對(duì)于京繡來(lái)說(shuō),，作品中蘊(yùn)含的文化和寓意很是重要,。它嚴(yán)格遵循“圖必有意、紋必吉祥”的宗旨,。每種圖案以象征的手法表現(xiàn)著對(duì)理想的肯定,，如日、月,、星辰,、山(鎮(zhèn)定)、龍(變化),、華蟲(chóng)(文彩),、虎尊與獸尊(忠孝)、水藻(潔凈),、火(光明),、粉米(養(yǎng)民)等，都是對(duì)生活中各種事物的概括,、寄托著設(shè)計(jì)者希冀抽象概念得以準(zhǔn)確表現(xiàn)的愿望,。從刺繡工藝的角度反映帝王、統(tǒng)治者的意愿,，全部用象征性的表達(dá)方法,，將祈福納祥、驅(qū)惡避邪的觀念通過(guò)諧音,、會(huì)意,、借代、比喻等方法,，含蓄地以圖案形式和技藝高超的針?lè)w現(xiàn)的槽美的刺繡紋樣,，充分反映了吉祥圖案在傳統(tǒng)藝術(shù)品中的重要性。

　　“宮廷繡”圖案的寓意不僅是祈福納祥,，同時(shí)也是穿用者身份,、社會(huì)地位的標(biāo)識(shí)。在清代,，《大清會(huì)典》對(duì)帝,、后、皇子、貝勒,、大臣穿著使用的服裝圖案紋樣,、用色都有明確具體的規(guī)范。“五爪金龍”是皇室專用,，其他大臣在服裝,、飾品上則不可使用，只可穿著四爪龍形的吉服,、蟒袍,。而文武官員們的品級(jí)要以補(bǔ)服上胸前、后背兩片刺繡圖案來(lái)區(qū)分,。王爺,、貝勒為圓補(bǔ)，文武官員為方補(bǔ),。文官的圖案是各種飛禽,，代表文采，武官的圖案為不同的走獸,，象征威猛,、強(qiáng)悍。我們?cè)谟^賞或是收藏京繡作品前,，亦可根據(jù)此種約定俗成的圖案寓意猜測(cè)其歸屬,。

　　諧音、會(huì)意,、借代和比喻的方法不僅體現(xiàn)于象征天子的龍紋和群臣等級(jí)區(qū)別的飛禽,、走獸，在每一件繡品中的一花一草,、一鳥(niǎo)一獸,、一人一物都賦予了約定俗成的特定含意。僅是一小塊馬面(清代婦女裙子兩側(cè)裝飾)就蘊(yùn)含著五種吉祥寓意：文房四寶代表出自書(shū)香門(mén)第,，四季花和花瓶代表四季平安,，牡丹代表富貴，放置花瓶的托架代表四平八穩(wěn),，佛手期盼佛祖保佑,。姚富瑛介紹說(shuō)，而我們常見(jiàn)的蝴蝶,，在京繡服裝上100只的組合則寓意百耋,。古人稱80歲以上為耄耋之年，百耋的諧音就是對(duì)長(zhǎng)壽的真誠(chéng)愿望了,。

　　除卻針?lè)ê蛨D案寓意,，選色在京繡的制作上也尤為重要：繡線配色鮮艷,，色彩與瓷器中的粉彩、琺瑯色相近,。被稱為“玄色”的黑色是最華麗高貴的顏色,；紫色，雍容華貴,，儀態(tài)萬(wàn)千,；而多用于古代官服制作的藏藍(lán)色，則是威嚴(yán)的象征······這也就有了“寧可穿破,，不可穿錯(cuò)”的民間規(guī)范,。

　　盡管曾為“皇家風(fēng)范”的代表，但如今這種宮廷繡藝卻陷入了生存的困境,。面對(duì)現(xiàn)在蘇繡、湘繡一派繁榮的景象,，姚富瑛有些艷羨,，但更多的是自己的堅(jiān)持。姚老爺子稱,，現(xiàn)在的南方的刺繡為了迎合市場(chǎng)的需求,，傳統(tǒng)的工藝少了，現(xiàn)代的技藝多了,；東方的富貴寓意題材的少了,，西方油畫(huà)壁畫(huà)臨摹的多了。采訪最后,，姚富瑛語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)：“老一輩的東西不能扔掉,，扔掉了傳統(tǒng)，民族的魂魄也就沒(méi)有了,！”