作為藝術(shù)家，他始終堅(jiān)持為人民畫像,，為時代立碑,。身為美術(shù)館館長,，他則看到了“云展覽”的優(yōu)勢與趨勢，他提出“一塊屏幕就是一個美術(shù)館”,，更迫切地感受到對全國的美術(shù)館藏品進(jìn)行數(shù)字化梳理及定級標(biāo)準(zhǔn)的重要性,。

據(jù)全國美術(shù)館藏品普查數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2020年2月,，全國326家國有美術(shù)館,，藏品實(shí)際數(shù)量已達(dá)641362件，是1986年藏品總數(shù)的32倍,，涵蓋了繪畫,、雕塑、書法篆刻,、工藝美術(shù)等各種類型,。然而，與日漸豐富的藏品資源形成反差的是,，至今尚未出臺統(tǒng)一的美術(shù)館藏品定級標(biāo)準(zhǔn),。

“這些作品要進(jìn)行分級，一級,，二級,，三級，博物館界有分級的,，美術(shù)館界這個分級過去一直沒有做,，但是我認(rèn)為必須要做，這個是科學(xué)管理藏品的一個方式,，也是梳理我們家底子的一個很好的方式,。”吳為山建議,，盡快研究制定全國統(tǒng)一的《美術(shù)館藏品定級標(biāo)準(zhǔn)》,，盡快對全國所有的美術(shù)館藏品進(jìn)行數(shù)字化梳理，分級收藏,、分級保護(hù),、分級利用,。對于珍貴的美術(shù)館一級典藏,，要盡快修復(fù)一批、展覽一批,，努力讓更多人看到經(jīng)典的大師作品,。

他說，“美術(shù)館的庫房是國家的文化寶庫,，就像銀行存款要產(chǎn)生利息,，我們的藝術(shù)作品要更好地梳理和展覽,，走進(jìn)人民心中，讓偉大的藝術(shù)創(chuàng)作來教育,、鼓舞,、激勵人民，這就是巨大的‘利息’,?！?/p>

藝術(shù)能直指心靈，是最好的溝通交流方式,。吳為山認(rèn)為應(yīng)通過經(jīng)典作品有效深化國際文化交流,，并實(shí)現(xiàn)在對外傳播過程中，中國文化經(jīng)典在海外更好落地,，讓世界人民全面了解中國,、認(rèn)識中國、親近中國,，擴(kuò)大中華文化的國際影響力,。

在文旅融合的時代背景下，他多次深入到紅色革命根據(jù)地調(diào)研,，但發(fā)現(xiàn)在這些革命圣地,，高質(zhì)量藝術(shù)作品和人才缺乏的問題比較突出。

為此,，他今年帶來了“加強(qiáng)紅色題材精品創(chuàng)作,，并落實(shí)到革命紀(jì)念地”的提案。他建議挖掘紅色資源,，講好紅色故事,、做好紅色題材創(chuàng)作規(guī)劃，并深化紅色題材精品宣傳推介,。

隨著文化扶貧在脫貧攻堅(jiān)工作中的作用愈發(fā)突出,，農(nóng)村文化建設(shè)已取得了顯著的成效，對此他也頗有感觸,。

據(jù)吳為山介紹,，中國美術(shù)館率先將藏品無償送到民族地區(qū)、革命老區(qū),、貧困地區(qū),、邊疆地區(qū)舉辦巡展，以經(jīng)典作品攻堅(jiān)文化扶貧,，豐富“四區(qū)”人民的精神生活,。但在實(shí)踐過程中，他也看到了一些問題,。針對這些問題,，他給出了自己的建議：深度對接鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略,，牢牢把握農(nóng)村文化建設(shè)有利契機(jī)；創(chuàng)新農(nóng)村文化建設(shè)思路舉措,，著力提升服務(wù)效能,；著力提升群眾性文化活動內(nèi)涵，進(jìn)一步豐富農(nóng)村群眾文化生活,；加強(qiáng)農(nóng)村文化隊(duì)伍建設(shè),，充分激發(fā)農(nóng)民群眾文化自主性。