韓敬群簡介：

第十三屆全國政協(xié)委員,，北京十月文藝出版社總編輯,，北京十月文化傳媒有限公司董事長,，入選中宣部全國文化名家暨“四個一批”人才，被中國出版工作者協(xié)會評為“中國十大出版人物”,，獲第四屆“中國出版政府獎優(yōu)秀出版人物獎”,。

（圖片由受訪者提供）

人民政協(xié)網(wǎng)8月23日電（見習記者 呂婉瑩）“文學作品的評價標準可以說是‘大體有，定體無’,，關鍵是要建立起文學作品的坐標系,，將每個作家作品放在坐標系中比較?！?/span>

“例如,，關于愛情，元好問曾寫下‘問世間,，情為何物,，直教生死相許’這樣直抒胸臆的句子。而李煜在《清平樂》中寫道‘砌下落梅如雪亂,，拂了一身還滿’,，雖沒有直接點出情字，卻給人留下無限想象,。再比如,，同樣是推己及人，白居易寫道‘安得萬里裘,，蓋裹周四垠,。穩(wěn)暖皆如我，天下無寒人’,。而杜甫則寫出了‘安得廣廈千萬間,，大庇天下寒士俱歡顏’……”

屏幕前，韓敬群用平和的語速娓娓道出自己對文學相關問題的看法,，他充滿書香氣的發(fā)言余味綿長,。這是不久前，北京十月文藝出版社發(fā)起的一場文學沙龍式的線上直播,，韓敬群與兩位“70后”作家張楚,、任曉雯對當今“文學之用”、閱讀的選擇等話題碰撞交流,。

在這場近兩個小時的直播中,，韓敬群多數(shù)時間在耐心傾聽兩位作家的討論，并時不時記下精彩部分,，但到他發(fā)言時,，他就會化身為“文學活字典”，既能頻頻引用唐詩宋詞來闡釋自己的觀點，又能對中國與西方當代文學優(yōu)秀作家作品侃侃而談,，對兩位作家他也不吝鼓勵與期望,。

從1991年北京出版社文藝編輯部的一名新兵，到如今與年輕人暢談編輯體會的資深原創(chuàng)文學編輯,，30多年來,，韓敬群參與、見證了中國當代原創(chuàng)文學的生成與發(fā)展,，他以時代為背景，以文字為線條,，編織著五彩斑斕的文學世界,。

“吾生也有涯，而知也無涯”

“我自己曾做過顯微鏡,，要先到玻璃店裁一條細玻璃,，再將玻璃置于酒精燈上方炙烤，直至其慢慢融化成一個小玻璃珠子,，這個珠子就相當于顯微鏡的透鏡,。再找一個火柴盒，在側面挖一個小洞,，放上觀察鏡,，這樣一個簡單的顯微鏡就做好了?！?/p>

多年后,，回憶起年少時制作顯微鏡的經(jīng)歷，韓敬群仍然十分興奮,，他邊說邊比畫著小珠子的形狀,。“通過珠子去看觀察鏡上的東西還真能看到,，像細胞核啊細胞壁啊,，特別有趣?！?/p>

莊子曾說：“吾生也有涯,，而知也無涯?！睆谋本┐髮W中文系古典文學專業(yè)碩士畢業(yè),，轉而投入中國當代文學的浩瀚海洋，年少時這種對任何知識都抱有好奇的興趣,，一直伴隨著韓敬群往后的人生,。在韓敬群看來，圖書編輯是一個必須終身學習的職業(yè)，“編輯過程是以我們有限的知識儲備應對無窮變化的書稿內容的過程,，什么時候放棄了學習,，什么時候便遠離了出版的中心?！?/p>

于是,，在北京十月文藝出版社年輕編輯們的眼中，韓敬群是三十多年來兢兢業(yè)業(yè),、堅守崗位,，沒有特殊情況從不請假的“韓老師”；在女兒眼中,，韓敬群是“三十年如一日每天早晨雷打不動背誦英文單詞”的“好學生”,。因而他既能隨口吟出“爐火照天地，紅星亂紫煙,。赧郎明月夜,，歌曲動寒川?！钡仍娫~名句,，又能對艾麗絲·門羅等西方作家的作品發(fā)表專業(yè)見解，還對中國當代文學圖譜了然于胸,。

