因為新冠肺炎疫情的緣故，滯留在老家黃岡已經(jīng)兩個月了,。在家日久,，總有一種“哎呀，受夠了,，我想去旅行,！”的逃逸沖動,。越是煩悶焦慮,，那種想去旅行的欲望就越強烈。此時,，我可能僅因為瞥見一張攝影照片,，一段別人轉(zhuǎn)發(fā)的旅游日志，或者是一段風(fēng)景宣傳片,，便期盼著立刻去旅行,。正如著名隨筆作家阿蘭·德波頓認為的：“如果生活的要義在于追求幸福，那么,，除卻旅行,，很少有別的行為能呈現(xiàn)這一追求過程中的熱情和矛盾。不論是多么的不清晰,，旅行仍能表達出緊張工作和辛苦謀生之外的另一種生活意義,?！?/span>

但因為現(xiàn)實所困，無法離家,，自然也無法旅行,，只能在腦中暢游一番。暢游的方式有兩種,，一種是調(diào)動旅行的記憶,，那些我曾經(jīng)去過的國家和城市，那些我散過步的海濱或山路,，那些我在旅途中認識的陌生人……把它們調(diào)動出來,，然后再次沉浸進去，也不失為一種美好的內(nèi)心旅行,。經(jīng)常旅行的好處,，就是在你無法離開時能夠拓展你的心靈空間，讓你不至于因為現(xiàn)實而窒息,。另外一種方式,，便是讀書，不論是游記,、小說還是詩歌,，借助作者的筆，你能去到從未探索過的地方,。

我現(xiàn)在最想去的就是海邊,，如果能坐在沙灘上，讓海風(fēng)吹著,，該是多么享受的一件事,。于是，我就會找關(guān)于大海的書來看,。就我個人的閱讀來看,，我覺得寫大海寫得最好的書是皮埃爾·洛蒂的《冰島漁夫》。很少看到能夠把大海描寫得如此細致真實的小說了,，沒有在海上生活的經(jīng)驗,，光憑想象完全無法做到如此寫實。

一看作者的生平,，果不其然,，再也沒有比他更適合寫大海的作家：皮埃爾·洛蒂，生于1850年,，從小迷戀大海,，早年夢想作為水手周游世界，后來在海軍學(xué)校受訓(xùn)，1881年任上尉,，1885-1891年在中國海域服役,，后來連續(xù)提升，1906年任艦長,。作為一名海軍軍官,，從事海上職業(yè)42年，走遍了大西洋,、太平洋,、印度洋的沿海地帶……這樣一位一生都在與大海打交道的作家，其豐富的閱歷少有人能及,，他寫大海,，只需用白描，就足夠使人著迷,，哪怕是到了百年之后的今天,，依舊吸引我：

“低層的云像一條黑黝黝的帶子環(huán)繞整個大海，遠處顯得模糊和陰暗,，空間似乎是封閉的,，那里是極限。云像是幕布,，遮住了無限,，又像是帷幔，遮蓋了會令人想象不到的巨大奧秘,。這天早上,，楊恩和西爾韋斯特在這條木板小船上，周圍不斷變化的世界仿佛在深深地冥想沉思,，像是圣殿,，從殿堂圓頂射進一束束的光，它在延長,，在靜止的水面上形成反光,，和教堂前大理石廣場上的反光一樣。接著,，在很遠的地方又亮起了另一個奇景：粉紅色的,、犬牙交錯的,、高聳的海岸,，那是陰暗的冰島的一個岬角……”

書中像這樣大段的風(fēng)景描寫，俯拾皆是,，這也是我喜歡本書的主要原因,。作者并無華麗絢爛的文筆，他用的都是普通常見的詞語，卻能夠精確細致地描繪出大海之千變?nèi)f化,，著實讓人驚嘆,，這要歸功于他直接的觀察和逼真的描摹。另外,，值得注意的是,，這些描寫并不是靜物描寫，而是蘊含了觀察者的主觀感受,，我們得以代入進去,，身臨其境，感受到那時那刻光影變幻之際內(nèi)心的情緒顫動,。

