全山石《盛裝的塔吉克姑娘阿依古麗》　　新彊寫生讓全山石繼從列賓美術(shù)學(xué)院畢業(yè)歸國以來再次找到了鮮艷的色彩和明亮耀眼的光線,，找到了一個“亞歐洲”的油畫素材的寶庫。他直接從生活中捕捉形象,，有感而發(fā)的作畫,，每幅畫都好比日記一樣，記錄著他對生活的感受和理解,。在新疆的這種迅速作畫方式,，迫使全山石找到一種更自由、更單純的油畫技法,，一種大面積平涂的濃郁色彩,，一種不受體面限制的、舒展的“寫”的風(fēng)格,。例如這張阿依古麗,，從紅色帽子上飄落下來的輕紗，大刀闊斧地擺上一些顏料,，便呈現(xiàn)出了紗巾輕盈透明的質(zhì)地,。在中國美術(shù)學(xué)院副教授孫景剛看來，把中國的傳統(tǒng)的筆墨,，尤其是那種筆性跟自己的繪畫結(jié)合起來,，同時注意到繪畫里的書寫性，是全山石油畫最大的特點,。

　　閆振鐸《窯洞》　　這張創(chuàng)作于1999年的抽象作品參加過包括第三屆中國北京國際美術(shù)雙年展在內(nèi)的多次展覽。閆振鐸從上世紀(jì)80年代后期就開始醞釀并處于“抽象-表現(xiàn)”風(fēng)格, 對大的塊面和大的色彩關(guān)系非常敏感,，研究的目標(biāo)是如何在整體和諧的色調(diào)中保留鮮活的色彩印象而不失之于單調(diào),，堪稱色彩表現(xiàn)力和形式構(gòu)成方面的典范。

　　本版采寫 信息時報記者 馮鈺 本版攝影 信息時報記者 陳文杰

　　近日,，改革開放30年來中國最精品的油畫作品首次完整亮相廣東,，在這次展覽中，觀眾可以全面看到中國油畫家多元的探索與成就,?；仡櫚倌曛袊彤嫷陌l(fā)展歷程,，展示當(dāng)代中國油畫的學(xué)術(shù)成果，將把當(dāng)代中國油畫藝術(shù)的優(yōu)秀作品推向社會,，讓公眾分享油畫藝術(shù)的創(chuàng)作成果,，既是對百年歷史的回顧，更是邁向未來的新基石,。

　　“中華意蘊——中國當(dāng)代油畫巡展暨中國油畫百年回望”首站展覽開幕式2月15日在廣東美術(shù)館舉行,，同期舉行了CCTV大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《中國油畫百年》開機(jī)儀式。

　　此次參展的60多位畫家主要來自中國國家畫院油畫院的研究員以及部分國內(nèi)優(yōu)秀的油畫家,，展出作品約160幅,，包括靳尚誼作品《一個朋友的肖像》、楊參軍作品《楊瑾像》,、王沂東作品《沂河水》以及劉小東,、尚揚等多位著名國內(nèi)油畫家的優(yōu)秀作品。中國國家畫院油畫院副院長張祖英認(rèn)為,，本次展覽基本上代表中國油畫家在油畫藝術(shù)語言方面的探索和水平,。

　　這是改革開放30年來中國最精品的油畫作品首次完整地在廣東亮相，作為對歷史的階段性梳理和總結(jié),，本次展覽不僅匯集了國內(nèi)具有代表性的佳作,，更結(jié)合了文獻(xiàn)資料，以大事記的紀(jì)年敘述形式對百年中國油畫史進(jìn)行了回顧,，具有重要的學(xué)術(shù)意義,。

　　這次關(guān)于中國油畫百年的重要巡展首站選擇廣東，有著特殊意義,。文獻(xiàn)記載,，早在明萬歷年間油畫首次傳入中國就發(fā)生在廣東，率先把油畫帶進(jìn)中國的是意大利傳教士羅明堅,。到18世紀(jì)后期,，廣東已有優(yōu)秀的油畫藝術(shù)家，并且從臨仿玻璃油畫進(jìn)入架上油畫創(chuàng)作,，內(nèi)容有肖像,、風(fēng)景等。

　　進(jìn)入20世紀(jì),，隨著西學(xué)東漸和新文化運動的展開,，一批批藝術(shù)先輩們留洋學(xué)習(xí)，將油畫與現(xiàn)代美術(shù)教育帶回中國,，這一過程也與廣東密切相關(guān),，被孫中山譽為“東亞畫壇第一巨擘”的油畫家李鐵夫，就生于廣東鶴山,。

　　進(jìn)入新時期,，在油畫民族化的過程中,，廣東也因為眾多油畫家的參與成為中國油畫百年發(fā)展史的重要坐標(biāo)點?；赝袊彤嬍?，廣東是其起點與重要組成。

