【南宋】米友仁? 瀟湘奇觀圖（局部）? 19.8cm×289.5cm? 故宮博物院藏

此畫用淋漓墨筆寫江上云山的霧氣變幻,，山峰、江水,、樹木等景物全部虛寫,。手卷自右向左展開，即可看到濃云翻卷,，坡腳和遠(yuǎn)山只隱約可見,。隨著云氣變化，重重疊疊的遠(yuǎn)山逐漸顯露,，云氣繚繞下的峰巒也逐漸清晰,，黑色主峰高聳。再展卷向左,，疏林村舍次第顯現(xiàn),，遠(yuǎn)山虛淡，山色有無中……

顯然,，此畫有實(shí)地寫生經(jīng)驗(yàn),，展現(xiàn)了云霧繚繞、靈動(dòng)奇異的江南湖光山色,，有彌漫在蒼茫雨霧中的特殊韻致,。用筆甚少勾勒，而是信筆橫點(diǎn)成山,，藏鋒其內(nèi)與墨色渾然結(jié)合,，用沒骨法取代了隋唐北宋以來的雙鉤法，畫樹也是草草橫點(diǎn)為之,，塑造出無根之樹的形象,。

此圖作者米友仁（1086—1165），字元暉,，一字平仁,，小名寅哥、螯兒,、虎兒,，自稱懶拙老人，米芾長(zhǎng)子,，世稱“小米”,。官至兵部侍郎、敷文閣直學(xué)士,。工書善畫,，承其父法稍加己意，畫江上云山以濕筆勾皴點(diǎn)染,，常自題“墨戲”,。米友仁善用潑墨,、積墨、破墨等法,，也講究筆法,，以遒勁的大筆觸筆法潑染，墨隨筆走,，在大筆涂染塊面中,，多有縱點(diǎn)、橫點(diǎn),、落茄點(diǎn)和不規(guī)則的破筆點(diǎn),，亦見連勾帶擦的線條。自然界的色彩斑斕,，在其筆下成為單純的水墨氤氳,，時(shí)隱時(shí)顯，忽明忽晦,，別有一番滋潤(rùn)和沉郁的韻致,。米友仁的這類“墨戲”獲得高宗趙構(gòu)賞識(shí)，被封高官漸成顯貴,，連親朋舊友求其墨寶也變得困難,。

米友仁所處的時(shí)代，是中國(guó)山水畫發(fā)展處于重大變革的時(shí)期,，數(shù)百年來漢文化及士族南遷,，為米友仁整合人文與自然資源，發(fā)展文人畫提供了可能,。其父米芾是“米氏云山”創(chuàng)始人,，為米友仁以瀟湘、湖湘甚至江南地區(qū)的山川景物入畫,，進(jìn)行“瀟湘圖像”的創(chuàng)制提供了可能,。該畫未必是瀟湘山水的自然再現(xiàn)，只是借之抒情,，有著南宋半壁江山的家國(guó)情懷,，也有著自己宦海浮沉的感傷。

欣賞中國(guó)畫最重氣韻,，但是氣不好把握,，也似乎難以言說。于是,，通過形式之韻來表達(dá)，也不失一種好方法,，即通過大小,、長(zhǎng)短,、方向、高低,、枯濕,、濃淡等對(duì)立統(tǒng)一的形式，形成某種如音樂的節(jié)奏,、輕重等韻律感,，這樣勢(shì)必導(dǎo)致繪畫跳出客觀，尋求“有意味的形式”的物象符號(hào)組合與趣味表達(dá),，文人畫開始自覺,，繪畫藝術(shù)的別樣魅力頓生。尤其在宋代程朱理學(xué)盛行的背景下,，繪畫處于講“格物致知”“常理”“常形”而謹(jǐn)嚴(yán)寫實(shí)的時(shí)代,。《瀟湘奇觀圖》是米氏云山技法的創(chuàng)新,，選用了滲墨的宣紙,，繪畫的思想和趣味開始變化。畫家的拖尾長(zhǎng)題,，表現(xiàn)了這種轉(zhuǎn)型：

先公居鎮(zhèn)江四十年,，作庵于城之東，圃岡上以海岳命名,?！司砟蒜稚纤姡蟮稚剿嬗^,，變態(tài)萬層,，多在晨晴晦雨間，世人鮮復(fù)知此,。余生平熟瀟湘奇觀,，每于登臨佳處，輒復(fù)寫其真趣成長(zhǎng)卷以悅目,，不俟驅(qū)使為之,，此豈悅他人物者乎？此紙滲墨,，本不可運(yùn)筆,，仲謀勤請(qǐng)不容辭，故為戲作,。

紹興乙卯孟春建康□□官舍,，友仁題。羊毫作字,，正如此紙作畫耳,。

乙卯為紹興五年（1135）,，畫家時(shí)年五十歲，乃知天命之年,。他追求藝術(shù)“真趣”“不俟驅(qū)使為之”,，愉悅自己即可，而非他人,。這與王廙教導(dǎo)侄兒王羲之“畫乃吾自畫,，書乃吾自書”如出一轍。自此,，這種思想深入人心,，眾多文人墨客樂在其中，畫面甚至和現(xiàn)實(shí)開始有距離,。倪瓚曾說：“仆之所謂畫者,，不過逸筆草草，不求形似,，聊以自?shī)识?。”“自?shī)省钡乃囆g(shù)觀,，迎合了文人追求清高的理想,，使文人畫與工匠畫開始剝離，這恐怕也是后世文人不再以繪畫為恥的原因吧,。