《李方膺題畫(huà)梅》（行草）-徐利明

任何一門(mén)純藝術(shù),，其形式是載體,，是軀殼,；情境是內(nèi)容,，是靈魂,。形式的變化是可以窮盡的,，形式主義傾向的發(fā)展，必將很快使藝術(shù)家們無(wú)計(jì)可施,，陷入困境,，其結(jié)果必然使藝術(shù)形式的出新走向荒唐庸俗。現(xiàn)代西方抽象派藝術(shù)的極端發(fā)展,，即陷入了這樣的危機(jī),。

情境，是藝術(shù)作品的精神內(nèi)涵,。藝術(shù)的形式,、技巧是在不斷出新中發(fā)展的。然而,，形式,、技巧的出新應(yīng)是藝術(shù)家在表現(xiàn)某種精神境界時(shí)自然產(chǎn)生。簡(jiǎn)單地理解形式,，為形式而形式的求新,，將使藝術(shù)形式的變化迅速走向枯竭。由于精神內(nèi)容貧乏,，其作品雖然在形式表象上能使觀者產(chǎn)生一定的視覺(jué)新鮮感,，但不能從精神意蘊(yùn)上深深打動(dòng)觀者的心。這樣的作品,，不具備強(qiáng)大的,、持久的藝術(shù)感染力。

新冠眾望聯(lián)（草書(shū)）-徐利明-撰并書(shū)

書(shū)法藝術(shù)情境來(lái)自所書(shū)文字內(nèi)容的文學(xué)情境與書(shū)家個(gè)性氣質(zhì)及某種情感的共鳴,，也體現(xiàn)了書(shū)家的審美理想,。筆者在《論書(shū)法創(chuàng)作的文字內(nèi)容與表現(xiàn)形式的審美整體性》(載《第七屆全國(guó)展論文集》和《中國(guó)書(shū)法》2000年第3期)一文中，詳細(xì)闡明了這一觀點(diǎn),。書(shū)法創(chuàng)作必然有文字內(nèi)容,，那么,，文字內(nèi)容在書(shū)法創(chuàng)作中占有什么樣的位置、起到什么樣的作用呢?我認(rèn)為,，書(shū)法作品文字內(nèi)容的文學(xué)情境應(yīng)與書(shū)者的個(gè)性氣質(zhì)相適應(yīng),，與書(shū)法藝術(shù)表現(xiàn)的情境相一致。文字內(nèi)容的情感色彩越鮮明強(qiáng)烈,，就越需要書(shū)法表現(xiàn)形式及其技巧的運(yùn)用與之相適應(yīng),，包括作品的幅式及篇幅大小、布局方式,，采用的書(shū)體及作品整體的氣息,、氣勢(shì)等,，都在考慮之列,。書(shū)家讀懂文字內(nèi)容，被其文學(xué)情境所打動(dòng),，精神上,、情感上產(chǎn)生共振，被激發(fā)出創(chuàng)作激情,，提筆作書(shū)便成為主動(dòng),、積極的行為。思想情緒,、精神狀態(tài)高度興奮之時(shí),，才情流注筆端，功力才能得到正常發(fā)揮,，甚至超常發(fā)揮,，從而使書(shū)法創(chuàng)作獲得圓滿成功。

如何處理書(shū)法創(chuàng)作的文字素材與藝術(shù)表現(xiàn)形式及技巧的關(guān)系,？我認(rèn)為方法因人而異,，大致可歸納為兩種類(lèi)型：一是書(shū)家的個(gè)人風(fēng)格及藝術(shù)表現(xiàn)手法比較固定，變通的可能性不大,，故應(yīng)選擇文學(xué)情境,、精神內(nèi)涵與其個(gè)人性情氣質(zhì)及其書(shū)風(fēng)相適合的文字內(nèi)容；一是個(gè)人在書(shū)法的意趣,、情調(diào)以及形式表現(xiàn)技巧上有較大的變通能力,，創(chuàng)作時(shí)文字內(nèi)容的選擇范圍就可寬泛些，可根據(jù)不同的文學(xué)情境,、精神內(nèi)蘊(yùn),，變換表現(xiàn)形式和技巧。但不管如何變換,，彼此間有一種共通的氣息即個(gè)性風(fēng)格的基調(diào)存在,。

