“全能花旦”吳非凡：為粵劇打造新的“鴛鴦劍”

羊城晚報記者 艾修煜

“感謝祖師爺賞了我這碗飯吃,！”說起粵劇事業(yè)，廣州市粵劇院青年花旦吳非凡既感恩又自信,。

1984年出生的吳非凡,，11歲正式學(xué)藝,，19歲考入星海音樂學(xué)院深造。她不僅年紀(jì)輕輕就在《打金枝》《白蛇傳》《楊門女將》《清水河畔》《十三行》《花月影》等傳統(tǒng)劇目和新編劇目中擔(dān)當(dāng)主演,，還憑借新編粵劇《鴛鴦劍》中“梅暗香”一角,，成為中國戲劇梅花獎、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎的雙料得主,。

舞臺上的吳非凡扮相秀麗,、身段矯健、唱腔動人,，舞臺外的她亦對粵劇藝術(shù)有著頗多思考和心得,。近日，羊城晚報記者獨家專訪了這位粵劇界的“全能花旦”,，聽她講述自己的粵劇人生,。

土壤 小鄉(xiāng)村里的文藝范

吳非凡是個地道的廣東人，生長于恩平縣橫陂鎮(zhèn)的小鄉(xiāng)村,。她從小在親友鄉(xiāng)鄰的耳濡目染下,，接觸到包括粵劇在內(nèi)的多種民間藝術(shù)形式：“我們的村子依山傍海,，是個非常美好的地方，2000多戶人家,，生活幸福指數(shù)很高,。”

回想村莊里濃厚的文藝氛圍,，吳非凡現(xiàn)在都覺得不可思議：“村里不僅有粵劇團(tuán),、粵曲社，還有體育班,、雜技班,。”吳非凡的爺爺擅長打造木船,，是村里遠(yuǎn)近聞名的木匠,，也是個文藝達(dá)人?！八浅釔蹜蚯?，經(jīng)常在家里組私伙局過戲癮，還會自己做樂器,，所以我從小就是聽著戲曲,、看著表演長大的?！眳欠欠舱f,。

爺爺?shù)膼酆糜绊懙搅藘簩O，姑姑后來走上了粵劇培訓(xùn),、教學(xué)的事業(yè)道路,，也順理成章地將吳非凡領(lǐng)進(jìn)了粵劇的大門?！拔?歲就知道什么是‘花旦’,，很小就會唱《昭君出塞》了?！眳欠欠哺袊@：“從事這個行業(yè)以后,，我發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)賦予我很多能量。我在藝術(shù)上有所成就,，靠的就是這個土壤,。”

1995年,，憑借良好的聲音和柔韌的肢體條件,，11歲的吳非凡順利入讀廣東粵劇學(xué)校，開啟了長達(dá)6年的傳統(tǒng)粵劇藝術(shù)學(xué)習(xí),。

求學(xué) 學(xué)了戲曲又學(xué)聲樂

學(xué)藝之路很艱苦,，但吳非凡并不覺得,。自認(rèn)“膽子大、特別樂天”的她,，覺得自己“天生注定要吃粵劇這碗飯”：“我挺‘傻’的,，無論遇到什么樣的困難，比如說摔傷了,，忍忍也就過去了,。”在她看來,，正是這種“缺根弦兒”的性格成就了自己的藝術(shù)事業(yè)：“藝術(shù)路程上會遇到各種各樣的波折,，樂天的性格讓我能夠披荊斬棘。我也算是個‘乘風(fēng)破浪的姐姐’,！”

2001年,，吳非凡畢業(yè)“出師”，進(jìn)入了廣東省粵劇院,。剛剛17歲的她,，向往著更廣闊的世界。她希望改變傳統(tǒng)粵劇的發(fā)聲方式,，于是轉(zhuǎn)去學(xué)習(xí)聲樂：“我一直覺得,，為什么民歌手的歌聲那么松弛，而我們唱戲的聲音都像擠出來似的那么難受,？我的嗓音條件算不錯了,，但也動不動就唱不下去了，所以我一直在反思,，想尋找突破的方法?！?/p>

抱著這樣的念頭,，2003年，吳非凡決定辭職回爐讀書,。這一次,，她選擇到星海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)民族與通俗聲樂唱法。一進(jìn)校,，吳非凡面臨的是從零開始的挑戰(zhàn)：“在粵劇學(xué)校的時候,，是師父帶徒弟的教學(xué)模式，連課本和教程都沒有,。到了星海,，老師讓我打開口腔，用共鳴演唱,。我反問老師：‘什么是共鳴,？’”

吳非凡樂天的性格再次發(fā)揮了作用：“視唱練耳,、樂理，啥都不懂,。你問我痛苦嗎,？也沒有，反正老師批評我,，我就‘哈哈哈’,，掉過頭我再去死練。最終成績也很優(yōu)秀,，拿第一名是常事,。”

