火熱年代-205×176cm--蔡-超

蔡超緊緊抓住中國(guó)改革開(kāi)放進(jìn)程中具有中國(guó)特色的產(chǎn)業(yè)工人群體和后工業(yè)時(shí)代的工業(yè)化特征，繪就了一大批帶有自我意識(shí)的作品,，表現(xiàn)了當(dāng)代工業(yè)及工人的風(fēng)貌,，記載了創(chuàng)業(yè)年代的成就和變革,。他沉穩(wěn)地浸潤(rùn)于工業(yè)題材幾十年，悟道而寫(xiě),，得道而畫(huà),。其實(shí)，工業(yè)題材的繪畫(huà)表現(xiàn)并不容易,，諸如緊跟時(shí)代,、緊扣主題、面對(duì)現(xiàn)實(shí),、貼近生活,、少有造作、多接地氣,、精準(zhǔn)造型,，等等,，都是進(jìn)行工業(yè)題材創(chuàng)作的“緊箍咒”，畫(huà)家如果沒(méi)有鮮明的藝術(shù)主張和堅(jiān)定的創(chuàng)作決心,，是難以駕馭好這樣的題材的,。蔡超沒(méi)有愧對(duì)養(yǎng)育他的贛江熱土，憑借其超然之心,，成功地在工業(yè)題材這一領(lǐng)域建構(gòu)了新穎的藝術(shù)體系,，使自己藝術(shù)生涯的厚重華章更加多元、更加豐富,、更加精彩,。

吊-裝-211×175cm-蔡-超

題材的變化也好，題目的變化也罷,，終究是形式的變化,，萬(wàn)變不離其宗的是思想和理念。蔡超作于1994年的《吊裝》,，開(kāi)啟了工業(yè)主題創(chuàng)作的成功之路,，作品大膽想象、構(gòu)圖險(xiǎn)絕,，出人意料與突破常規(guī)成為引人關(guān)注的聚焦點(diǎn),，給人以震撼。畫(huà)家以俯視的角度表現(xiàn)凌空作業(yè)的工人群體,，在“造險(xiǎn)”的構(gòu)思中,，在一種失衡的空間處理中表現(xiàn)出高空作業(yè)的極大風(fēng)險(xiǎn)性。工人們?cè)谄D險(xiǎn)的環(huán)境中,，神情自若,，毫無(wú)懼色，從容應(yīng)對(duì),，令人贊嘆,，這是一曲對(duì)普通勞動(dòng)者的頌歌。這件作品不同凡響,，其意義在于以全新的形式、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)創(chuàng)造了前所未有的畫(huà)面內(nèi)在節(jié)奏與韻律,，譬如,，畫(huà)面中布滿向下垂直的斜拉線，高空懸吊下的鋼索以及左下角斜向的粗大纜繩,，還有右上方以傾斜的角度密集而錯(cuò)綜地排列在一起的一群施工者,，營(yíng)造了令人驚悚的高空?qǐng)D景。那是一幅由節(jié)奏,、韻律,、力度構(gòu)成的現(xiàn)代生活景象,，是意象創(chuàng)造，也有筆墨突破,。畫(huà)面的空間分割意識(shí),、別出心裁的創(chuàng)意，與打破常規(guī)的人與情境關(guān)系,、純熟的筆墨技藝一起共同成就了一幅具有超越性和前瞻性的典范作品,。

