二,、 收藏齊白石篆刻的歷程

　　“處心積慮”的陸質(zhì)雅,，幾乎用了一生的時間，花費了大量的金錢和精力,，總共收藏到齊白石篆刻藝術(shù)作品五百余件,。數(shù)量之多,，質(zhì)量之精，注定是前無古人后無來者的壯舉,，也是他一生最重要的寶藏,。

　　中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師郞紹君說:齊白石一生為人刻印無數(shù),，但為一個人刻大量作品,，我只知道有兩位，一是朱屺瞻，一就是陸質(zhì)雅,。”他還說:“陸質(zhì)雅收藏的這批白石作品,，絕大多數(shù)作于20世紀(jì)三四十年代，即齊白石篆刻藝術(shù)的成熟期與高峰期,，具有很高的藝術(shù)價值,。”實際上，朱屺瞻一生收藏了齊白石篆刻作品總共是八十余方,，從數(shù)量上看,，還不到陸質(zhì)雅收藏齊白石作品的六分之一。

　　陸質(zhì)雅收藏齊白石印章,，從其訂制的時間上看,，有一個發(fā)展過程。從1922年到1931年的八九年間,，陸質(zhì)雅每年索刻的齊白石印章僅僅只有幾方而已,。(此處是指帶年款的印章，而無年款的難以確定,，但無年款的數(shù)量不會超過帶年款的印章,。據(jù)目前的統(tǒng)計，無年款與帶年款的印章相比要少得多,。)如1923年1方,、1924年4方、1925年1方,、1926年5方,、1927年無、1928年1方,、1929年無,、1930年4方。

　　但是,，到了1931年,，情況發(fā)生了很大的變化，陸質(zhì)雅索刻齊白石帶年款的印章數(shù)量陡然提升:1931年是13方,，然后逐年增加,，1932年為19方，1933年為49方,。到了1934年,，恰逢陸質(zhì)雅的50歲大壽之年，他索刻的齊白石帶年款的印章更是多達(dá)88方,，如果加上無年款的印章,，應(yīng)該接近或者超過百方之多,，達(dá)到了令人瞠目結(jié)舌的程度。

　　這一變化表明,，陸質(zhì)雅對待齊白石藝術(shù)的態(tài)度,，是隨著齊白石在國內(nèi)國外的知名度上升，開始急遽轉(zhuǎn)變,，而他收藏篆刻印章的理念也隨之做出調(diào)整,，就是由原來“百家石印吾有八九”的整體(面)收藏，轉(zhuǎn)而進(jìn)行專攻一人(點)“一不為少”(入印于1936年)的收藏,。

　　到了抗日戰(zhàn)爭勝利后的1946年,，北堂收藏齊白石的印章已經(jīng)進(jìn)入尾聲。

　　1946年的年底,，齊白石與溥儒聯(lián)袂在上海辦畫展,。陸質(zhì)雅趕到了齊白石下榻的住所，齊白石那里已經(jīng)是高朋滿座,，等了半天后才匆匆見了一面,，說了幾句話又不得不匆匆告別。不過,，齊白石還是給他帶來了兩方印章:“生不事人主”與“清極不知寒”,。而這兩方印章的邊跋極簡單，一為“丙戌,，白石刊”,，一為“質(zhì)雅兄正刊，丙戌,，白石”，再無往日的親熱勁了,。此時,，齊白石越老越矯健，已經(jīng)紅得發(fā)紫,，而陸質(zhì)雅也已不是當(dāng)年風(fēng)光無限的地產(chǎn)商,，開始過上了平靜的寓公生活。

　　轉(zhuǎn)過了年,，就是1947年,，齊白石將承諾的最后一方印“梅花手段造化神功”寄給了陸質(zhì)雅。此后,，陸質(zhì)雅再也沒有收藏到齊白石的印章,，他們之間的印緣到此也就徹底結(jié)束了。

　　1964年陸質(zhì)雅去世后,，北堂收藏的這五百余方齊白石印章由其后人收藏,，在20世紀(jì)80年代開始陸續(xù)散出,。據(jù)筆者所知，這些印章中的絕大部分均過了王文甫先生之手,，其中包括文前所說的北京匡時2013年春拍之“北堂長物”朱文印,。

　　其實，“北堂長物”是陸質(zhì)雅的自用印,。所謂“長物”,，原指自己多余的東西，后來也指像樣喜好的東西,。顯然,，陸質(zhì)雅索刻這方印的目的是為了抒發(fā)自己的情懷:自己最自豪的收藏就是這批齊白石的印章！

　　王文甫先生說:“在所有北堂的收藏中,，‘北堂長物’印起著畫龍點睛的作用,，意義非同尋常！”