從業(yè)之初,，韓敬群就希望成為像周振甫、鐘叔河那樣的學者型編輯,，并在工作實踐中用須臾不能放松的學習力向前輩們不斷靠近,。在韓敬群眼里，這種能力不僅是編輯力最為重要的部分,，更是編輯的“光輝寶藏”,。

“曾經(jīng)有一段時間，我們的各大出版社不缺少敬業(yè)且專業(yè)的編輯,，這些大社名社也流傳過不少編輯將自己的才華,、心血貢獻給作者以提升其作品水準的動人故事。但這樣的故事,，現(xiàn)在是越來越稀缺而不時髦了,。”憶及往昔,，韓敬群流露出一些悵然,。為此，2021年全國兩會期間,，他提交了《關于提升出版編輯力的提案》,，提倡出版業(yè)應崇尚學習,，重視編輯力的建設。他希望有更多的文學編輯去發(fā)掘這一“光輝寶藏”,，進而促進中國文學出版的繁榮發(fā)展,。

“很少人，非常非常少的人,，才擁有寶藏,。如果你真的擁有，那你就千萬不要松手,。你必須別讓自己路遇攔截,，從你自己身邊把它丟失了?！睙o論是借用作家艾麗絲·門羅的表達,，還是另一位作家喬伊斯所說“一個傻瓜，只要堅持他的傻干,，也能做成天才”，韓敬群想表達的,，也是他正在踐行的,。

“既要做雅事，又要做瑣事”

“出版社的總編輯應該是出版社的第一編輯,?！辩娛搴酉壬倪@個觀點備受韓敬群推崇，他甚至將其引申為：“總編輯應該是出版社品牌營銷形象的第一代言人,?！?/p>

對文學的情懷，并不影響韓敬群從圖書編輯的定位出發(fā),，去思考一些現(xiàn)實問題——如何在高質量完成圖書編輯工作的同時,，讓更多好書抵達讀者。

成為總編輯后,，韓敬群不僅會在視頻直播中為大家分享對于書籍,、讀書的看法，就連他的微信朋友圈也都是與出版書籍相關的內容,?！拔蚁Ｍㄟ^這些內容能讓大家看到，我們提倡什么樣的寫作,，鼓勵什么樣的作家,，這其實也是在傳遞出版社的形象?！?/p>

很多人把圖書編輯比作圖書的“助產(chǎn)士”“擺渡人”,，韓敬群則更愿意站在作者的視角思考：“真正好的編輯既要擅長做雅事,、大事，又要擅長做細事,、瑣事,。我們更像是作者的經(jīng)紀人，陪伴作者的成長和作品的完善,?！?/p>

韓敬群把作家和作品看作出版社的核心，編輯必須要了解作家和作品情況,?！皟?yōu)秀的文學編輯就像是天才捕手，不僅要善于捕捉作家,，還要知道作家的優(yōu)缺點在哪里,。像喬葉是70后一代非常重要的作家，她目前的創(chuàng)作水平怎樣,？寫作狀態(tài)如何,？她的作品在同類型作品上處于怎樣的水準？這些都是我要了解的,?！?/p>

就像當初，第十屆茅盾文學獎獲獎作品《北上》的選題就是韓敬群與作家徐則臣一起“碰”出來的,。

2014年,，徐則臣的長篇小說《耶路撒冷》創(chuàng)作完成后，韓敬群與徐則臣等人在咖啡館聊下一部作品的選題,。鑒于運河一直是徐則臣歷年來創(chuàng)作的大背景,，聊著聊著，他們覺得“運河”這一主題就很好,，作品的最初創(chuàng)意就這樣誕生了,。

“清代詩人龔自珍辭官后，曾在1839年前后多次在京杭大運河南下北上,，寫就了315首《己亥雜詩》,。我對則臣說，你從當代知識分子的視角寫運河,，一定要看看這組詩,。”于是,，在作品創(chuàng)作期間,，韓敬群與徐則臣一起讀龔自珍的《己亥雜詩》，一起與運河研究專家陳喜波,，走遍通州每一處與運河相關的角落,。

