給每個(gè)角色以鮮活的生命

　　問:您演繹過很多出彩的人物角色,，怎樣看待每位人物角色,？最喜歡哪位？最具挑戰(zhàn)性的是哪位？

　　答:一位真正優(yōu)秀的藝術(shù)家,，一定是在避免演繹重復(fù)角色；每一個(gè)角色都有它鮮活的生命,，也有它不同的人物性格特征,。比如《契丹英后》中的蕭燕燕，她不僅是一國(guó)之君,，還是一個(gè)具有細(xì)膩情感的女人,；既有對(duì)國(guó)家的責(zé)任，又具有兒女情長(zhǎng),?！稐铋T女將》中的百歲老人佘太君，百歲掛帥完全屬于藝術(shù)上的一種夸張與傳奇,，但是那種豪邁的,、英雄主義的精神在這位老人身上發(fā)揮得淋漓盡致?！秾?duì)花槍》中的姜桂芝,，一生經(jīng)歷種種苦難，但依然樂觀豁達(dá),。還有我近期拍的《慈禧與德齡》,，大家對(duì)慈禧已經(jīng)形成一種臉譜化的評(píng)判，我們這部戲恰恰把這個(gè)人物立體化,、人性化了:我們從一個(gè)女人的視角來(lái)詮釋她,，用家事來(lái)詮釋國(guó)事。以上這些角色我都特別喜歡,，人物形象各自都不一樣,。我覺得自己很幸運(yùn)，能夠在藝術(shù)創(chuàng)作道路上塑造這些不同的人物形象,。

　　問:有人稱您是“跨越了傳統(tǒng)老旦的表演和唱腔形式,，創(chuàng)新出一種介于老旦和青衣之間的新派老旦”，也有人說您是“千面老旦”,，您怎樣理解老旦這一行當(dāng),？經(jīng)歷了哪些發(fā)展歷程，有哪些印象或感受特別深刻的事情,？

　　答:其實(shí)老旦這個(gè)行當(dāng),，在傳統(tǒng)行當(dāng)中是個(gè)偏行。它的劇目非常少,，同時(shí)在戲中多是配演,，主演的不多。我的老師、著名表演藝術(shù)家李金泉先生,，是一位革新家,。在我跟他學(xué)戲的過程中，他經(jīng)常對(duì)我說,，“我們老旦的戲路很窄,，我一定給你打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，但我希望你能根據(jù)自身?xiàng)l件去創(chuàng)造出一條新路,，來(lái)豐富我們老旦的表演形式。”正是有了李金泉先生在整個(gè)教學(xué)過程中給我灌輸?shù)睦砟詈秃髞?lái)我自身在藝術(shù)創(chuàng)造道路上的追求,，才有了《契丹英后》中的蕭燕燕,、《八女投江》中的安德順、《慈禧與德齡》中的慈禧等這些新人物形象的出現(xiàn),。對(duì)于我來(lái)講,，李金泉先生提升我藝術(shù)素養(yǎng)的過程，更是在擴(kuò)大老旦行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表演,，為后來(lái)者在老旦行當(dāng)?shù)臄U(kuò)展和發(fā)展中提供了很多經(jīng)驗(yàn),。

　　在每次進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之前，我都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)很長(zhǎng)的醞釀過程,；這個(gè)醞釀過程,，非常艱難和痛苦。包括拍攝戲曲電視劇,、數(shù)字電影,，我都需要一個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)間去思考我要把這部戲拍成什么樣式，因?yàn)槲也荒馨堰@些經(jīng)典戲曲給糟蹋了,，拍攝出來(lái)讓觀眾覺得根本就不行,，還不如看舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)。其間,，我印象最深刻的是拍攝《契丹英后》時(shí),，我參與了整部電視劇的前期創(chuàng)作和后期制作，對(duì)一個(gè)演員來(lái)講,，我學(xué)到了很多,。還有《對(duì)花槍》108句唱段的拍攝，我們最終想出用長(zhǎng)鏡頭的形式,，一口氣把這23分8秒的唱段很好地用鏡頭連貫性地記錄下來(lái),，這是以往電影中所沒有的。通過這幾部戲的拍攝,，我覺得我對(duì)每部戲的判斷是正確的,；每部戲用什么樣的藝術(shù)形式去拍，這是非常重要的。

　　問:您是首位在國(guó)家大劇院舉辦個(gè)人演唱會(huì)的京劇演員,，也是首位在國(guó)外獲獎(jiǎng)的京劇演員,，還是首位入圍電視飛天獎(jiǎng)的戲曲演員，創(chuàng)造了很多戲曲演員之“首”,，您怎樣看待這些成就,？