創(chuàng)新 打造新版《鴛鴦劍》

有了傳統(tǒng)粵劇的牢固根基,，又接受了現(xiàn)代聲樂的系統(tǒng)培訓(xùn),，吳非凡的藝術(shù)思維和理念開始成形?！拔蚁氚芽茖W(xué)的發(fā)聲方法植入,、融合到傳統(tǒng)戲曲中。另外,，我覺得粵劇在音樂配器上也要結(jié)合當(dāng)代的流行元素,。”

在吳非凡看來,，粵劇有一個“經(jīng)海上絲綢之路傳播出去又回流”的發(fā)展過程：“你看,，馬師曾等一批粵劇泰斗，都是從南洋回來的,?；泟≡谏鲜兰o(jì)二三十年代就已經(jīng)開始采用爵士鼓、薩克斯風(fēng)的音樂元素了,，戲服上也很早就運用了膠珠片這些現(xiàn)代工藝,。”她總結(jié)道：“廣東敢為人先,、面向海洋的地域文化,，是粵劇創(chuàng)新性和流行性的培育土壤。我認(rèn)為,，粵劇唱腔應(yīng)當(dāng)是傳統(tǒng)戲曲中最能引領(lǐng)潮流,、最具有流行性的?！?/p>

帶著這些思考,，2013年，吳非凡用“創(chuàng)新、青春,、流行”的思路,，創(chuàng)編了新版《鴛鴦劍》，成功摘得第19屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎和第27屆中國戲劇梅花獎,，她也成為廣東戲曲界最年輕的白玉蘭獎得主,。談到獲得評委青睞的原因，吳非凡認(rèn)為在于創(chuàng)新：“比如我把東方的‘三寸金蓮’和西方芭蕾的足尖藝術(shù)相融合,，另外音樂上也重新配器,，用流行的迷笛元素結(jié)合傳統(tǒng)戲曲的梆黃(梆子和二黃)?！?/p>

盡管勇于嘗鮮,，但吳非凡依然重視粵劇的傳統(tǒng)規(guī)矩。她認(rèn)為“全盤拋棄”要不得,，立足于傳統(tǒng)之上的求新求變,，才是真正的創(chuàng)新：“我很尊重傳統(tǒng)戲劇的程式規(guī)則。沒有‘規(guī)則’,，你加多少新的東西,，都不能說是‘出新出彩’。拋棄了‘根本’,，你怎么出新出彩,？”她一再強調(diào)：“先把傳統(tǒng)學(xué)透，再來求新求變,?！?/p>

期待 “都市粵劇”大有可為

獎項的加持，讓吳非凡得到了更多的肯定,。有人對她說：“這么年輕就拿到雙獎,，你可以松一口氣了?！钡珔欠欠膊贿@么認(rèn)為：“別人看來,，拿獎是目標(biāo)，但在我看來,，這是起點,?！蔽湫g(shù)行當(dāng)里有“拳怕少壯”一說,，在戲曲行當(dāng)里，吳非凡也不否認(rèn)青春的魅力：“年輕時,，你的嗓音條件好,、身體條件好……但之后，你的藝術(shù)思維和理解就成了更大的優(yōu)勢?！?/p>

眼下,，“都市粵劇”成為吳非凡新的興趣點：“開心麻花的戲，為何大家喜歡,？因為題材特別貼近群眾,。而有些粵劇真的太老了，觀眾會覺得距離太遠(yuǎn)了,?！比粘ｊP(guān)注時事新聞的吳非凡認(rèn)為，粵劇要煥發(fā)新生命,，應(yīng)當(dāng)講述現(xiàn)代人關(guān)心的事情：“《牡丹亭》都唱了那么多年了,，我們?yōu)槭裁床荒艹c現(xiàn)代人的新故事？我想做的是精美的都市粵劇,，一個小時或90分鐘就夠了?，F(xiàn)代的、古裝的,、穿越的……各種題材都可以,，但要跟現(xiàn)代人的審美相融合?！?/p>

“情景粵劇”也是吳非凡感興趣的方向：“現(xiàn)在是荔枝成熟的季節(jié),。不久前，我在增城荔枝園里,，拿果樹當(dāng)舞臺背景,，唱了一首粵歌《美荔增城》。我覺得,，這是一個類似實景音樂劇的表演,。粵劇若能結(jié)合文旅產(chǎn)業(yè)會更有發(fā)展,，我們應(yīng)該用跨界的思維去‘借力’,。”

如今,，除了日常的演出,、創(chuàng)編新戲，吳非凡還將大量時間投入到“粵劇進(jìn)校園”和培育新人上,。她能切切實實地感受到,，近年來粵劇的觀眾群體發(fā)生了可喜的變化：“我們的觀眾不再是清一色老人家，帶小孩的家庭,、白領(lǐng)都來了,。 ”

對于粵劇的未來,，吳非凡既不焦慮也不執(zhí)拗。她認(rèn)為：“如果將來粵劇的元素能被現(xiàn)代藝術(shù)形式融合,、吸收,，變成現(xiàn)代藝術(shù)形式的一部分，那也很好,?！?/p>