《北上》成書后,，最初圖書扉頁的題詞選自白居易的詩句“事往唯留水，人非但見山”,，在韓敬群的建議下,，徐則臣將其換成了書中主人公在讀的《己亥雜詩》中的一首：“只籌一纜十夫多，細算千艘渡此河,。我亦曾糜太倉粟,，夜聞邪許淚滂沱?！?/p>

而在編輯馬麗華小說《如意高地》時,，韓敬群也早早在創(chuàng)作過程就開始著手,。他不僅會給作者快遞“戲中戲”結構的電影碟片幫助作者構思，還在創(chuàng)作的兩年中不斷與作者探討交流,，直至作者拿出滿意的成稿,。

韓敬群說這樣的編輯過程很有意義,，“我在為作品不斷的準備以及與作者的交流中,，也能一點點進入角色,。”

“要耐心發(fā)掘‘驪龍之珠’”

《莊子·列御寇》中寫道：“夫千金之珠,，必在九重之淵而驪龍頜下,。子能得珠者，必遭其睡也,。”

原創(chuàng)文學最能反映一個民族文化創(chuàng)造的活力,，它的發(fā)掘需要編輯有足夠的忍耐與堅持,，韓敬群常常以發(fā)掘出版的“驪龍之珠”來形容原創(chuàng)文學出版之不易。

成為全國政協(xié)委員后,，韓敬群提交的第一件提案便是《關于提升文藝原創(chuàng)出版的提案》,。

石黑一雄曾經(jīng)表達過作為一個英籍日裔作家“遠離重大事件的發(fā)生場所的煩惱”。韓敬群認為中國作家是幸運的,，他們每天都在經(jīng)歷著火熱的生活以及層出不窮的大事件,。但這又很危險，“故事并不是文學,，現(xiàn)在一有新聞事件發(fā)生,，很多作家都在比誰搶得快，使得小說越來越非虛構化,。但我們不僅是要寫一個好故事,，更重要的是如何寫好一個故事，要寫出這個時代人們的精神世界,。面對紛至沓來的故事,，中國作家一定要擦亮眼睛,。”

因而,，韓敬群尤其珍惜發(fā)現(xiàn)一部好書,、尋得一位好作者時心潮澎湃的時刻，這是他從事編輯工作的最大樂趣,。但文學編輯工作絕大多數(shù)時間是波瀾不驚的,，韓敬群也曾一度陷入迷茫。

那是2009年前后,，在韓敬群文學編輯生涯的第18個年頭,，他忽然發(fā)覺自己進入到職業(yè)“冗長而疲倦的慣性軌道”?！澳菚r候,，我已經(jīng)記不起自己上一次為一部作品激動是什么時候，或者說,，我已經(jīng)有些懷疑,，自己還會不會為一部作品激動了?！边@時,，加拿大華人作家張翎《金山》的出現(xiàn)成為韓敬群重燃斗志的轉折點。

一天,，韓敬群正在和《十月》雜志時任副主編,、著名散文家周曉楓就一部作品進行商討。談話中,，周曉楓說：“我最近讀到一本小說,，是近些年讀過的最好的作品，與很多茅盾文學獎獲獎作品相比也毫不遜色,?！表n敬群一聽，很是好奇,。當時,，一家文學雜志已經(jīng)決定連載《金山》，一家文學出版社也已經(jīng)把《金山》列入出版計劃,，但韓敬群還是想要先讀一下作品,。于是，周曉楓給遠在加拿大的作者張翎打了一通越洋電話,，給韓敬群爭取到了閱讀機會,。

“我當晚回家就開始看，一直看到12點多,?！睂τ诔踝x作品的感受,，韓敬群至今記憶猶新?！暗诙煲姷綍詶?，我說這部作品確實不錯。曉楓讓我不要激動,，她說后面寫得更精彩,。我心想，那行,，我回家繼續(xù)看,。”韓敬群花了一整天將《金山》一口氣讀完,，他形容自己“讀得昏天黑地,，讀得神清氣爽”。次日,，他撥通了張翎的電話,，用周密寫錢塘觀潮的文字向她描述閱讀感受。張翎深受觸動,，兩人快速商定了出版事宜,。