　　答:我覺得，戲曲是一個(gè)非常艱難的過程,，包括它的創(chuàng)作過程,、演繹過程和完成過程。我的同行益友們也在不斷地進(jìn)行創(chuàng)新,、進(jìn)行探索,，做著各種貢獻(xiàn)。對(duì)于我個(gè)人來(lái)講,，我更有一種對(duì)老旦行當(dāng)?shù)膽n患意識(shí),，因?yàn)槲覜]有很多“老本”可吃，這就迫使我必須不斷地去創(chuàng)新,，不斷地去往前開拓,。尤其重要的是，我一路走來(lái),，遇到了很多好老師,，特別是李金泉先生。李金泉先生不僅在教學(xué)上不拘一格,，同時(shí)還非常具有胸懷,，才有了我跟其他老師學(xué)戲的經(jīng)歷。戲曲界有時(shí)會(huì)有一些門戶之見,，但李金泉先生完全沒有,，記得我在學(xué)《紅燈記》的時(shí)候，他親自帶我去高玉倩老師家學(xué)戲,，這是一般老師做不到的,。這些老師們?cè)谖枧_(tái)上積累的畢生經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我真的可謂是“傾囊相贈(zèng)”,，我覺得我不能辜負(fù)了他們對(duì)我的真誠(chéng)與期待,。他們的精神一直激勵(lì)著我，讓我覺得我沒有理由去懈怠,，而是應(yīng)該在我的藝術(shù)實(shí)踐中將這門傳統(tǒng)藝術(shù)不斷去發(fā)揚(yáng)光大,。

　　探索傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新手段

　　問:近年來(lái)一直在提倡復(fù)興國(guó)粹，截至目前,，京劇藝術(shù)發(fā)展情狀如何,？您在博客中曾寫道,，“21世紀(jì)的戲曲演員不能停留在只會(huì)唱幾出戲，而對(duì)新的事物一概不問”,。您認(rèn)為21世紀(jì)的戲曲演員應(yīng)如何使傳統(tǒng)藝術(shù)得到更好的傳承與創(chuàng)新,？

　　答:我們一直在努力著，同時(shí)也都在堅(jiān)守著,。京劇發(fā)展已有200多年的歷史,，它在每個(gè)時(shí)代都出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的藝術(shù)家，這些優(yōu)秀的藝術(shù)家又創(chuàng)造出了一批適合當(dāng)時(shí)觀眾審美藝術(shù)情趣的作品,，這樣,，京劇藝術(shù)才源源不斷地流傳下來(lái)。

　　作為21世紀(jì)的京劇演員,，我們承載著傳播中國(guó)戲曲文化的責(zé)任,，同時(shí)也在藝術(shù)道路上起著承上啟下的作用。在新媒體盛行,、各種不同的門類藝術(shù)不斷涌現(xiàn)出來(lái)的今天，我們更具挑戰(zhàn)性,，我們必須解放思想開拓思路,，做出一些創(chuàng)新，做出一些新嘗試,。比如說拍《對(duì)花槍》:在2002年我參與拍攝了6集京劇電視劇《契丹英后》,，這部作品在央視八套播出以后，吸引了大批青年觀眾,，使他們開始對(duì)京劇逐漸產(chǎn)生興趣,；接下來(lái)在2005年，我們把《楊門女將》也拍攝成舞臺(tái)藝術(shù)片,，又得到了一些新收獲,；正因?yàn)橛辛饲皟刹繎蚯臄z經(jīng)驗(yàn)的積累，所以才有了2008年我國(guó)第一部戲曲數(shù)字電影《對(duì)花槍》,。而接下來(lái),，我也在醞釀?dòng)?jì)劃將《慈禧與德齡》拍成一部影視作品。

　　問:剛才您提到,，一直在探索京劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代的一些傳媒手段,、元素相結(jié)合，兩者結(jié)合中應(yīng)該保持怎樣的“度”,？

　　答:這非常重要,，也是我一直在探索的。兩者要實(shí)現(xiàn)有機(jī)的結(jié)合,，必須要找到一個(gè)非常好的契合點(diǎn),，這取決于我們對(duì)藝術(shù)的鑒賞力以及我們的藝術(shù)追求,，我們創(chuàng)作者本身要很清楚。我要做的是,，把舞臺(tái)藝術(shù)最精華的東西,，通過鏡頭更精準(zhǔn)的、更美好的傳送給觀眾,，使觀眾能夠更近距離,、更細(xì)膩、更有深度地觀賞到演員的表演,。以后我會(huì)在這方面進(jìn)行一個(gè)專業(yè)而系統(tǒng)的梳理,，特別是結(jié)合我一些比較成功的戲曲影視作品。傳統(tǒng)藝術(shù)與新媒體結(jié)合,，使京劇這門古老藝術(shù)煥發(fā)出新的青春,，這需要我們不斷地去研究探討；已經(jīng)到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,，我們不能只是閉門造車,。