的收藏,。

　　由于目前市場(chǎng)上流行的“收藏謝稚柳熱”,，使得謝氏畫(huà)作頻頻高價(jià),，隨之而來(lái)的是偽作泛濫，但由于謝稚柳筆墨功力深厚,，一般作偽較難,。然在巨大的經(jīng)濟(jì)利益推動(dòng)下，造假者借助現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù),，先用電腦掃描,，再制作贗品，故而市場(chǎng)上出現(xiàn)了不少較高水準(zhǔn)的偽作,，使藏家難辨真?zhèn)?，造假者得以蒙混過(guò)關(guān)，賺取暴利,。許多知名的拍賣行中都曾有偽作出現(xiàn),，簡(jiǎn)直令人防不勝防，值得引起藏家的重視,。

　　那么,，謝稚柳偽作出現(xiàn)的主要區(qū)域在哪里呢？謝稚柳弟子,、上海大學(xué)教授徐建融表示：“謝稚柳作品的造假,，主要集中于江蘇、上海兩地,。江蘇多造假其‘工整’的早期畫(huà)風(fēng),，上海多造假其‘放浪’的晚期畫(huà)風(fēng)。究其原因,，在江蘇一帶,，不管蘇州也好，揚(yáng)州也好,，久有造假‘傳統(tǒng)’,，而且是造假工整一路的畫(huà)風(fēng)，尤以“蘇州片”最為有名,。憑借這‘傳統(tǒng)’的優(yōu)勢(shì)和資源,，它們自然傾向于造假謝氏的工整畫(huà)品。而上海人精明,，最怕吃苦,，由于仿造其放浪的畫(huà)風(fēng)相對(duì)容易且省力，所以選擇了造假謝氏放浪的畫(huà)品,。”

　　此外,，關(guān)于謝稚柳的人物畫(huà)，比如佛像畫(huà),，鑒定的要點(diǎn)不在于造像的外在造型,，主要還是在于筆墨線條的性格,。至于色彩的運(yùn)用，謝稚柳使用的都是上等的礦物質(zhì)顏料,，如石青,、石綠、朱砂等,，而偽作或有使用錫管顏料的，較容易辨認(rèn),。

　　謝稚柳的花鳥(niǎo)畫(huà)鑒定較為困難,。此類畫(huà)作畫(huà)風(fēng)十分多變，一種完全學(xué)陳老蓮的面貌,，但變其清冷為溫和,；另一種為宋人筆意加寫(xiě)生風(fēng)格。從市場(chǎng)上流通的的謝氏各種題材,、畫(huà)風(fēng)的偽作來(lái)看,，以造假陳老蓮作風(fēng)的水平為最高，也最難鑒定,，而著眼的要點(diǎn)還是在于筆墨的性格,，尤其是山石、枝干上濃墨的苔點(diǎn),。若為真跡,，則苔點(diǎn)是率意的、活的,；若為偽作,，則苔點(diǎn)是刻意的、死的,。

　　對(duì)于其書(shū)法的鑒定,，謝稚柳之子謝定偉說(shuō)：“在看他的書(shū)法時(shí)，不僅要看字的大致形體,，還應(yīng)該仔細(xì)看每個(gè)字的走勢(shì),，在自己的腦子里依每個(gè)字的走勢(shì)寫(xiě)一遍，好像自己拿著筆,，以父親的習(xí)慣來(lái)重新寫(xiě)一遍,。有些偽作大致形體是寫(xiě)得比較像，但是筆勢(shì)的走法生硬,、轉(zhuǎn)折不到位都能暴露出來(lái),。”

　　作為近現(xiàn)代海派著名畫(huà)家的謝稚柳，從民國(guó)時(shí)期就已十分出名,，他自1942年下半年開(kāi)始直至“抗戰(zhàn)”結(jié)束,，四年時(shí)間里每年都舉辦一次畫(huà)展,，轟動(dòng)一時(shí)。當(dāng)年做畫(huà)展是連展帶賣,，每一次展覽其作品都銷售一空,，可見(jiàn)受歡迎的程度。時(shí)至今日,，更是達(dá)到了其應(yīng)有的價(jià)值,。

　　到目前為止，謝稚柳的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)出現(xiàn)了一個(gè)令人興奮的可喜局面,，看其發(fā)展勢(shì)頭仍有潛力,。謝稚柳書(shū)畫(huà)的“投資收藏?zé)?rdquo;在提高“海派”書(shū)畫(huà)藝術(shù)地位的同時(shí)，也打開(kāi)了藝術(shù)品市場(chǎng)的局面,。若藏家資金充裕,，投資收藏其書(shū)畫(huà)作品時(shí)，必須注重作品的精品化與稀缺性概念,，因?yàn)橘|(zhì)取于精,，也更因?yàn)槲镆韵橘F。