在這里,，不免多說幾句：很多讀者習(xí)慣跳過風(fēng)景描寫，因為冗長沉悶,，又不推動情節(jié),，但我覺得好的風(fēng)景描寫能讓你體會到小說之美。我非?？粗匦≌f空間的營造,，如果你要知道本書的情節(jié)，其實一兩句話就可以概括,，但你要體會漁夫在一望無際的海面上漂浮時既沉迷又懼怕的心情,，感受女人等待漁夫歸來時風(fēng)掠過大地上的哀痛，理解人在莊嚴壯闊的大自然面前深感渺小脆弱的心理……都得有賴于空間的構(gòu)造,。人處在這個空間里,，相應(yīng)的反應(yīng)和行為才能得以解釋和展現(xiàn)。

不論是在海邊,，還是在山上,，或者是在城市里，我都傾向于以走路的方式去漫游,。而這方面的書,，我最喜歡的是美國作家麗貝卡·索爾尼的《浪游之歌：走路的歷史》。麗貝卡·索爾尼在書中一開始就問道：“走路有什么用呢,？”幾乎是無用的,。如果你的目的是到一個地方，那任何交通工具,，只要不堵的話,，都會比走路快。現(xiàn)代社會,，一切交通工具的改進,，都是為了更快地到達目的地，而不是讓人們停留在無所事事的狀態(tài)之中。時間寶貴至極,，每一分每一秒都可以創(chuàng)造新的價值,。在如今這個生產(chǎn)力和效率至上的社會中，你的腳步必須跟得上前進的步伐,。

整個城市空間的設(shè)計,，也為此服務(wù)，高架橋,、地下通道,、天橋、環(huán)路,，一切都要做到暢通無阻,、四通八達，才能保證一個城市的速度感,。但與此同時,，我們都會涌起另外一種無法遮掩的體驗：每一天又累又困，不想動彈,；明日復(fù)明日,，一切都仿佛是在重復(fù)地勞動，未來并無任何新意在等待,。這種深深的倦怠感,，幾乎每一個在都市中生活的人都會有。

這個時候,，我選擇散步,，慢慢地走。生活在瓦爾登湖畔熱愛散步的梭羅曾說：“一片嶄新的視野實乃賞心樂事,，而我每天下午都可以獲得這種快樂,。兩三個小時的漫步總能滿足我的期盼?！薄锻郀柕呛?，就是梭羅獨居馬薩諸塞州瓦爾登湖畔的記錄，在那里生活的兩年多里,，他每天都要去散步,，期間的所見、所聞和所思,，大至四季交替造成的景色變化,，小到兩只螞蟻的爭斗，無不栩栩如生地再現(xiàn)于梭羅的生花妙筆之下,。這是一本我非常喜歡并時常翻閱的一本“散步寶書”,。

借助書本內(nèi)心旅游一番后，回到現(xiàn)實中,，還是閉鎖在家中,，煩悶依舊不去，此時不妨來一個臥室里的旅行,。1790年的春天,，一個27歲的法國人，塞維爾·德·梅伊斯特,，進行了一次環(huán)繞他臥室的旅行,，后來將描寫自身所見的文章命名為《我的臥室之旅》。這次的經(jīng)歷讓他感到非常滿足,，在1798年,，德·梅伊斯特進行了第二次旅行。這一次他徹夜在房間里游蕩,，并且冒險地走到了遠至窗臺的位置,，并將他的描述命名為《臥室夜游》。

這個人在自己的房間進行了一場頗有意思的“旅行”,，他細細地參觀了自己房間每一個角落,，并有好些新奇的發(fā)現(xiàn)。這種旅行,，需要我們打破過去習(xí)慣僵硬的殼子,。過去，當我們剛進入一個新地方時,，敏感性會引領(lǐng)我們注意到很多東西,，等到確認這個地方對自己而言有何功能之后，我們注意的東西就會越來越少,。那現(xiàn)在,，我們要把熟悉的事物“陌生化”，嘗試分離周圍的環(huán)境和以往為這些地方所設(shè)定的用途,，強迫自己遵循一種特殊的精神命令：環(huán)顧我的四周,，仿佛我從前從未來過這里。慢慢地,，我的旅行開始有了收獲,。可以說,，這種旅行對于人的要求是非常高的,。

寫到這里，陽光從窗外涌進來,。忽然想起門羅《海邊旅行》中有這樣一段描寫：“天空泛白,、涼爽,，亮光橫掃過來，照亮了天際,，仿佛世界就在一個貝殼之中,。”如此美好的一天,，就在這樣一個不能離開的臥室里,，借助閱讀來一趟遠行吧。

鄧安慶 來源：中國青年報