疫情期間,，不少人停下了工作的腳步，而73歲的陳俊龍,，則在家中忙得連軸轉(zhuǎn),。

陳俊龍是廣東揭陽(yáng)市翁洋村的一名村民。今年初,，他接到馬來西亞一家木偶戲團(tuán)的一個(gè)大訂單,，定制近百件鐵枝木偶。

鐵枝木偶戲是盛行于廣東省潮汕地區(qū)的一種民間戲曲,。一個(gè)小巧的戲臺(tái)上,，中間垂一布幔，臺(tái)面布置小桌椅,，兩三位表演者在約1平方米的小戲臺(tái)后面,，用3根鐵枝操縱木偶人在臺(tái)前做出各種精彩的戲劇動(dòng)作，后臺(tái)配以潮劇的曲弦樂和唱詞——儼然一臺(tái)微型潮劇,。

鐵枝木偶戲的弦樂唱詞均來自潮劇,，又在潮劇的基礎(chǔ)上，把所有劇中人物的唱,、做,、念、打都通過木偶人惟妙惟肖地表現(xiàn)出來,，難度則更上一層,。揭陽(yáng)市青年潮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃錫宏介紹，晚清至民國(guó)時(shí)期,，揭陽(yáng)鐵枝木偶戲在潮汕地區(qū)十分普及,，許多著名的潮劇藝人都來自木偶戲班。

2011年揭陽(yáng)鐵枝木偶戲入選第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄,，陳俊龍是這一項(xiàng)目的省級(jí)傳承人,。

陳俊龍從事鐵枝木偶制作已經(jīng)有40多年的時(shí)間。他從小隨著父親的木偶戲團(tuán)到各地演出,，與木偶戲結(jié)緣,。20多歲時(shí)，他發(fā)現(xiàn)木偶制作的藝人逐漸變少,，便開始對(duì)木偶進(jìn)行記錄,，模仿研究木偶的制作工藝，對(duì)木偶戲又有了新的熱情,，逐漸從木偶表演藝人轉(zhuǎn)行成為木偶制作藝人,。

用杉木鋸成木偶的身體各部位,，再細(xì)致雕刻成型；用鐵片將木偶的身體拼裝起來,；繪好衣服的圖樣,，再依樣繡好，裁剪出木偶的衣服……

一個(gè)木偶的制作,，需要雕削,、繪圖、復(fù)印,、墊,、繡、剪,、貼,、縫、釘,、組裝等十幾道工序才能完成,，考驗(yàn)著制作者的木工、美術(shù),、刺繡甚至是縫紉的功力,。這些對(duì)于陳俊龍來說，已經(jīng)駕輕就熟,。在他看來,，最費(fèi)工時(shí)的莫過于服裝的制作。

“一場(chǎng)完整的木偶戲大約需要40個(gè)不同角色的木偶,?！标惪↓堈f，因此,，他要根據(jù)不同的角色身份做出不同花紋的服飾,、頭飾等,。侍衛(wèi),、侍女等角色的服裝簡(jiǎn)潔，快的時(shí)候他一天就能制作完成,。而皇帝,、宮妃、宰相等角色的繡工就比較復(fù)雜,，需要精美的圖案和復(fù)雜的潮繡繡法,，使作品具有浮雕立體藝術(shù)效果。這往往要用上五六天甚至更多的時(shí)間,。

這些年,，陳俊龍也在細(xì)節(jié)中不斷改進(jìn)木偶的制作工藝,。操作桿怎樣才能更靈活、頭部連接處怎樣才能更牢固,、人物形象怎樣才能更鮮明……一次次的嘗試提升中,，陳俊龍和他的木偶得到了越來越多的認(rèn)可。

如今,，潮汕地區(qū)大部分的鐵枝木偶戲團(tuán),，都會(huì)從陳俊龍這里定制木偶。隨著潮汕人的腳步,，木偶戲也走向更遠(yuǎn)的地方落地生根,。我國(guó)香港、臺(tái)灣地區(qū)乃至東南亞的木偶戲團(tuán)也慕名前來購(gòu)買,。

純手工制作木偶經(jīng)濟(jì)效益并不算高,，現(xiàn)在潮汕地區(qū)像陳俊龍這樣制作木偶的手藝人已經(jīng)不多了。讓陳俊龍欣慰的是,，耳濡目染之下,，他的妻子、兒子,、女兒都掌握了一些技藝,，能幫他一起制作。

如今,，陳俊龍的木偶制作中心成為揭陽(yáng)鐵枝木偶戲的傳承場(chǎng)所之一,，吸引了更多的人來了解、學(xué)習(xí)這一技藝,?！拔蚁Ｍ@門技藝能好好傳承下去，讓鐵枝木偶不光在戲臺(tái)上出現(xiàn),，也能走入更多人的生活中,。”他說,。