鐵-臂-204×184cm-蔡-超

《鐵臂》作于1999年，尺幅巨大,，當(dāng)屬蔡超現(xiàn)代工業(yè)主題的又一“宏大敘事”作品,。在《鐵臂》中，畫(huà)家創(chuàng)造了“形式就是內(nèi)容”的新審美經(jīng)驗(yàn),，畫(huà)面中以橫平豎直的粗大鋼鐵構(gòu)架為主體,，使畫(huà)面空間陡然產(chǎn)生“陌生空間”的感受，恍如置身在另外一個(gè)“宇宙”之中,，畫(huà)家賦予空間以明確的形式,，以精心的構(gòu)思營(yíng)造了在同一時(shí)間中多個(gè)空間拼疊、相加的效果,，用以造成有序的形式,，讓理性與感性、無(wú)序與有序在畫(huà)面空間中相統(tǒng)一,。在有限的空間中,，鋼鐵構(gòu)架形成形式生命的存在，結(jié)構(gòu)劃分堅(jiān)固穩(wěn)定,，相互托舉,，挑起多層結(jié)構(gòu)，在疊加與錯(cuò)置中成為宏大的空間形式,，暗示著生命內(nèi)涵與節(jié)奏力度,，在水墨加素描的結(jié)合與并用中，其外形序列呈現(xiàn)出多樣性和豐富性,，而直線,、角度、距離,、曲線,、斜線與方形，則展示出現(xiàn)代工業(yè)系統(tǒng)的龐大與復(fù)雜,；然而,，一切在服從主題需要中，擴(kuò)大了形式的意義,，使之等同于內(nèi)容本身,。在構(gòu)架的疏密效果中,，工人們被有序地置于構(gòu)架上層、中層,，人物的動(dòng)態(tài)與身姿則反映了施工任務(wù)的繁重與艱巨,，畫(huà)面充滿了象征感，鋼鐵構(gòu)架寓意著工人的精神品質(zhì)與性格氣質(zhì),，人與物在畫(huà)家筆下渾然一體,，相得益彰，畫(huà)家在整體上營(yíng)造了作品的宏大氣勢(shì)與磅礴場(chǎng)景,，在局部上則以“筆墨加素描”的方式,，表現(xiàn)了工人們智慧與勇氣并具的生動(dòng)質(zhì)樸、親切可信的形象,。以線為主,，輔以皴擦，略加結(jié)構(gòu)與明暗處理,，既賦予人物以雕塑般的體量與張力,，又不失血肉豐滿的郁勃生機(jī)，無(wú)疑這是一種創(chuàng)意,，是對(duì)筆墨語(yǔ)言的突破與創(chuàng)造,。

天地間-207×157cm-蔡-超

在蔡超藝術(shù)探索和風(fēng)格演變的途程上，工業(yè)建設(shè)題材的選擇成為一個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn),，他以其特有的敏感尋找現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代感的突破口,。自20世紀(jì)80年代起，他幾度深入工業(yè)建設(shè)工地,，一住就是一個(gè)多月,，因造型結(jié)構(gòu)之復(fù)雜而認(rèn)真速寫(xiě)，精心構(gòu)思,，悉心創(chuàng)作,。作品大都以大部件高空吊裝為契機(jī)，以筆線為骨,、墨潤(rùn)為肉,，以直線之美為主弦演繹為現(xiàn)代工業(yè)交響曲，這些作品也是畫(huà)家與現(xiàn)代工業(yè)建設(shè)者情感交融,、精神共鳴的創(chuàng)造性表現(xiàn),，他也因此成為現(xiàn)代工業(yè)題材的代表性畫(huà)家，為中國(guó)人物畫(huà)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換做出了自己的貢獻(xiàn),。

蔡超選擇工業(yè)題材進(jìn)行創(chuàng)作并不是為了討好世俗,、標(biāo)新立異,，這一選擇對(duì)他來(lái)講也并不偶然,，源自對(duì)打工族的深摯情感和他親身意識(shí)到的平凡中的崇高,。他真誠(chéng)地表達(dá)了自己對(duì)工業(yè)社會(huì)的感受、對(duì)建設(shè)者的崇敬,、與陽(yáng)剛之美的共鳴,，在理想主義被實(shí)用主義和消費(fèi)文化壓倒的不良風(fēng)氣中，蔡超難得心中保有理想的光焰和對(duì)崇高,、壯美的執(zhí)著,。

頂梁柱-205×176cm-蔡-超

在蔡超的工業(yè)題材作品中，素描能力,、造型把握能力同傳統(tǒng)筆墨能力完美地結(jié)合起來(lái),。工業(yè)制造冷冰冰的秩序感中蘊(yùn)含著內(nèi)在的生動(dòng)。它是隱藏著的可能,，是與各種工業(yè)相關(guān)聯(lián)的人物互動(dòng),，它有結(jié)構(gòu)的動(dòng)感，有物質(zhì)的質(zhì)感,，有機(jī)械運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感,，還有駕馭這些人的情感。處理這些關(guān)系的難度遠(yuǎn)超單純的人物描繪,。