事后，韓敬群在文章中寫道：“作為職業(yè)出版人,，我們不需要高深的文學理論家,、批評家給我們分析指點，我們只需要看一看自己的職業(yè)狀態(tài),，捫心自問一下,，作為一名文學編輯，我們有沒有經(jīng)歷這樣的一刻——被一部好作品鼓舞激動,，希望借自己的手催生它，擔心競爭對手搶走它,，由此坐臥不寧,，寢食難安?！?/p>

“世之奇?zhèn)?、瑰怪，非常之觀,，常在于險遠,，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也,?！睂τ谥袊瓌?chuàng)文學,，韓敬群相信，“如果我們方向正確,，如果我們有足夠的忍耐與堅持,，隧道那邊最終還是會透過一線微光，導引我們滿懷希望,，繼續(xù)前行,。”

“尋找這個時代的孤棲之鶻”

韓敬群心中理想的出版是“造福社會,，造就自己”,。

造福社會，就是要把這個時代最優(yōu)秀的作者和思想貢獻給讀者,。韓敬群提倡“開闊而溫暖的現(xiàn)實主義文學”,。“當下一些作品常常充斥著沒來由的怨恨,，動不動就鮮血淋漓,。文學應該是真、善,、美的,，應當是能鼓舞人心向上、向善,、向美的,，人生本就有諸多不易，文學要給人帶來希望,?！?/p>

他曾花兩年時間說服出版社出版一位毫無名氣的年輕作者的《等待琦琦》一書，只因被作品中流露出的青春健康本色的生命力打動,，雖然最終印數(shù)只有8000冊,。在《尋找精神之鶻》中，韓敬群寫道：“在這樣一個人人都在追求短線與變現(xiàn)的時代,，這些書注定不會成為熱鬧的聚焦……作為出版人,，我會固執(zhí)地關注、耐心地尋找這樣的作品,，尋找我們這個時代的孤棲之鶻,。”

韓敬群非常注重年輕編輯的培養(yǎng),。在提交的第一件提案《關于提升文藝原創(chuàng)出版的提案》中,，韓敬群就強調了提高青年編輯職業(yè)素質與能力的重要性。在工作中，年輕編輯編輯的第一部書稿,，韓敬群都會仔細審讀,，并在了解編輯水平的基礎上提出針對性建議。對于一些重大圖書選題,，他也會放手交給年輕編輯完成,。

和年輕編輯討論業(yè)務是韓敬群的日常，他甚至細致到常去考證某些字句,、詩詞的使用,。“韓老師常常跟我們講優(yōu)秀的原創(chuàng)作品是怎樣的,，他也會把優(yōu)秀的作家作品推薦給我們,，出版社里幾乎每一個年輕人都曾和他交流過相關內容?！北本┦挛乃嚦霭嫔绲木庉嫹瘌P對此深有體會,。

隨著網(wǎng)絡信息技術的飛速發(fā)展，書籍在人們生活中似乎處于越來越邊緣的地位,。2014年,，韓敬群看到一位曾在出版社工作的同事轉行做了人力資源，并招收了很多從出版業(yè)流出的人才,，他感嘆道：“二十三年如電抹,，共誰把臂話桑麻。千帆過盡尋常事,，明月依然照大江,。”

韓敬群眼中的出版行業(yè),，已從“田園牧歌的計劃經(jīng)濟時代”蛻變?yōu)椤按痰兑娂t的激烈競爭時代”,。出版業(yè)對年輕一代人才的吸引力有所削弱，出版行業(yè)的發(fā)展困境也轉化為編輯的生存壓力,，尤其是在北京這樣“居大不易”的城市里,。韓敬群盡可能為年輕編輯們創(chuàng)造好的工作條件。他說,，既然不能改變大環(huán)境,，就要努力創(chuàng)造小環(huán)境。