舊題潑墨芭蕉圖（行草）徐利明-撰并書(shū)

觀賞書(shū)畫(huà)作品,，其方法可用“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近取其質(zhì)”八個(gè)字概括之,。首先觀察其整體氣勢(shì),、氣息與情調(diào)、意境,，感受其情感風(fēng)韻,，佳作往往在這方面具有很強(qiáng)的感染力。觀賞者被感動(dòng)而駐足不忍離去時(shí),，便轉(zhuǎn)入認(rèn)真細(xì)致的品味賞析之中,，此時(shí)才對(duì)作品的“質(zhì)”即表現(xiàn)形式及技巧的各個(gè)方面，甚至某個(gè)精彩的,、意外的筆觸仔細(xì)品味,，這與創(chuàng)作同理。書(shū)家品賞文學(xué)作品,，被其文學(xué)情境所感動(dòng),，調(diào)動(dòng)自己所掌握的書(shū)法藝術(shù)的抒情手段，將文學(xué)語(yǔ)言變?yōu)闀?shū)法語(yǔ)言,，實(shí)現(xiàn)文學(xué)情境向書(shū)法藝術(shù)情境的轉(zhuǎn)換,。其中，書(shū)家的個(gè)性情感與審美理想起著創(chuàng)造性的調(diào)控作用,。

只有注意開(kāi)掘文字內(nèi)容的文學(xué)情境與書(shū)家主體情感個(gè)性所造成的書(shū)法藝術(shù)情境,，將此與書(shū)法形式及技巧的開(kāi)掘作整體性思考，當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的品位才能不斷提高,，才會(huì)誕生出越來(lái)越多具有持久震撼力和感染力的作品,。當(dāng)今書(shū)法創(chuàng)作存在著形式主義傾向，我們有必要倡導(dǎo)書(shū)法情境的創(chuàng)造這一屬于書(shū)法藝術(shù)靈魂的問(wèn)題,。

前賢一亭萬(wàn)竹聯(lián)?。ú輹?shū)）-徐利明

徐利明：1954年2月生,。全國(guó)政協(xié)委員，致公黨中央文化委員會(huì)副主任,，南京藝術(shù)學(xué)院教授,、博士生導(dǎo)師，江蘇省書(shū)法創(chuàng)作研究中心主任,，中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)學(xué)社社長(zhǎng),，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)草書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任，南京印社社長(zhǎng)，西泠印社理事,，中國(guó)書(shū)協(xié)蘭亭獎(jiǎng),、“國(guó)展”及各種全國(guó)展賽資深評(píng)委。

入選中宣部“全國(guó)文化名家暨‘四個(gè)一批’人才”,；被中共江蘇省委,、江蘇省人民政府授予“紫金文化獎(jiǎng)?wù)隆保粚?zhuān)業(yè)創(chuàng)作成果獲第一屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng),、第五屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng),、第五屆全國(guó)書(shū)法篆刻展“全國(guó)獎(jiǎng)”；專(zhuān)著《中國(guó)書(shū)法風(fēng)格史》入選2015年國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金中華學(xué)術(shù)外譯項(xiàng)目,、高等教育“十一五”“十二五”全國(guó)規(guī)劃教材,；主持文化部全國(guó)藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目《書(shū)法創(chuàng)作理論研究》，擔(dān)任項(xiàng)目負(fù)責(zé)人與主編,。

責(zé)任編輯：張?jiān)孪?/p>

文章來(lái)源：《畫(huà)界》2021年3月 第2期