如何將工業(yè)造型結(jié)構(gòu)中的鋼筋,、水泥、鐵板,、鋼架,、機(jī)械零件與人物融為一體，將現(xiàn)代形式感通過(guò)水墨畫(huà)表現(xiàn),，對(duì)畫(huà)家而言是一種挑戰(zhàn),，蔡超采用破墨法（濃破淡、淡破濃）使水墨滲化兼容,，形成線條結(jié)構(gòu),，或以水墨為基調(diào)的書(shū)法用筆構(gòu)成特有的力量之美，讓作品在節(jié)奏等方面富有變化,，形成對(duì)比,。

建設(shè)者-205×215cm-蔡-超

機(jī)械、鋼架,、鋼索和人物都采用了寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言,，畫(huà)家扎實(shí)的素描造型功力隱藏在平面的結(jié)構(gòu)之中，意象在抽象與具象之間不時(shí)互換,，對(duì)稱(chēng)和反對(duì)稱(chēng),、平行結(jié)構(gòu)、對(duì)等,、對(duì)仗,、結(jié)構(gòu)的分類(lèi)與空間形式交錯(cuò)轉(zhuǎn)換,，呈現(xiàn)出空間本身的自我意識(shí)和自我形式。兼融中西的線條結(jié)構(gòu)和以水墨為基調(diào)的書(shū)法用筆,，構(gòu)成蔡超特有的繪畫(huà)語(yǔ)言,，具有書(shū)法力度的用線描繪了各個(gè)結(jié)構(gòu)空間的音響格式以及音韻節(jié)奏等方面的內(nèi)在關(guān)系，各種線條的相互重疊,，既呈現(xiàn)出對(duì)比的影像效果,，也呈現(xiàn)為粗細(xì)與方圓兩種矛盾的組合。隨著書(shū)寫(xiě)結(jié)構(gòu),、節(jié)奏的變化和發(fā)展,，機(jī)械、鋼架,、鋼索和人物的活動(dòng),，以及作品內(nèi)部的空間形式都獲得了自身的分量和意義。在工業(yè)題材的作品中,，蔡超極大地張揚(yáng)了書(shū)寫(xiě)性的魅力,。書(shū)寫(xiě)性是抒情性、表意性,、表現(xiàn)性,、哲思性、抽象性的高度統(tǒng)一,，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中“機(jī)緣性”“偶然性”隨時(shí)相遇,。他精妙地把握著“機(jī)緣性”與“偶然性”，任筆意自由地與畫(huà)紙進(jìn)行對(duì)話,，那些瀟灑自如,、平滑流暢與凝重沉厚的線條，使作品在節(jié)奏,、韻律等方面富有多變的對(duì)比關(guān)系,，而點(diǎn)畫(huà)提按、翻折絞轉(zhuǎn)的運(yùn)筆所生成的強(qiáng)勁“勢(shì)”和“線條場(chǎng)”,，則表現(xiàn)了一種宇宙力量組合的統(tǒng)一之美,。

鋼筋鐵骨-207×155cm-蔡-超

蔡 超

1944年生，上海嘉定人,，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院務(wù)委員兼研究員,、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院研究員、南昌大學(xué)書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院院長(zhǎng),、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席,、江西書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、江西省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委員會(huì)委員,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江西創(chuàng)作中心主任，第八,、九、十屆全國(guó)美展評(píng)委及每年全國(guó)多項(xiàng)美展評(píng)委,。獲國(guó)家有突出貢獻(xiàn)優(yōu)秀中青年專(zhuān)家稱(chēng)號(hào),、全國(guó)“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者、全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者,、1997年中國(guó)畫(huà)壇百杰等多項(xiàng)榮譽(yù),。

責(zé)任編輯：張?jiān)孪?/p>

文章來(lái)源：《畫(huà)界》2021年1月第一期