作者：周思明

電視劇《暴風(fēng)驟雨》改編自著名當(dāng)代作家周立波的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)。紅色經(jīng)典小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》是新中國(guó)最早以土地改革為題材的優(yōu)秀作品之一,，具有鮮明的民族特色和獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格,。小說(shuō)發(fā)表后風(fēng)靡全國(guó)，產(chǎn)生了巨大影響,，曾榮獲1951年斯大林文學(xué)獎(jiǎng),。

小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》講述了1946年到1947年間，東北某村進(jìn)行土地改革的過程,。以蕭祥為隊(duì)長(zhǎng)的土改工作隊(duì)進(jìn)駐松花江畔的元茂屯,，發(fā)動(dòng)和組織廣大貧苦農(nóng)民展開對(duì)惡霸地主韓老六的斗爭(zhēng),。韓老六被處決后,，他的弟弟韓老七帶領(lǐng)土匪武裝進(jìn)屯，進(jìn)行反攻倒算,，企圖扼殺新生政權(quán),。在工作隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)下，以趙玉林,、郭全海為代表的農(nóng)民群眾斗垮了陰險(xiǎn)狡猾的地主杜善人,。最后，趙玉林在追擊土匪韓老七的過程中不幸犧牲,，郭全海報(bào)名參軍踏上解放全中國(guó)的新征程,。

趙玉林是周立波在原著小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》中著力塑造的主人公，是個(gè)老實(shí)忠厚的貧苦農(nóng)民,，有寧折不彎的硬骨頭性格,。土改工作隊(duì)到了元茂屯后，他在工作隊(duì)同志的啟發(fā)幫助下很快覺悟,，與地主階級(jí)勢(shì)不兩立,，在與惡霸地主韓老六的斗爭(zhēng)中，表現(xiàn)得非常勇敢,，沒有絲毫猶豫和膽怯,。在分配土改勝利果實(shí)時(shí)，他被評(píng)為一等一級(jí),，但只領(lǐng)取了三等三級(jí)的物資,?？梢哉f(shuō)，小說(shuō)中趙玉林具有強(qiáng)烈的性格魅力和人格感染力,，作者對(duì)人物的塑造是非常成功的,。

然而，電視劇《暴風(fēng)驟雨》中的趙玉林與小說(shuō)中的趙玉林大相徑庭,，是一個(gè)“桀驁不馴,、潑皮頑劣、性格倔犟的人物”,，在青年演員張若昀的演繹下,，匪里匪氣、痞里痞氣,、吊兒郎當(dāng),。在電視劇中，趙玉林完全沒有了小說(shuō)里樸實(shí),、憨厚,、窮困、壓抑的狀態(tài),，而是整天快活無(wú)憂,，除了衣服上的幾塊補(bǔ)丁外，絲毫看不出是一個(gè)缺衣少食的窮人模樣,，也不見辛勤勞作的場(chǎng)面,。甚至這個(gè)在小說(shuō)中窮困潦倒、苦大仇深,、有妻有兒的憨厚農(nóng)民,，在電視劇中居然整日糾纏于三角戀。如此編劇,，實(shí)在匪夷所思,。電視劇將文學(xué)名著作品中的一號(hào)正面人物，塑造得如此不嚴(yán)肅,、不真實(shí),，甚至抹上了一層灰色，缺乏思想和美學(xué)的價(jià)值,。

此外,，電視劇《暴風(fēng)驟雨》還更改了小說(shuō)的故事框架，將故事背景前移到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,，加入了不少與日本侵略者交鋒的情節(jié),。對(duì)故事框架的隨意改動(dòng)，無(wú)論藝術(shù)審美考量,，還是思想價(jià)值分析,，似乎都并未增加任何實(shí)質(zhì)性的意義,，無(wú)非是注入更多水分，拉長(zhǎng)電視劇的長(zhǎng)度,，使之體量達(dá)到50集而已,。這樣的行為，不僅暴露了主創(chuàng)偷懶,、缺乏創(chuàng)意,，還暴露出對(duì)原著的褻瀆與隨意。究其原因,，無(wú)非是市場(chǎng)法則牽引,，與藝術(shù)價(jià)值建構(gòu)無(wú)關(guān)。

電視劇《暴風(fēng)驟雨》中戲說(shuō),、褻瀆靈魂人物和隨意改變故事年代背景的硬傷,，并非個(gè)例，“戲不夠,，情來(lái)湊”似乎已經(jīng)成為編劇們的法寶,。在改編中加入情感戲碼本無(wú)可厚非，可在改編經(jīng)典紅色作品時(shí)融入“三角戀”的情節(jié)元素,，不僅褻瀆了影響幾代人的經(jīng)典作品,，更褻瀆了人們心目中的英雄形象。

名著改編是一個(gè)常說(shuō)常新的老話題,。名著是人類文化的瑰寶,，是不會(huì)衰朽的“活招牌”,，名改編當(dāng)然不該成為“雷區(qū)”,。如何把握名著的思想內(nèi)核、故事精髓,、人物個(gè)性,，使之在新的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換中獲得新的生命，可謂是名著改編影視的關(guān)鍵所在,。對(duì)于名著《暴風(fēng)驟雨》的主人公形象,，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)趙玉林，但在影視化過程中,，當(dāng)主創(chuàng)將趙玉林用影像演繹出來(lái)時(shí),，在人物形象、個(gè)性特征,、思想內(nèi)核,、精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵上，都應(yīng)忠于原著,，甚至超越原著,，而不應(yīng)與原著差異過大,。

總之，文學(xué)名著改編應(yīng)遵循“經(jīng)典正說(shuō)”原則,，要努力保留和傳遞名著的思想價(jià)值,、美學(xué)價(jià)值、精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵,。名著改編首先應(yīng)忠實(shí)于原著,，但忠實(shí)于原著并非意味著機(jī)械照搬，改編者要在真正吃透原著核心主題,、藝術(shù)精華基礎(chǔ)上有所深化和發(fā)展,，精心處理好改編作品與原著在內(nèi)容、形式,、思想等方面的傳承與創(chuàng)新關(guān)系,。編、導(dǎo),、演要按照影視劇創(chuàng)作的藝術(shù)法則,，對(duì)原著進(jìn)行必要的整合與擇取，體現(xiàn)出改編者的思想見地與審美獨(dú)創(chuàng),，從而創(chuàng)造出不負(fù)原著的優(yōu)質(zhì)影像藝術(shù)作品,。（周思明）