一件好的人物畫作品,，首要目的是要打動人心,，其次是審美價值,。饒有趣味、余音繞梁,，但同時又要求單純而豐富，深刻且耐看,。
　　問:您的作品如《紅樓夢十二金釵圖》,，給人以空靈優(yōu)美，如詩如畫的感覺,；有的作品,，特別是當代題材的部分，更多的是一種滄桑感,、現(xiàn)實感,、真實感。您是如何捕捉到這種現(xiàn)實感的,？
　　答:反映現(xiàn)實題材的作品,，我畫過一組西藏人物肖像《蒼生》八張，也畫過一組表現(xiàn)特定青年群體的現(xiàn)代都市人物形象,，還畫過一組《遠山》的人物肖像——是我當年下鄉(xiāng)當知青時候的一批東北農(nóng)民形象,。我筆下的這些人物畫，都來自于生活中某些人物形象給我的啟發(fā)和觸動,，我對他們進行了解構(gòu)和重組,，形象再造，按照我的理解將之藝術(shù)化了,，使他們的形象特征,、性格特征和面貌特色更加鮮明，身份更加獨特,?！渡n生》中的人物多種多樣，既有藏族小女孩,，也有青年,、喇嘛和農(nóng)民,，我在精心選擇人物形象的過程中注重了一點，就是要能夠體現(xiàn)藏族人達觀的性格,、吃苦耐勞的精神品質(zhì)以及他們虔誠的心態(tài)和眼神,。“都市生活系列”表現(xiàn)的是處于生活上升期的各色人等，以特定階層的人物形象來表達對各式人等的全景式的觀察,?！哆h山》中的人物形象也是形象各異的，我注重表現(xiàn)當年和他們相處中那種一閃而過的質(zhì)樸的,、憨厚的,、堅忍的感覺。藝術(shù)就是這樣,，通過畫家獨特的藝術(shù)感受,、獨特的語言和藝術(shù)手法去表現(xiàn)筆下的形象。
　　問:一件好的藝術(shù)作品,，要能夠使人為之心動,，這是不是您的藝術(shù)的標準？
　　答:一件好的作品,，最終完成后要能夠達到令人為之心動,，令人饒有趣味、余音繞梁的效果,，同時又應(yīng)該是單純而豐富的,，深刻而直觀的。藝術(shù)家通過藝術(shù)手段,，充分運用精妙的語言,，從而才能較好地創(chuàng)作出一件表現(xiàn)“人”的藝術(shù)作品。做到這一點需要藝術(shù)家豐富的人生經(jīng)驗,，需要他對藝術(shù),、對人生這本大書的深入解讀和對于藝術(shù)技巧的熟練駕馭。
　　我人生最為困厄的時候,，在黑龍江的知青宿舍的土坯房里,，當年質(zhì)樸的東北農(nóng)民——我現(xiàn)在記得她叫做楊秀清，走進來摸摸我的頭說,，孩子,，不要緊，還有機會,。
　　問:您的筆下,，有古代的人、有現(xiàn)代的人,，有文學(xué)中的人,，當然最重要的是現(xiàn)實生活里各種形態(tài)的人,，您為什么對“人”傾注了如此多的心血？
　　答:作為畫家我一直認為,，人是最為高貴豐富的,，人的心靈是最為細膩敏銳、最具想象力的,。所以，要想做一個好的人物畫家需要有敏銳眼光,，通過挖掘生活中的“人”的細節(jié),，進而把它升華到一個具有審美價值的境界。加上精湛的技藝,，才有可能創(chuàng)造出令人過目不忘的藝術(shù)形象,。
　　在我的一生中，我對“人”的感觸尤深,，也最為飽含感情,。這幾十年，我遭遇過各種各樣的人,，有一些人令我永生難忘,。我在當知青時，曾因家庭出身在高考中一次又一次落榜,，那是我人生最為困厄的時候,，在黑龍江的知青宿舍的土坯房里，當年質(zhì)樸的東北農(nóng)民——我現(xiàn)在記得她叫做楊秀清,，走進來摸摸我的頭說,，孩子，不要緊,，還有機會,。我不知道她對機會的理解，但她是這么說的,。在我很失意的時候,，這位出身富農(nóng)的農(nóng)婦大嫂放在我窗臺外一碗雞蛋，卻沒有世俗的眼光,。
　　我沒有機會趕上本科大學(xué),，是我的導(dǎo)師方增先先生發(fā)現(xiàn)并推薦了我。當年一位資深編輯介紹,，我?guī)е浅Ｓ字傻膱D畫鬼使神差地敲響了向他求教的門,。當時我已經(jīng)過了上學(xué)的年齡，一個素昧平生的東北下鄉(xiāng)知青,，也許是他看重我的生活經(jīng)歷,，一次一次地努力,，促成了我直接參加研究生復(fù)試。所以才有我在當年的年底入學(xué)的機會,。沒有上過專業(yè)院校,，沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，但我竟然上的是研究生,，這是今天幾乎是難以想象的幸運,！
　　問:在“百年重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”之后，在“筆墨塵緣”等畫展之后,，您現(xiàn)在傾心在做的是什么事情,？
　　答:“百年重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”是美術(shù)界的一件大事，是由中宣部,、文化部,、財政部主辦的，已告一段落,。在100多件作品中,，各畫種和美術(shù)形式都有，畫家們充分運用了藝術(shù)手段來挖掘和表現(xiàn)百年中國風(fēng)云激蕩的歷史,。2011年開始,，我又策劃推動了“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的啟動，由中宣部,、中國文聯(lián),、財政部、文化部聯(lián)合實施,。它計劃創(chuàng)作150件美術(shù)作品,，從最早的河姆渡文化開始，現(xiàn)在這個工程進行到了草圖階段,，作品完成后,，將陳列在國家博物館。最近,，我在文化藝術(shù)出版社出版了《東窗文集》三卷,，集中了我自浙江美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)30年來從事創(chuàng)作研究積累的部分文字。分別代表我每個階段的創(chuàng)作實踐,、研究思考總結(jié)和觀念變化的過程,。前20年，教學(xué),、創(chuàng)作,、研究是我的主業(yè)，后十多年，基本在從事文化行政管理的同時堅持創(chuàng)作和研究,。
　　問:為什么取名“東窗筆錄”,？
　　答:我的工作室朝東，“東窗筆錄”指我在夜闌人靜的時候在工作室案幾之前,，在讀書作畫之余,，留下的關(guān)于藝術(shù)思考的軌跡、印痕和拉雜的感情,。
　　■本期人物:
　　馮遠,，十二屆全國政協(xié)委員，著名畫家,、藝術(shù)教育家,，中央文史研究館副館長，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席,。