　　中國油畫正在形成中國氣派

　　雖然油畫是一種被引進(jìn)的西方畫種,，但中國國家畫院油畫院院長詹建俊表示,，百年中國油畫的發(fā)展從未離開過中國文化藝術(shù)傳統(tǒng)的影響。“在創(chuàng)作中,，無論是堅持寫實主義的傳統(tǒng),，還是追隨現(xiàn)代主義的變化，都滲進(jìn)了中國藝術(shù)的寫意精神與元素,，不斷地吸收和融合中國藝術(shù)的營養(yǎng)。中國油畫家們在研究西方寫實傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)的過程中,，越是深入求索,，越是反觀到中國藝術(shù)傳統(tǒng)的可貴，就越是更加堅定更加自覺地在油畫中努力做融合民族藝術(shù)傳統(tǒng),，堅持創(chuàng)造民族審美精神與藝術(shù)特色的追求,。”

　　詹建俊認(rèn)為：“中國油畫的百年歷史是一部中國油畫家學(xué)習(xí)引進(jìn)，并自覺地使油畫逐漸形成具有中國民族精神與品格,，走出一條不同于西方油畫發(fā)展的歷史道路,。”

　　新中國成立后，油畫的發(fā)展步入正軌,，尤其在改革開放后,，中國油畫家勇于開拓，大膽進(jìn)取,，推動學(xué)術(shù)進(jìn)步,，逐步形成了多元發(fā)展的生態(tài)格局，使中國油畫進(jìn)入了一個迅猛而絢麗的發(fā)展新時期,。這次展覽中所選擇的作品,，主要就來自這段新時期。

　　“可以看到,，中國油畫在掌握西方油畫基本表現(xiàn)體系,，探索油畫語言形式，融合民族審美思想,，表現(xiàn)當(dāng)代中國人的精神世界等方面已經(jīng)取得了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)成就,。中國油畫正在形成中國氣派、中國審美精神的獨特藝術(shù)面貌,，正在自覺地走上一條不同于西方油畫發(fā)展的探索道路,，體現(xiàn)出中國油畫家對當(dāng)今世界油畫藝術(shù)的獨特貢獻(xiàn)和文化價值,。”詹建俊說。

　　技術(shù)的自由呈現(xiàn)體現(xiàn)文化思想的變遷

　　中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴在為展覽撰寫的文章中指出,，20世紀(jì)中國油畫的主要類型是觀照社會現(xiàn)實生活的寫實主義?，F(xiàn)實主義精神和寫實主義手法是百年中國油畫的主流方向，成為中國油畫明顯的特色之一,。在這次展覽中,，從參展作品中寫實主義作品所占的比例中，觀眾對此也可以得出一些直觀的印象,。

　　邵大箴介紹,，當(dāng)代中國油畫的寫實并非單一樣式，而是呈現(xiàn)出多種形態(tài),。帶有唯美情緒描繪人物與自然的古典性寫實,；不拘泥于造像，而用線條與色彩強(qiáng)調(diào)主觀感情表達(dá)的表現(xiàn)性寫實,；極端真實精細(xì),，發(fā)掘“物”的形而上意義的超級寫實；用超現(xiàn)實主義手法表現(xiàn)不可能出現(xiàn)在現(xiàn)實生活中場景的的夢幻性寫實,；介于具象與抽象之間的“意象油畫”……多樣的寫實觀念和形式語言,，體現(xiàn)了油畫家們在寫實領(lǐng)域的拓展。

　　尚揚《碑》　　這件作品體量頗大,，達(dá)到了360cmX290cm，即使在普遍以大畫為主的一樓展廳里也頗為醒目,。左半幅郁郁蔥蔥的山林與右半幅炭化皸裂的山體對比強(qiáng)烈,，技法高超，超寫實的綜合材料制作方式讓人印象深刻,，畫面可以從生態(tài)環(huán)保,、二元哲學(xué)、時空觀,、生命隱喻等多重角度進(jìn)行解讀,，每個觀眾都可以容易地從中尋找自己的理解，或許正是因為這樣,，許多觀眾選擇在這張作品前留影紀(jì)念。

　　同時,，多元化的藝術(shù)觀念也在深入人心,，詹建俊認(rèn)為，無論在語言形式上還是在思想觀念方面,，中國油畫都體現(xiàn)出了多元并存和豐富多樣的創(chuàng)作格局,。“寫實、表現(xiàn),、意象,、抽象等藝術(shù)形式的自由呈現(xiàn)，都在鮮明地展示著中國社會文化思想的深刻變遷,。”

　　作品導(dǎo)覽

　　雖然開幕式上周剛剛舉行,，但這個展覽在春節(jié)期間就已經(jīng)開放參觀了。據(jù)廣東美術(shù)館館長羅一平在開幕式上披露,，春節(jié)期間共有近十萬名觀眾參觀了這一展覽,。

　　新春期間，廣東美術(shù)館圍繞這次展覽開展了各種類型的公共教育活動,，據(jù)美術(shù)館官方微博與微信平臺收到的反饋統(tǒng)計,，下面這些作品受到了觀眾最多的評論——有些引起了觀眾的共鳴與懷想，有些讓觀眾感到疑惑……